多情真与天同老，别泪红难扫。是什么意思

多情真与天同老，别泪红难扫。

不堪香梦熨金堤，长伴百虫凄澈五更鸡。

珠帘画阁年时路，赚得柔魂住。

簪花坐赏已难凭，漫向满城风絮惜馀春。

原文展示:

多情真与天同老，别泪红难扫。
不堪香梦熨金堤，长伴百虫凄澈五更鸡。
珠帘画阁年时路，赚得柔魂住。
簪花坐赏已难凭，漫向满城风絮惜馀春。

白话文翻译：

多情的人真与天地一样长久，离别的泪水难以拭去。
无法忍受香梦中在金堤上轻轻安卧，长久伴随百虫啼鸣，凄凉的晨鸡叫声。
珠帘画阁中，岁月在不断流逝，却让柔弱的灵魂留恋。
插花坐赏已经不再可信，漫步在满城飞舞的风絮中，惋惜着剩余的春光。

注释:

• 多情：指情感丰富，深情厚意。
• 天同老：形容情感的长久，与天地同寿。
• 别泪红难扫：离别的泪水难以抹去，形象地表达了对离别的无奈与悲伤。
• 香梦熨金堤：香气四溢的梦境，意指美好的梦境在金色堤岸上。
• 长伴百虫：与虫鸣为伴，表达孤独和凄凉。
• 珠帘画阁：形容环境的优雅与美丽。
• 柔魂：指柔弱而敏感的灵魂。
• 簪花坐赏：指插花坐着欣赏，表达一种闲适的生活方式。
• 满城风絮：指春天的风和飘飞的柳絮，象征着春天的流逝和无奈的惋惜。

诗词背景:

作者介绍:

詹安泰（1863-1921），近代诗人，原籍浙江，后迁居上海。其作品多以抒情见长，善于表达细腻的情感和对生活的感悟。其诗风格受传统影响，但也融入了现代元素，具有一定的实验性。

创作背景:

本诗创作于端午节前夕，诗人可能正经历着离别的情感与对往昔美好时光的怀念，透过对春天的惋惜，表达了对人生无常的思考。

诗歌鉴赏：

这首诗以“多情”开篇，便将情感的深邃与永恒与自然界的常态相联系，展现出一种人类情感的脆弱与宇宙的永恒。诗人在描绘离别的泪水时，采用了“红难扫”这一生动的比喻，形象地表现出离别的痛苦和无奈。接着，诗人将自己置身于梦境与现实的交错中，表达对美好时光的留恋，尤其是通过“香梦”和“金堤”的意象，营造出一种既美丽又令人惆怅的氛围。

在后半部分，诗人通过细腻的环境描写，营造出一种幽静的气氛，表现出对生活细节的感知和对时间流逝的感慨。诗中的“簪花坐赏”展现了诗人对美好生活的向往，而“满城风絮”则是对春天流逝的惋惜，传达出一种对美好事物易逝的感伤。

整首诗通过丰富的意象和细腻的情感，表现了诗人对生活、时间和情感的深刻思考，体现了他对人生的无奈与对美好时光的珍惜。

诗词解析:

逐句解析:

1. 多情真与天同老：多情的人情感深厚，似乎与天地同寿，不易消逝。
2. 别泪红难扫：离别时的泪水难以拭去，暗示深刻的情感。
3. 不堪香梦熨金堤：在美好梦境中无法自拔，感受到的孤独与凄凉。
4. 长伴百虫凄澈五更鸡：在晨曦中，虫鸣与鸡叫伴随孤独，传达出一种凄凉的孤独感。
5. 珠帘画阁年时路：环境优雅，然而时间流逝，令人感叹。
6. 赚得柔魂住：柔弱的灵魂被岁月的流逝所困。
7. 簪花坐赏已难凭：插花坐赏的悠闲生活已不再可信。
8. 漫向满城风絮惜馀春：在春天的尾声，漫步于飘飞的柳絮中，惋惜时光的流逝。

修辞手法:

• 比喻：如“别泪红难扫”，比喻离别时的痛苦。
• 拟人：如“长伴百虫”，虫鸣似乎在伴随诗人的孤独。
• 对仗：整首诗在句式上对仗工整，增强了诗的韵律感。

主题思想:

这首诗表达了对美好时光的留恋与对生命无常的感慨，深刻地揭示了人类情感的脆弱与对生活的思考。

意象分析:

意象词汇:

• 多情：象征对生活的热爱与执着。
• 别泪：代表离别的痛苦。
• 香梦：象征美好的回忆与憧憬。
• 珠帘画阁：代表美好的生活环境。
• 风絮：象征春天的流逝与无奈。

互动学习:

诗词测试:

1. “多情真与天同老”中的“多情”指的是： A. 情感丰富的人
   B. 年龄大的人
   C. 喜欢花草的人
   D. 与天同寿的人

2. “别泪红难扫”中的“别泪”指的是： A. 快乐的泪水
   B. 离别时的泪水
   C. 伤心的泪水
   D. 感动的泪水

3. 诗中提到的“满城风絮”象征着： A. 春天的繁华
   B. 时间的流逝
   C. 离别的伤感
   D. 未来的希望

答案：

1. A
2. B
3. B

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 李清照《如梦令》
• 纳兰性德《木兰花》

诗词对比:

• 李清照《如梦令》：同样表达了对逝去时光的惋惜，通过细腻的情感描写与自然景象相结合，展现出女性在情感中的细腻与柔弱。
• 纳兰性德《木兰花》：在表达爱情与离别时，注重诗中情感的真挚与自然的交融，两者在情感表达上有相似之处，但风格上各具特色。

参考资料:

• 《近现代诗词选》
• 《中国古代诗词鉴赏》
• 《古诗词解读与赏析》