这段话出自清代毛奇龄《临江仙 其二》
秋藕丝裙春树面，龙安寺里为家。
时来空馆倚栏斜。
栏前新水，日日浸桃花。
素手自撩金索动，腕绳轻约红纱。
东风相见各天涯。
道傍愁思，散作日边霞。
原文意思解释
最后更新时间:2026-10-28 21:20:30原文展示:
临江仙 其二
作者: 毛奇龄 〔清代〕
秋藕丝裙春树面，龙安寺里为家。
时来空馆倚栏斜。栏前新水，日日浸桃花。
素手自撩金索动，腕绳轻约红纱。
东风相见各天涯。道傍愁思，散作日边霞。
白话文翻译：
这首诗描绘了一个秋日的场景，诗人身着细腻的裙子，神情恬静地站在龙安寺的空馆中，俯视着斜靠的栏杆。栏杆前的清水映衬着盛开的桃花，似乎每天都在浸润着它们。她轻柔地用手撩动着金色的绳索，腕上的红纱轻轻缠绕。东风送来相见的机会，却让人各自天涯，路旁的愁苦思绪如霞光般飘散。
注释:
- 藕丝裙：用莲藕的丝制成的裙子，形容轻盈柔美。
- 龙安寺：位于中国，古代寺庙，象征宁静。
- 栏：栏杆，诗中指代场景的依托。
- 新水：清澈的水，给人以新鲜感。
- 桃花：象征爱情和美好，生机勃勃。
- 金索：金色的绳索，象征奢华和美丽。
- 东风：象征春风，带来生机和希望。
诗词背景:
作者介绍：
毛奇龄（约1635-1710），字子华，号梦溪，清代诗人，擅长诗词和散文。他的作品多表现个人情感和自然景色，风格清新脱俗，常与友人吟诗作对，喜爱游览名山大川。
创作背景：
《临江仙 其二》创作于清代，表达了诗人对自然的热爱和对人生际遇的感慨。此时社会动荡，诗人通过描绘宁静的自然景象，寄托个人情感和对未来的思考。
诗歌鉴赏：
这首《临江仙 其二》以清新婉约的风格，描绘了秋日与春日交融的景象，展现了诗人对美好生活的向往和对情感的深沉思考。整首诗通过细腻的意象和生动的描写，营造出一种宁静而又略带惆怅的氛围。诗的开头通过“秋藕丝裙春树面”将秋天的冷清与春天的生机对比，暗示了时光的流逝和人生的无常。接着，诗人把自己置于龙安寺的空馆中，表现出一种孤独的情感，栏杆前的桃花与新水则是对美好时光的怀念。
“素手自撩金索动”一句，描绘了女子轻柔的动作，带有一种动人的美感，同时也暗示着对美好事物的追求与渴望。最后两句“东风相见各天涯，道傍愁思，散作日边霞”，将诗人的情感推向高潮，表达了对相见的期待与各自分离的无奈，愁思如霞光般散去，令人感到淡淡的忧伤。
诗词解析:
逐句解析：
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秋藕丝裙春树面：
- 描绘了秋天的女子身穿轻盈的裙子，面前是春天的树，形成季节的对比，渗透出一种时光流转的感慨。
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龙安寺里为家：
- 表达了诗人对龙安寺的归属感，暗示了内心的宁静与安详。
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时来空馆倚栏斜：
- 诗人在空馆中倚靠着栏杆，表现出一种闲适与思考的状态。
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栏前新水，日日浸桃花：
- 新水日复一日浸润着桃花，象征着生命的延续与美好事物的珍贵。
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素手自撩金索动：
- 描绘女子轻柔的动作，暗示着对生活的把握。
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腕绳轻约红纱：
- 细致的描写手腕上的红纱，增加了画面的美感。
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东风相见各天涯：
- 东风象征春意，暗示着人与人之间的相遇与别离。
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道傍愁思，散作日边霞：
- 诗人将愁思比作日边的霞光，表达了内心的惆怅与无奈。
修辞手法：
- 比喻：将愁思比作霞光，增加了诗的意境。
- 对仗：如“栏前新水，日日浸桃花”，增强了诗的韵律感。
主题思想：
整首诗通过细腻的描绘，表现了对美好生活的向往、对时光流逝的感慨以及对生命中相遇与别离的深刻理解。
意象分析:
意象词汇:
- 秋藕：象征秋天的宁静与成熟。
- 桃花：象征爱情与美好，生机盎然。
- 金索：象征奢华与对美好生活的追求。
- 东风：象征春天的生机与希望。
互动学习:
诗词测试：
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诗中的“秋藕丝裙”意指什么？
- A. 季节交替
- B. 女子的美丽
- C. 生活的苦闷
-
“东风相见各天涯”表达了什么情感？
- A. 相思之苦
- B. 重逢的喜悦
- C. 人生的无奈
-
诗中提到的“龙安寺”有什么象征意义？
- A. 诗人的归属感
- B. 地理位置
- C. 历史遗迹
答案：
- B
- C
- A
诗词比较与延伸:
相关作品推荐：
- 《蝶恋花》（李清照）
- 《水调歌头》（苏轼）
诗词对比：
- 《蝶恋花》：同样表达了对生活的细腻观察与情感的抒发，风格更为婉转柔美。
- 《水调歌头》：展现了对人生哲理的思考，情感更为深邃。
参考资料：
- 《中国古典诗词鉴赏》
- 《清代诗人作品选》