半世惯歧路，不怕唱阳关。是什么意思

半世惯歧路，不怕唱阳关。

朝来印绶解去，今夕枕初安。

莫是散场优孟，又似下棚傀儡，脱了戏衫还。

老去事多忘，公莫笑师丹。

笔端化，胸中锦，两消残。

江湖水草空旷，何必养天闲。

久苦诸君共事，更尽一杯别酒，风露夜深寒。

回首行乐地，明日隔云山。

原文展示:

水调歌头（八月上浣解印别同官席上赋） 作者：刘克庄 〔宋代〕

半世惯歧路，不怕唱阳关。
朝来印绶解去，今夕枕初安。
莫是散场优孟，又似下棚傀儡，
脱了戏衫还。
老去事多忘，公莫笑师丹。

笔端化，胸中锦，两消残。
江湖水草空旷，何必养天闲。
久苦诸君共事，更尽一杯别酒，
风露夜深寒。
回首行乐地，明日隔云山。

白话文翻译：

我走过半生的歧路，已不再惧怕唱《阳关三叠》。今天早上解下印绶，今晚终于能安稳入睡。
难道只是像散场的优孟，或者像下棚的傀儡，脱去戏衫而已？
岁月渐老，许多事情都已忘却，请你不要笑我如同师丹。
笔尖所化，胸中所藏，都是些无用的残余。
江湖的水草空旷无边，何必再养着这无所事事的闲情？
与你们长期共事，我再举杯别酒，深夜的风露寒冷。
回首欢乐的地方，明日便要隔着云山而去。

注释:

• 歧路：指人生道路的曲折，象征人生的艰难与抉择。
• 阳关：古乐曲名，常用来表达离别之情。
• 优孟：指古代戏剧中的角色，具有象征性。
• 师丹：指的是古代的名士，暗指自己已不再年轻。
• 笔端化：形容文章的写作过程。
• 江湖水草：形象地描绘江湖的空旷，象征孤独感。

诗词背景:

作者介绍：

刘克庄（1187年-1269年），字君实，号白云，晚号青松道人，宋代著名的政治家、文学家。他的诗歌多表现忧国忧民之情，风格豪放，深受当时人的推崇。

创作背景：

这首词作于八月上浣，作者在与同官宴席上离别之际，表达了对过往的回忆与对未来的思考，借助古典戏剧中的意象，反映出人生的无常与孤独。

诗歌鉴赏：

《水调歌头》通过对离别的描写，展现了作者对人生的感慨。开篇即以“半世惯歧路”引入，表达了对人生经历的反思。接着，提到“解印绶”，象征着职务的解除，暗示着作者对官场生活的厌倦。接下来的意象“优孟”“傀儡”生动地展现了作者对戏剧人生的思考，似乎在质疑自己在官场中的角色。

诗中“老去事多忘”则流露出对时光流逝的无奈，而“公莫笑师丹”则是自嘲的表现，显示了作者对自身境遇的理解与接受。后半部分，作者通过“江湖水草空旷”表达了对自由与闲适生活的向往，反映出内心的孤独与渴望。“久苦诸君共事”则是对朋友的告别之情，结合“风露夜深寒”营造出一种清冷的氛围。

整首词情感真挚，意境深远，既有对过去的怀念，也有对未来的思考，展现出丰富的人生哲学。

诗词解析：

逐句解析：

• 半世惯歧路：经历了许多曲折的道路。
• 不怕唱阳关：对人生的离别已经习以为常，不再感到害怕。
• 朝来印绶解去：早上解除官职的印绶。
• 今夕枕初安：今晚能够安稳入睡，象征一种释放与轻松。
• 莫是散场优孟：是否只是像散场的戏剧角色一样。
• 又似下棚傀儡：像傀儡演员一样被操控。
• 脱了戏衫还：象征告别角色，回归真实自我。
• 老去事多忘：年纪渐长，许多事情都已忘记。
• 公莫笑师丹：希望友人不要取笑我如同师丹那样的老人。
• 笔端化：写作的过程，指代创作。
• 胸中锦：心中有许多美好的想法与情感。
• 两消残：余下的只是一些无用的东西。
• 江湖水草空旷：江湖的空旷，象征孤独。
• 何必养天闲：不必再养着那种无所事事的闲情。
• 久苦诸君共事：与朋友们共事的辛苦。
• 风露夜深寒：夜深人静，感受到的寒意。
• 回首行乐地：回忆过往欢乐的地方。
• 明日隔云山：明天将要分别，隔着云山。

修辞手法：

• 比喻：将人生比作戏剧，增强了感情的表达。
• 对仗：在内容上形成对比，增强了诗的韵律感。
• 拟人：将无情的江湖赋予了情感，增加了诗的深度。

主题思想：

整首诗歌通过对人生的思考与对友人的告别，展现了对人生的无常与孤独的感悟，同时流露出对自由、闲适生活的向往，传达出一种对现实的反思与自我觉醒的情感。

意象分析：

意象词汇：

• 阳关：离别的象征。
• 戏衫：人生角色的象征，暗示着身份的变化。
• 江湖：象征着自由与孤独的生活状态。
• 月夜：象征着思乡与寂寞。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中提到的“阳关”是指什么？ A. 一种乐器
   B. 一首古乐曲
   C. 一种舞蹈
   D. 一种诗体

2. “久苦诸君共事”中“久苦”指的是什么？ A. 长期的快乐
   B. 长期的辛苦
   C. 短暂的快乐
   D. 短暂的辛苦

3. 诗中提到的“脱了戏衫”意味着什么？ A. 重新开始
   B. 结束角色
   C. 继续表演
   D. 感到惆怅

答案：

1. B
2. B
3. B

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 《水调歌头·明月几时有》（苏轼）：同样以“水调歌头”为题，表达了对月亮的思念，与人生的哲理。
• 《临江仙·滚滚长江东逝水》（杨洪基）：描写了人生的无常与历史的流转，具有相似的主题。

诗词对比：

• 《水调歌头·明月几时有》与刘克庄的作品相对比，苏轼更侧重于对月亮的思念与人生哲理，刘克庄则更多地表现出对现实的无奈与对朋友的依依不舍。

参考资料：

• 《宋词三百首》
• 《中国古典诗词鉴赏》
• 《刘克庄诗文集》