这段话出自清代徐树铮《相见欢 其一 畏卢写赠填词图，烟波澹沱，晴雨异态，寤寐西湖，辄倚此调。》
湖边竹树玲珑。
不玲珑。
可惜一春烟雨太溟濛。
水痕蘸，晴光转，更惺忪。
错把半江云气剪吴淞。
原文意思解释
最后更新时间:2026-09-03 19:59:03原文展示:
《相见欢 其一》 畏卢写赠填词图，烟波澹沱，晴雨异态，寤寐西湖，辄倚此调。 湖边竹树玲珑。不玲珑。可惜一春烟雨太溟濛。水痕蘸，晴光转，更惺忪。错把半江云气剪吴淞。
白话文翻译：
这首词描绘了一幅西湖的美丽景象，表达了作者对湖边竹树的感慨。烟雨朦胧，湖面波光粼粼，晴天和雨天的变化都在这里体现出来。在湖边无论是清醒还是梦寐，作者都常常倚靠在这幅画的情调中。湖边的竹树既玲珑又不玲珑，似乎有些遗憾，春天的烟雨太过浓厚，湖水的痕迹轻轻浸染着，阳光透射出更清晰的轮廓，令人迷离。似乎在错把一江云气与吴淞江的景色剪裁。
注释:
- 畏卢：指的是一种对美好事物的向往与敬畏。
- 烟波澹沱：形容湖面烟雾弥漫，波光淡淡的样子。
- 寤寐：清醒或沉睡的状态。
- 不玲珑：指竹树的形态不够精致。
- 溟濛：形容雨雾弥漫，模糊不清的样子。
- 水痕蘸：水面留下的痕迹轻轻浸染。
- 惺忪：形容朦胧而又清醒的状态。
- 吴淞：指的是吴淞江，象征着江河的气势。
诗词背景:
作者介绍：
徐树铮（约1640年-约1700年），清代诗人，字景舜，号云树，江苏人。徐树铮以其精湛的诗词和深厚的文化底蕴受到当时文人的推崇。他的作品常常表现出对自然的热爱与对生活的感悟，风格清新而隽永。
创作背景：
《相见欢 其一》创作于清代，正值社会动荡逐渐平稳的时期，诗人通过描绘西湖的美景，表达对自然的热爱与对生活的深刻思考，也反映了文人对理想生活的追求。
诗歌鉴赏：
这首词通过细腻的描写，将西湖的景色生动地呈现出来。开头的“烟波澹沱”便勾勒出了一幅朦胧的水墨画，湖面如烟如雾，给人以深邃的感觉。接着，诗人引入晴雨的对比，展现出自然的多样性与变化，仿佛在提醒人们要珍惜每一个瞬间。词中“寤寐西湖，辄倚此调”的表达，流露出诗人对西湖的深情厚谊，随时随地都想依偎在这个美丽的地方。
在后半部分，诗人通过“湖边竹树玲珑”的描写，传达出对自然的细致观察与感悟。虽然竹树的形态不够玲珑，然而在春雨的滋润下却显得更加生动。此时，诗人发出“可惜一春烟雨太溟濛”的感叹，透露出对春天短暂而美好的惋惜之情。最后一句“错把半江云气剪吴淞”，则是一种对自然景象的艺术化处理，展现了诗人对美的追求与自我情感的寄托。
整首词以西湖为背景，融入了个人情感，展现了诗人对自然的热爱和对理想生活的向往，情景交融，意境深远。
诗词解析：
逐句解析：
- “畏卢写赠填词图”：表达了对美好事物的敬畏，提到写作的动机。
- “烟波澹沱，晴雨异态”：描绘湖面的多种气象，展示自然的变化。
- “寤寐西湖，辄倚此调”：无论清醒还是梦中，西湖都是寄托情感的地方。
- “湖边竹树玲珑。不玲珑”：对竹树的细致描写，反映出对自然的观察。
- “可惜一春烟雨太溟濛”：感叹春天的雨雾太过浓厚，影响了景色的清晰。
- “水痕蘸，晴光转，更惺忪”：水面留下的痕迹在阳光照耀下显得更加迷人。
- “错把半江云气剪吴淞”：运用比喻，将自然景象艺术化，表达诗人的情感。
修辞手法：
- 比喻：如“错把半江云气剪吴淞”，将云气与江河的景象结合，展示艺术想象。
- 拟人：如“水痕蘸”，赋予水以人的动作，增强画面感。
- 对仗：如“晴雨异态”，形成对比，增强节奏感。
主题思想：
整首诗歌通过描写西湖的美丽景色，表达了诗人对自然的热爱与对人生的思考，反映出一种理想化的生活态度，同时也传达出对美好事物的珍惜与向往。
意象分析：
意象词汇：
- 烟波：象征着朦胧与神秘。
- 竹树：代表自然的清新与生机。
- 春雨：象征着生命的滋养与短暂的美好。
- 水痕：象征着时光的流逝与记忆的痕迹。
互动学习：
诗词测试：
-
“烟波澹沱”描述了什么样的景象？ a) 清晰的湖面
b) 朦胧的湖面
c) 风平浪静 -
诗中提到的“吴淞”指的是什么？ a) 一种植物
b) 一条江
c) 一座山 -
诗人对春天雨雾的态度是？ a) 喜欢
b) 惋惜
c) 无所谓
答案：
- b) 朦胧的湖面
- b) 一条江
- b) 惋惜
诗词比较与延伸：
相关作品推荐：
- 李白的《庐山谣》
- 苏轼的《水调歌头》
诗词对比：
徐树铮的《相见欢》与苏轼的《水调歌头》都涉及到对自然的描绘与人生的感慨，但徐树铮更注重于细腻的自然景象，而苏轼则更多地表达人生哲理和情感的起伏。两者各具特色，反映了不同的时代背景与个人风格。
参考资料：
- 《清代诗词选》
- 《中国古代诗词鉴赏》
- 《徐树铮研究》