闲上香台望下方，渔村樵坞尽苍苍。是什么意思

闲上香台望下方，渔村樵坞尽苍苍。

倾城人远苔生径，归寺僧稀叶满廊。

云散池边留塔影，雨来阁外失湖光。

废兴皆幻何须问，独自吟诗送夕阳。

原文展示:

闲上香台望下方，渔村樵坞尽苍苍。
倾城人远苔生径，归寺僧稀叶满廊。
云散池边留塔影，雨来阁外失湖光。
废兴皆幻何须问，独自吟诗送夕阳。

白话文翻译：

在香火缭绕的香台上闲坐，向下望去，渔村和樵夫的小屋都在远处显得模糊。
城中人迹稀少，青苔长满了小路；归来的僧人不多，叶子已满了走廊。
云彩散去，池边留下塔的影子；雨水降临，阁外的湖光也随之消失。
兴废皆是幻影，无需去追问，独自吟诗送走夕阳的余辉。

注释:

• 闲上香台：在香火台上悠闲地坐着。
• 渔村樵坞：渔村和樵夫的小屋。
• 倾城人远：城里的人稀少，远离。
• 苔生径：青苔长满了小路。
• 归寺僧稀：回到寺庙的僧人很少。
• 叶满廊：走廊里满是落叶。
• 云散：云彩散去。
• 塔影：塔的影子。
• 失湖光：湖水的光景消失。

典故解析:

• 香台：通常指佛教寺庙中的祭祀台，象征着宗教的宁静与安详。
• 苔生径：表达时间的流逝与无人问津的荒凉感。
• 废兴皆幻：反映人生的无常，强调对世事的淡然态度。

诗词背景:

作者介绍：

高启（字孟容），明代诗人，生于1487年，卒于1538年。他是明代一位重要的诗人，以咏物、咏景见长，擅长表现个人情感与自然的关系。

创作背景：

《姑苏杂咏 灵岩寺》写于高启游历时，灵岩寺是他在游历中所到之处，此诗表达了作者在寺庙中对自然景色的感悟，以及人生的哲思。

诗歌鉴赏：

这首诗通过描绘灵岩寺周围的自然景色，表现了诗人对人生无常、世事变幻的深刻思考。诗的开头以“闲上香台”引入，表现出一种悠闲的心态，接着通过描绘渔村和樵坞的苍苍景象，营造出一种宁静而又略显孤寂的氛围。接下来的两句则通过对比，描绘了远离城市喧嚣后，回归寺庙的清幽，人与自然的和谐共处。

“云散池边留塔影，雨来阁外失湖光”两句，通过景色的变化，进一步深化了诗的主题：自然的变化与人生的无常。同时，诗的结尾“废兴皆幻何须问，独自吟诗送夕阳”则表达了一种对人生起伏的淡然态度，强调了自我陶醉于诗歌与自然之中的满足感。

整首诗既有对环境的细腻描绘，也有对人生哲学的深刻思考，体现了高启超凡的诗歌技巧和深邃的思想境界。

诗词解析:

逐句解析：

1. 闲上香台望下方：在香火缭绕的香台上，闲适地向下观看。
2. 渔村樵坞尽苍苍：远眺渔村和樵夫的小屋，都变得模糊而苍翠。
3. 倾城人远苔生径：城里的人稀少，青苔已经覆盖了小路。
4. 归寺僧稀叶满廊：归来的僧人稀少，走廊里满是落叶。
5. 云散池边留塔影：云彩散去，池边留下塔的影子。
6. 雨来阁外失湖光：雨水降临，阁外的湖光也随之消失。
7. 废兴皆幻何须问：兴亡都是幻影，何必去追问？
8. 独自吟诗送夕阳：我独自吟咏诗句，送走夕阳的余辉。

修辞手法：

• 比喻：将人世的兴废比作幻影，强调其无常。
• 对仗：如“云散池边留塔影，雨来阁外失湖光”，工整对称，增强了诗的音乐感。
• 意象：运用了香台、渔村、塔影等意象，营造出宁静的氛围。

主题思想：

整首诗表达了对自然的热爱和对人生无常的哲学思考，展现了诗人超脱于世俗、追求内心宁静的情怀。

意象分析:

意象词汇：

1. 香台：象征着宗教与精神寄托。
2. 渔村：代表着宁静的生活方式。
3. 塔影：象征着历史与时间的流逝。
4. 夕阳：象征着生命的终结与美好回忆。

互动学习:

诗词测试：

1. 诗中“闲上香台”指的是什么地方？ A. 渔村
   B. 香火台
   C. 阁楼

2. 诗中提到的“苔生径”表达了什么意境？ A. 生机勃勃
   B. 荒凉与无人问津
   C. 热闹繁华

3. 诗的结尾表达了作者怎样的心态？ A. 对世事的执着
   B. 对人生的淡然
   C. 对未来的迷茫

答案：1.B 2.B 3.B

诗词比较与延伸:

相关作品推荐：

• 《夜泊牛津》 - 张继
• 《登高》 - 杜甫

诗词对比：

高启的《灵岩寺》与王维的《山居秋暝》在主题上都展现了人与自然的和谐，但高启更加强调人生的无常与淡然，而王维则更注重自然景色的描绘与内心的宁静。

参考资料:

• 《明代诗人高启研究》
• 《古诗词鉴赏指南》