寻絮影，认萍根，春泥春水总愁痕。是什么意思

镜里朱颜别有春，莫教明月翳纤云。

蛾眉招嫉何缘画，犀角通灵自辟尘。

寻絮影，认萍根，春泥春水总愁痕。

何如十二楼中住，放下珠帘了不闻。

鹧鸪天

作者: 刘永济 〔清代〕
类型: 古诗词

原文展示:

镜里朱颜别有春，
莫教明月翳纤云。
蛾眉招嫉何缘画，
犀角通灵自辟尘。
寻絮影，认萍根，
春泥春水总愁痕。
何如十二楼中住，
放下珠帘了不闻。

白话文翻译：

在镜子中，映出妆容如春的面容，不要让明月被细云遮挡。
那蛾眉似乎在招嫉，究竟为何要画得如此？
犀角的灵性自能辨别尘世的喧嚣。
我寻觅那飘絮的影子，认清了浮萍的根基，
春泥和春水留下了满心的愁苦痕迹。
比起在那十二楼中生活，
不如放下珠帘，任凭耳边的不闻。

注释:

字词注释:

• 朱颜: 指美丽的面容。
• 翳: 遮蔽、遮挡。
• 蛾眉: 形容眉毛如蝴蝶的翅膀，意指美人。
• 犀角: 指犀牛的角，古时被认为具有灵性，能辟邪。
• 寻絮影: 寻找飘动的柳絮影子。
• 春泥春水: 指春天的泥土和水，象征柔情与伤感。
• 珠帘: 珠帘是用珠子串成的帘子，通常用于装饰，象征富贵和美丽。

典故解析:
“十二楼”是古代诗词中常用的意象，象征着美丽的女子所居之地，暗指深闺中的女子生活。

诗词背景:

作者介绍:
刘永济，清代诗人，以词作见长，风格清新，常描写自然景物与人情世故。他的作品多反映当时社会的风貌与个人情感。

创作背景:
《鹧鸪天》写于清代，诗人可能处于对爱情的思考与对美好生活的渴望之中，反映出当时社会的情感纠葛和对理想生活的追求。

诗歌鉴赏：

这首《鹧鸪天》运用细腻的描写，表现了诗人对春天和美好爱情的感慨。开篇以“镜里朱颜别有春”引入，展现了女子的美丽与青春，让人不禁联想到春天的生机与活力。接着，“莫教明月翳纤云”则引发了对美好景象的珍惜与保护，仿佛在诉说美丽的事物在细微的遮蔽中也会失去光彩。

诗中“蛾眉招嫉何缘画”，不仅描绘了女子的美丽，还暗示了美丽常常伴随着嫉妒与争议，这使得诗人对爱情的思考更为深刻。接下来的“犀角通灵自辟尘”，意在强调灵性与内心的清净。

在后半部分，诗人通过“春泥春水总愁痕”表达了春天的美丽虽然令人心醉，但也带来了难以言喻的愁苦。最终以“何如十二楼中住，放下珠帘了不闻”结束，直接表达了对简单生活的向往，以及对繁华的厌倦。

整首诗通过细腻的意象与深刻的情感交织，展现了诗人内心对理想生活的追求和对美好爱情的渴望，充满了细腻的诗意和深邃的哲理。

诗词解析:

逐句解析:

• 镜里朱颜别有春: 形容女子的美丽如春天般娇艳。
• 莫教明月翳纤云: 不要让明月被细云遮挡，象征对美好事物的珍惜。
• 蛾眉招嫉何缘画: 对于美丽的嫉妒与争议的感慨。
• 犀角通灵自辟尘: 具灵性的犀角可以辟邪，象征内心的清净与智慧。
• 寻絮影，认萍根: 寻找飘浮的柳絮与认清浮萍的根基，象征自我认知与对生活的思考。
• 春泥春水总愁痕: 春天的泥土和水带来的是愁苦的印记。
• 何如十二楼中住，放下珠帘了不闻: 比起繁华的生活，不如放下所有，追寻内心的宁静。

修辞手法:

• 比喻: “镜里朱颜”比喻美丽的面容。
• 拟人: “犀角通灵”赋予犀角灵性。
• 对仗: 如“春泥春水”与“寻絮影，认萍根”形成对仗，增强了诗的韵律感。

主题思想:
整首诗表达了对美好爱情与理想生活的渴望，同时也流露出对世俗纷扰的厌倦，传递出一种对宁静生活的向往。

意象分析:

意象词汇:

• 明月: 代表美丽与纯洁，象征理想生活。
• 蛾眉: 代表女子的美丽和嫉妒。
• 春泥春水: 象征春天的生命力与愁苦。
• 珠帘: 象征生活的繁华与奢侈。

互动学习:

诗词测试:

1. 刘永济是哪个朝代的诗人？
   A. 唐代
   B. 宋代
   C. 清代
   D. 明代

2. “镜里朱颜别有春”中的“朱颜”指的是什么？
   A. 一种花
   B. 美丽的面容
   C. 春天的颜色
   D. 明月

3. 诗中提到的“十二楼”象征什么？
   A. 繁华的生活
   B. 贫穷的家
   C. 清静的环境
   D. 自然的美

答案：

1. C
2. B
3. A

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 李清照的《如梦令》
• 苏轼的《水调歌头》

诗词对比:
与李清照的《如梦令》相比，刘永济的《鹧鸪天》更多地关注于外在美与内心的矛盾，而李清照则更专注于个人情感的细腻与深刻。

参考资料:

推荐书目:

• 《清代诗词选》
• 《古典诗词鉴赏》
• 《刘永济研究》