君王醉眼大朦胧，乃谓赤心贮中其中。是什么意思

大腹儿，腹空侗。

胡旋舞，疾如风。

君王醉眼大朦胧，乃谓赤心贮中其中。

君王宠之恩日厚，宫中洗儿中冓丑。

大腹小儿胆如天，不拜君王先拜母。

宫门引虎杨与高，范阳虎势日咆哮。

将军可曾斫大腹？

帐下却赖猪儿刀。

原文展示:

大腹儿
作者：杨维桢 〔元代〕

大腹儿，腹空侗。
胡旋舞，疾如风。
君王醉眼大朦胧，
乃谓赤心贮中其中。
君王宠之恩日厚，
宫中洗儿中冓丑。
大腹小儿胆如天，
不拜君王先拜母。
宫门引虎杨与高，
范阳虎势日咆哮。
将军可曾斫大腹？
帐下却赖猪儿刀。

白话文翻译：

这首诗描绘了一个身形庞大的舞者，跳着胡旋舞，舞姿疾如风。醉眼朦胧的君王认为她是赤诚之心的代表。君王对她的宠爱日渐加厚，然而在宫中却有丑陋的争斗。这个舞者虽然身怀绝技，却不愿先向君王行礼，而是先向母亲致敬。宫门外的将军像猛虎一样强势，而那个被称为“范阳虎”的人则更加咆哮。将军难道曾经试图斩杀这个舞者吗？帐下却依赖着猪儿刀。

注释:

• 大腹儿：指的是身形庞大而丰满的人。
• 腹空侗：形容其腹部空虚，有点自嘲的意味。
• 胡旋舞：一种古代舞蹈，舞姿轻快。
• 赤心：真心实意，忠诚的心。
• 洗儿中冓丑：暗指宫中争斗，可能是嫉妒与权力斗争的表现。
• 不拜君王先拜母：强调对母亲的尊重，反映了传统的家庭观念。
• 引虎：指在宫门外引导猛兽，以示威力和权势。
• 猪儿刀：形象地描绘出一种无力的武器，暗示对抗的无奈。

诗词背景:

作者介绍：杨维桢（1280年－1350年），元代诗人，字子云，号青溪。他以其独特的艺术风格和鲜明的个性，在元代文坛上占有一席之地。其诗作常常表现对社会现象的关注，以及对个人命运的思考。

创作背景：该诗创作于元代，正值元朝统治的后期，社会动荡，宫廷斗争频繁。诗人通过描绘一位舞者的形象，反映了当时宫廷内外的复杂人际关系和权力斗争。

诗歌鉴赏：

《大腹儿》以生动的形象和独特的视角，展示了元代宫廷生活的复杂性和舞者的个性。诗中通过对大腹儿舞者的描绘，隐喻了权力与美的关系，以及个人在权力游戏中的挣扎。开篇的“大腹儿”直接引入了主题，这个角色成为了诗的中心，表现了对舞者自身及其命运的关注。接下来的描写则展示了舞者在君王眼中的形象与现实的矛盾，醉眼朦胧的君王将她视为忠诚的象征，而实际上她却深陷于宫廷的权力斗争中。诗歌通过对舞者与君王、母亲之间的关系，表达了对传统家庭价值观的尊重，以及对宫廷斗争的无奈。

整首诗以生动的比喻和形象化的语言，描绘出元代特有的宫廷文化，反映出诗人对社会现象的深刻思考。尤其是最后两句，通过对将军与猪儿刀的对比，展现了权力的残酷和无奈，给人以深刻的警醒。

诗词解析：

逐句解析：

1. 大腹儿，腹空侗：描述舞者的身形，暗示其外表与内心的矛盾。
2. 胡旋舞，疾如风：赞美舞者的舞技高超，生动形象。
3. 君王醉眼大朦胧：描绘君王的醉态，表现出对现实的模糊认识。
4. 乃谓赤心贮中其中：反映君王对舞者的误解与理想化。
5. 君王宠之恩日厚：说明舞者在宫中的地位不断上升。
6. 宫中洗儿中冓丑：暗指宫廷内部的争斗和丑陋。
7. 大腹小儿胆如天：形容舞者的勇气和个性。
8. 不拜君王先拜母：强调对母亲的忠诚，体现传统价值观。
9. 宫门引虎杨与高：用猛虎比喻权力和威胁。
10. 范阳虎势日咆哮：进一步强调权力的威压感。
11. 将军可曾斫大腹？：质疑对舞者的威胁。
12. 帐下却赖猪儿刀：暗示无力反抗的无奈感。

修辞手法：

• 比喻：如“宫门引虎”，形象地表现出权力的威严。
• 对仗：如“大腹儿，腹空侗”，形式工整，增强了诗的韵律感。
• 夸张：如“胆如天”，强调了舞者的勇气。

主题思想：整首诗通过舞者的形象与宫廷权力的对照，探讨了个体在权力游戏中的无奈与挣扎，表达了对传统家庭价值观的尊重与对权力斗争的反思。

意象分析：

意象词汇：

• 大腹儿：象征权力和魅力。
• 胡旋舞：象征自由与自我表达。
• 君王：象征权力与迷失。
• 母亲：象征传统与忠诚。
• 虎：象征威胁与权力。
• 刀：象征无力与抵抗。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中“大腹儿”指的是哪个角色？

   • A. 君王
   • B. 舞者
   • C. 将军

2. “赤心”在诗中指什么？

   • A. 忠诚的心
   • B. 胆小的心
   • C. 迷失的心

3. 诗中提到的“猪儿刀”代表什么？

   • A. 强大的武器
   • B. 无力的抵抗
   • C. 舞者的舞具

答案：

1. B
2. A
3. B

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 《红楼梦》中的诗词：反映了相似的宫廷生活与权力斗争。
• 李白的《将进酒》：探讨了权力与个人命运的关系。

诗词对比：

• 比较杨维桢的《大腹儿》与李白的《庐山谣》，两者都描绘了个体在权力中的挣扎，但表现手法和情感基调有所不同。

参考资料：

推荐书目：

1. 《元代诗人研究》
2. 《中国古代诗词鉴赏》
3. 《杨维桢的文学世界》