这段话出自唐代柳宗元《梅雨》
梅实迎时雨，苍茫值晚春。
愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。
海雾连南极，江云暗北津。
素衣今尽化，非为帝京尘。
原文意思解释
最后更新时间:2026-08-11 22:33:05原文展示:
梅实迎时雨，苍茫值晚春。
愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。
海雾连南极，江云暗北津。
素衣今尽化，非为帝京尘。
白话文翻译：
梅子迎来了及时的春雨，苍茫的景色正值晚春时节。愁苦在夜晚的楚地猿声中愈加深重，梦中惊醒却是越地的鸡鸣。海上的雾气连绵不绝，江上的云层在北方的渡口暗淡无光。我的白衣如今已被时光染尽，这并不是为了帝京的尘土。
注释:
字词注释:
- 梅实：梅子的果实，指梅树的果实。
- 迎时雨：及时的春雨，象征着春天的来临。
- 苍茫：形容景色的辽阔和朦胧。
- 愁深：愁苦的情感非常深重。
- 楚猿：指楚地的猿猴，以其哀鸣著称。
- 梦断：梦境中断，惊醒的状态。
- 越鸡：指越地的鸡，表示早晨的来临。
- 海雾：海上的雾气，给人以神秘感。
- 素衣：白色的衣服，象征纯洁。
- 帝京尘：指京城的尘土，象征繁华与世俗。
典故解析:
- 楚猿：楚地的猿声常被用于表达孤独和愁苦，常见于古代诗歌中。
- 越鸡：越地的鸡鸣象征清晨的来临，常用于描绘时间的流逝。
诗词背景:
作者介绍:
柳宗元（773年－819年），字子厚，号宗元，唐代著名诗人、散文家和政治家。其作品以清新俊逸、情感真挚著称，尤其擅长描写自然景色和抒发个人感受。柳宗元在政治上屡遭贬谪，他的作品常带有对人生的思考和对现实的不满。
创作背景:
《梅雨》写于柳宗元被贬至永州的时期，表达了他对故乡的思念和对人生的感慨。梅雨时节，正值春末夏初，既有自然景色的描写，也有作者内心的愁苦与孤独。
诗歌鉴赏：
这首《梅雨》以梅子、春雨为引子，开篇便呈现出一种清新而又苍茫的意境。作者通过细腻的描写，将自然景色与个人情感紧密结合，营造出一种愁苦的氛围。诗中“愁深楚猿夜，梦断越鸡晨”，以猿猴的哀鸣和鸡鸣的清晨交替，既点明了时间的流转，也暗示了作者内心的孤寂与忧愁。
此外，海雾和江云的描写增强了诗歌的空间感，展现了作者对大自然的敏锐观察。最后两句“素衣今尽化，非为帝京尘”，则是作者对自身处境的深刻反思，白衣象征着纯洁与高洁，而“帝京尘”则隐喻世俗的繁华与喧嚣，表达了他不愿沉溺于权贵之中的高尚情怀。
整体来看，诗歌在描写自然的同时，也传达了作者的思乡之情和对现实的不满，显得深邃而富有哲理。
诗词解析:
逐句解析:
- 梅实迎时雨：梅子在及时的春雨中成熟，象征着春天的生机与活力。
- 苍茫值晚春：描绘出春末的景象，给人一种辽阔而模糊的感觉。
- 愁深楚猿夜：夜晚的楚地，猿声愈显得悲伤，表达内心的愁苦。
- 梦断越鸡晨：梦境的中断，意味着现实的清醒，鸡鸣声唤醒了作者的思绪。
- 海雾连南极：描绘海上的雾气，展现自然的神秘。
- 江云暗北津：江上的云层暗淡，隐喻了压抑的情感。
- 素衣今尽化：白衣已被染尽，象征着作者经历的世事沧桑。
- 非为帝京尘：强调自己不愿被世俗的尘埃所染，表达对清高的追求。
修辞手法:
诗中运用了多种修辞手法，如：
- 比喻：将自然景象与个人情感结合，增强表达效果。
- 拟人：使自然界的景象更具情感，增强感染力。
- 对仗：如“海雾连南极，江云暗北津”，体现了工整的对仗工艺。
主题思想:
整首诗通过描绘梅雨时节的自然景色，传达了作者内心的孤独、愁苦与对世俗的反思，展现了对故乡和纯净生活的向往，表达了对人生的深刻思考。
意象分析:
意象词汇:
- 梅实：象征着生命的生机和希望。
- 时雨：代表春天的及时雨，象征着滋润与生长。
- 愁深：表达内心的忧伤与孤独。
- 楚猿：象征孤独与哀伤。
- 越鸡：象征清晨的来临与新生活的开始。
- 海雾、江云：展现自然的神秘和苍茫。
- 素衣：象征纯洁与高洁的心灵。
互动学习:
诗词测试:
-
诗中提到“梅实迎时雨”，这句话表达了什么意象？
- A. 梅子成熟
- B. 春天的到来
- C. 自然的生机
- D. 以上都是
-
“愁深楚猿夜”中的“愁”字表现了作者什么样的情感？
- A. 快乐
- B. 忧伤
- C. 疲惫
- D. 宁静
-
诗中“素衣今尽化”指的是什么？
- A. 作者的理想
- B. 现实的沧桑
- C. 生活的繁华
- D. 个人的追求
答案：
- D
- B
- B
诗词比较与延伸:
相关作品推荐:
- 杜甫的《春望》
- 李白的《月下独酌》
诗词对比:
柳宗元的《梅雨》与杜甫的《春望》在情感基调上有相似之处。两首诗都通过自然景物的描绘传达了对人生的深刻思考。但柳宗元的《梅雨》更侧重于个人的孤独感和对世俗的反思，而杜甫的《春望》则更多地表现了对国家和家国情怀的忧虑。
参考资料:
- 《唐诗三百首》
- 《柳宗元传》
- 《唐代诗歌研究》