这段话出自宋代晏殊《踏莎行·祖席离歌》
祖席离歌，长亭别宴。
香尘已隔犹回面。
居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂消，高楼目断。
斜阳只送平波远。
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
原文意思解释
最后更新时间:2026-08-12 00:50:24原文展示:
踏莎行·祖席离歌
作者：晏殊 〔宋代〕
祖席离歌，长亭别宴。
香尘已隔犹回面。
居人匹马映林嘶，
行人去棹依波转。
画阁魂消，高楼目断。
斜阳只送平波远。
无穷无尽是离愁，
天涯地角寻思遍。
白话文翻译：
这首词表达了离别的愁苦和对往事的怀念。开头提到离席时的歌声，伴随着长亭的告别宴，香气已经隔断，但仍让人回忆起昔日情景。居住的人骑着马在林间嘶鸣，行人则划着船在波浪上远去。高楼的目光渐渐失去，而画阁的灵魂也随之消散。夕阳斜照，只能送走远方的平静水面。无尽的离愁在心头萦绕，仿佛在天涯海角都在思念。
注释:
- 祖席离歌：离别时的歌声，祖席指的是宴席或聚会。
- 香尘：指宴席上的香气，尘是指气味。
- 匹马：单独骑马，形容孤独。
- 依波转：依靠波浪的摇曳而行，形容行人的离去。
- 画阁魂消：画阁指精美的楼阁，魂消则是失去生气。
- 斜阳：傍晚的太阳，常用来象征离别、伤感。
- 离愁：离别的愁苦，表达诗人内心的情感。
诗词背景:
作者介绍：
晏殊（992年－1055年），字叔原，号小山，宋代著名的词人、政治家。他的词风清新婉约，与李煜、欧阳修并称。晏殊在政治上曾任宰相，但因其词作而被后世所铭记。
创作背景：
《踏莎行·祖席离歌》创作于晏殊的晚年时期，正值北宋政治动荡之际，个人生活中的离别与思念交织，影响了他的创作。这首词表现出他对生活的深刻感悟以及对离别的无奈。
诗歌鉴赏：
《踏莎行·祖席离歌》以其细腻的情感和优美的意象，展现了离别时的愁苦和对往事的怀念。词的开头通过“祖席离歌”和“长亭别宴”，立即营造出一种离别的氛围，让人感受到宴席上的欢乐与即将到来的离愁形成鲜明对比。接着，诗人通过“香尘已隔犹回面”表达对往昔美好时光的追忆，令人心生怅惘。
在描绘自然景象时，晏殊巧妙地运用了“居人匹马映林嘶，行人去棹依波转”两句，展现了离别时的孤寂景象。居住在此地的人一骑马，行人则随波逐流，形成了一种生与死、聚与散的对比，强化了情感的深度。
最后，“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”更是将全诗情感推向高潮，离愁无尽，思念无边，给人一种愁苦而又美丽的感觉，令人深思。这首词不仅表达了个人情感，也反映了宋代士人的孤独与无奈，具有普遍的共鸣。
诗词解析：
逐句解析：
- 祖席离歌，长亭别宴：离席之际吟唱的离别歌声，长亭边的告别宴会。
- 香尘已隔犹回面：香气虽已隔离，仍让人回忆起当时情景。
- 居人匹马映林嘶：独自骑马的人在林中嘶鸣，显得孤独。
- 行人去棹依波转：离去的行者在水面上划船，随着波浪而转动。
- 画阁魂消，高楼目断：精致的楼阁仿佛失去生气，高楼的视野也被遮断。
- 斜阳只送平波远：夕阳只能送走那远处平静的水面。
- 无穷无尽是离愁：离别的愁苦是无穷无尽的。
- 天涯地角寻思遍：在天涯海角都在思念，表达了思念的无处不在。
修辞手法：
- 比喻：将离别的情感与自然景象结合，增强情感的表现力。
- 拟人：高楼的目断与画阁的魂消赋予了无生命的物体以情感，增强了离愁的深度。
- 对仗：如“居人匹马”和“行人去棹”，形成对称，增强了诗歌的韵律感。
主题思想：
整首词围绕离别的愁苦与怀念展开，表现了人对美好时光的追忆与依恋，同时也反映了人生的无常与孤独感。
意象分析：
意象词汇：
- 祖席：聚会的场所，象征团圆与欢乐。
- 长亭：离别的地方，象征孤独与别离。
- 香尘：宴席的气味，象征往昔的美好回忆。
- 画阁：精美的楼阁，象征美好事物的消逝。
- 斜阳：夕阳，象征离别与伤感。
- 离愁：离别带来的愁苦，贯穿全诗的情感基调。
互动学习：
诗词测试：
-
选择题：晏殊是哪个朝代的诗人？
A. 唐代
B. 宋代
C. 明代
D. 元代
答案：B -
填空题：诗中提到的“长亭别宴”意指____。
答案：离别的宴席 -
判断题：诗中表达的情感主要是快乐的。
A. 对
B. 错
答案：B
诗词比较与延伸：
相关作品推荐：
- 李清照的《如梦令》：同样表达离别与思念的情感。
- 苏轼的《水调歌头》：涉及对时间流逝与相聚离别的感慨。
诗词对比：
- 晏殊 vs. 李煜：晏殊的《踏莎行》与李煜的《虞美人》均表现离愁，但晏殊更侧重自然景象与情感交织，李煜则更倾向于直抒胸臆的哀伤。
参考资料：
推荐书目：
- 《宋词三百首》
- 《中国古典诗词赏析》
- 《晏殊词集》
通过这些资料，可以更深入地了解晏殊及其作品的背景与风格。