这段话出自宋代辛弃疾《洞仙歌》
叔尝作游山次序榜示余，且索词，为赋洞仙歌以遗之，同叔顷游罗浮，遇一老人，庞眉幅巾，语同叔云：“当有晚年之契。
”盖仙云
松关桂岭，望青葱无路。
费尽银钩榜佳处。
怅空山岁晚，窈窕谁来，须著我，醉卧石楼风雨。
仙人琼海上，握手当年，笑许君携半山去。
＿叠嶂，卷飞泉，洞府凄凉，又却怪、先生多取。
怕夜半、罗浮有时还，好长把云烟，再三遮住。
原文意思解释
最后更新时间:2026-09-03 23:31:39原文展示:
《洞仙歌》
白话文翻译：
这首诗的意思是：我曾经和叔游山，并为他写了这首《洞仙歌》。在游玩罗浮山时，遇到了一位老人，他有着宽大的眉毛和古朴的衣冠，和我叔聊起来，说我们之间应该有晚年的缘分。大概是因为这里的仙气萦绕，松树环绕，桂花满山，青翠的山峦看上去又没有路可通。费尽千辛万苦，画下了山水的美景，却又感到空山年末的萧条，幽静的山中，谁会来探访呢？我只想醉卧在石楼之中，任凭风雨肆虐。那位仙人似乎在琼海之上，与我握手，笑着说要带我去半山腰游玩。重重的山峦，飞流的泉水，洞府显得有些凄凉，我又觉得这位先生过于多情，怕夜半时分，罗浮山的景色会时常被云雾遮住。
注释:
- 庞眉幅巾：形容老人的外貌，庞大眉毛与传统的头巾。
- 晚年之契：指有缘分的老朋友。
- 青葱无路：青翠的山色，没有通往的路。
- 费尽银钩榜佳处：辛苦寻找美丽的地方。
- 窈窕：形容幽静的环境。
- 醉卧石楼风雨：醉倒在石楼上，任风雨侵袭。
诗词背景:
作者介绍：
辛弃疾（1140年－1207年），字幼安，号稼轩，宋代著名词人、诗人。他的作品以豪放激昂著称，常涉及国家大事和个人情感。
创作背景：
《洞仙歌》创作于辛弃疾游览罗浮山时，受到自然风光和仙人传说的启发，反映了他对理想境界的追求和对自然的热爱。
诗歌鉴赏：
《洞仙歌》是辛弃疾的一首代表性作品，展现了他对自然的深刻感受和对理想生活的向往。诗中通过对游山的描写，表达了对超脱世俗的渴望。在这首词中，辛弃疾不仅描绘了自然的美，还通过与老人交谈，象征性地展现了人与自然、人与仙的交流。
诗的开头，作者通过描绘老人形象，传达出一种历经沧桑的智慧。接着，描写了青翠的山岭与幽静的环境，营造出一种超然的氛围。最后，随着对醉卧石楼的渴望，诗人表达了对自由自在生活的向往，仿佛在追寻一种超越现实的仙境。
整首诗在情感上波动起伏，既有对美好景色的陶醉，也有对人生无常的感慨，体现了辛弃疾复杂的人生观和对理想的执着追求。
诗词解析：
逐句解析：
- “叔尝作游山次序榜示余，且索词”：讲述了与叔游山的经历，并为他索要一首词。
- “语同叔云当有晚年之契”：老人与叔谈论他们之间的缘分。
- “盖仙云松关桂岭，望青葱无路”：描述了美丽的自然景色，带有一种无路可通的惆怅。
- “费尽银钩榜佳处”：为寻找美景而付出的辛苦。
- “怅空山岁晚，窈窕谁来”：感到空山的孤寂，思索谁会来访。
- “须著我，醉卧石楼风雨”：想要醉卧在石楼，任凭风雨来袭。
- “仙人琼海上，握手当年”：与仙人相遇的幻境。
- “叠嶂，卷飞泉”：描写山峦叠嶂与飞流直下的泉水。
- “洞府凄凉，又却怪先生多取”：洞府的凄凉，感叹仙人的情感。
修辞手法：
- 比喻：将自然景色比作人间的理想境界。
- 拟人：赋予山水以情感，增强情感的表现力。
- 对仗：在句式上形成对称，增强了诗歌的韵律感。
主题思想：
整首诗表达了对理想生活的追求和对自然的热爱，同时也透露出对人生短暂和自我反思的情感。通过对自然和仙人的描绘，诗人对自由和超脱的向往跃然纸上。
意象分析：
意象词汇：
- 青葱：象征年轻与活力，同时也暗示着无尽的可能。
- 石楼：象征着一种宁静与避世的生活状态。
- 仙人：象征理想与追求，隐喻着对超脱现实的向往。
互动学习：
诗词测试：
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《洞仙歌》的作者是谁？
- A. 李白
- B. 辛弃疾
- C. 杜甫
- D. 苏轼
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诗中的“窈窕”指的是什么？
- A. 美丽的女人
- B. 幽静的环境
- C. 高山流水
- D. 飘渺的云烟
-
诗中提到的“醉卧石楼”表达了诗人什么样的情感？
- A. 对酒的热爱
- B. 对现实生活的逃避
- C. 对社会的愤怒
- D. 对朋友的思念
答案：1-B，2-B，3-B
诗词比较与延伸：
相关作品推荐：
- 李白的《庐山谣》
- 杜甫的《望岳》
诗词对比：
辛弃疾的《洞仙歌》和李白的《庐山谣》都描绘了自然的美景，但辛弃疾更关注与自然的内在联系和超脱的情感，而李白则更强调个人的豪情与壮志。两者在风格上有明显的差异，辛弃疾的词更具细腻与哲思，而李白则显得更加奔放与激情。
参考资料：
- 《辛弃疾全集》
- 《宋代词选》
- 《古诗词鉴赏指南》