这段话出自宋代仲殊《诉衷情令 其四 春词》
长桥春水拍堤沙。
疏雨带残霞。
几声脆管何处，桥下有人家。
宫树绿，晚烟斜。
噪闲鸦。
山光无尽，水风长在，满面杨花。
原文意思解释
最后更新时间:2026-09-04 19:22:32原文展示:
长桥春水拍堤沙。
疏雨带残霞。
几声脆管何处，
桥下有人家。
宫树绿，晚烟斜。
噪闲鸦。
山光无尽，水风长在，
满面杨花。
白话文翻译：
春天的河水拍打着长长的桥，水面轻轻拍打着堤岸的沙土。细雨中带着残余的晚霞，隐隐约约传来几声清脆的管乐声，似乎是桥下某个村庄里传来的。宫殿前的树木郁郁葱葱，傍晚的烟雾轻轻倾斜，偶尔传来几只闲散的乌鸦的叫声。山光无限，水风轻柔，脸上满是飘舞的杨花。
注释:
字词注释:
- 长桥：指长而宽的桥。
- 春水：春天的河水，通常温暖而富有生机。
- 拍堤沙：水波拍打堤岸的沙子。
- 疏雨：细而散的雨。
- 残霞：夕阳西下时的余晖。
- 脆管：指清脆的乐器声。
- 宫树：指宫殿周围的树木。
- 晚烟：傍晚时分的烟雾。
- 闲鸦：指悠闲的乌鸦。
- 山光：山的光影。
- 水风：水面上吹来的风。
- 杨花：杨树的花絮，春季常见。
典故解析:
该诗并没有直接引用特定的历史典故，但通过自然景色描写反映了当时社会的宁静与和谐，体现了诗人对生活的细腻观察和感受。
诗词背景:
作者介绍:
仲殊，字文光，号淳甫，南宋时期的词人。他的词风清丽，常描绘自然景色与人情，深受当时文人的推崇。仲殊的作品常常展现出细腻的情感和优美的意境，是宋词中的重要代表。
创作背景:
此诗写于仲殊生活的南宋时期，正值春天，诗人通过描绘自然景色来表达内心的感受与情绪。春天象征着新的开始与生机，诗中描绘的乡村生活和自然景象，反映了诗人对生活的热爱与对自然的赞美。
诗歌鉴赏：
《诉衷情令·春词》是一首描绘春天乡村景色的词作，诗人通过细腻而生动的描写，展现出春天的生机与美丽。开头“长桥春水拍堤沙”描绘了河水轻轻拍打桥边的情景，给人一种宁静而和谐的感觉。接下来的“疏雨带残霞”则通过细雨与晚霞的交相辉映，营造出一种柔和的氛围，让人感受到春天的温暖与恬静。
诗中“几声脆管何处，桥下有人家”展现了生活的气息，清脆的乐声引起了读者的好奇，使人仿佛能够听到那悠远的乐曲。与此同时，诗人也描绘了周围的环境，“宫树绿，晚烟斜”，展现出一种生机勃勃的景象，仿佛是对春天美好生活的向往。
最后几句“山光无尽，水风长在，满面杨花”则通过山水的描写，表现了诗人对自然的热爱与向往，传达出一种悠然自得的生活态度。整首词意境优美，情感真挚，展现了仲殊高超的艺术才华与深厚的人文情怀。
诗词解析:
逐句解析:
- 长桥春水拍堤沙：描绘了春天的河水拍打在长桥上，声响清脆，传达出春日的生机。
- 疏雨带残霞：细雨中夹杂着晚霞的余晖，营造出一种朦胧而柔和的景象。
- 几声脆管何处，桥下有人家：引发读者对乐声来源的好奇，同时暗示着人们的生活。
- 宫树绿，晚烟斜：描绘了围绕宫殿的树木绿意盎然，晚霞与烟雾交织的美景。
- 噪闲鸦：闲散乌鸦的叫声打破了宁静，增添了生活的气息。
- 山光无尽，水风长在：表达了山水之间的无边美景，诗人感受到自然的永恒。
- 满面杨花：春天的杨花飞舞，给人一种轻盈的感觉，象征着春天的生命力。
修辞手法:
- 比喻：如“长桥春水”比喻春天的温暖与生机。
- 拟人：将自然现象如“水风”赋予人的特征，增强了诗的生动性。
- 对仗：如“山光无尽，水风长在”，展示了诗人的对仗工整的技巧。
主题思想:
整首诗歌围绕春天的自然景色展开，表达了诗人对生活的热爱，对自然的赞美，以及对宁静乡村生活的向往。通过细腻的描绘，体现了春天的生机与美好，传达出一种悠然自得的生活态度。
意象分析:
意象词汇:
- 春水：象征着生机与希望。
- 残霞：代表着美好的回忆与过去的瞬间。
- 脆管：引发对美好音乐与生活的向往。
- 宫树：象征着繁荣与富饶的环境。
- 杨花：象征着春天的轻盈和生命的延续。
互动学习:
诗词测试:
-
诗中“长桥春水拍堤沙”描绘的是哪一个季节的景色？ A. 夏天
B. 秋天
C. 春天
D. 冬天 -
“几声脆管何处”中的“脆管”指的是： A. 乐器
B. 风景
C. 建筑
D. 动物 -
诗中的“满面杨花”主要表现哪种意象？ A. 繁华
B. 生命
C. 轻盈
D. 寂静
答案:
- C
- A
- C
诗词比较与延伸:
相关作品推荐:
- 李清照《如梦令》
- 苏轼《水调歌头》
- 杜甫《春望》
诗词对比:
仲殊《诉衷情令·春词》与李清照《如梦令》：
- 两者都描绘了自然美景，但仲殊更侧重于春天的生机，李清照则更多表达了个人情感与思乡之情。
仲殊《诉衷情令·春词》与苏轼《水调歌头》：
- 苏轼的作品更具哲理性，关注人生的无常，而仲殊则在轻松的春日气氛中流露出对生活的热爱。
参考资料:
- 《宋词三百首》
- 《中国古典诗词鉴赏》
- 《仲殊年谱与作品研究》