枝上幽禽啼不住，也是鲜妍可悦。是什么意思

霜浓绮阁，却无几、又是阳和时节。

玉树凋残花落尽，都剩寒藤枯柮。

曲径遥观，新妆点缀，顿觉丰姿别。

西宫南内，应许太真娇怯。

爱他淡冶轻盈，似将春信，预向西风说。

枝上幽禽啼不住，也是鲜妍可悦。

花萼楼前，长生殿里，染就芙蕖颊。

云筛月印，萧萧那怕飞雪。

诗词名称: 念奴娇 秋闺

作者: 陈洁 〔清代〕
类型: 古诗词

原文展示:

霜浓绮阁，却无几又是阳和时节。
玉树凋残花落尽，都剩寒藤枯柮。
曲径遥观，新妆点缀，顿觉丰姿别。
西宫南内，应许太真娇怯。
爱他淡冶轻盈，似将春信，预向西风说。
枝上幽禽啼不住，也是鲜妍可悦。
花萼楼前，长生殿里，染就芙蕖颊。
云筛月印，萧萧那怕飞雪。

白话文翻译：

在浓霜笼罩的华美阁楼里，已然不久便是阳春时节。
玉树凋零，花朵尽落，只剩下寒藤枯枝。
从曲折的小径遥望，妆点的新景色，顿时觉得风姿别致。
西宫南内，想必太真娇怯。
我爱她那淡雅轻盈的姿态，仿佛春天的消息，已向西风倾诉。
枝头的幽鸟不停鸣叫，亦是令人愉悦的美丽景象。
花萼楼前，长生殿中，染上了芙蓉的红颜。
云雾筛落月影，萧萧的雪花也不再可怕。

注释:

字词注释:

• 霜浓绮阁：浓霜覆盖的华美楼阁。
• 阳和时节：温暖的春季。
• 玉树：比喻美丽的花木。
• 寒藤：寒冷季节的藤蔓植物。
• 新妆点缀：新装饰的新景致。
• 太真：指王嫱，古代美女，形容女子的娇怯。

典故解析:

• 太真：王嫱，汉元帝时的美丽女子，被誉为绝世佳人，常被用以象征美丽和柔情。

诗词背景:

作者介绍:
陈洁，清代女诗人，生平事迹较少，作品多描绘女性情感，善于表现细腻的内心世界，风格清新隽永。

创作背景:
此诗作于秋季，诗人在秋闺中感受到自然的凋零与内心的孤寂，反映了女性在家中等待与思念的情感，表达了对美好生活的向往。

诗歌鉴赏：

《念奴娇 秋闺》是一首充满秋日气息的词作，表现了诗人对秋天的深刻感受以及内心的情感波动。诗的开头以“霜浓绮阁”引入，给人一种清冷而华丽的感觉，似乎映衬着诗人的心境。接着，诗人用“玉树凋残花落尽”描绘了自然的凋零，进一步反映出时间的流逝与生命的脆弱。对于秋天的描写不仅是对自然的观察，更是对自己情感的映射。

在诗的中段，诗人提到“新妆点缀”，象征着对生活的希望与美好的渴望，尽管外界的环境显得寒冷，但内心的渴望依旧热烈。最后，通过“云筛月印，萧萧那怕飞雪”，展现了诗人对未来的期待与对美好事物的坚守，尽管外在环境不佳，内心却依然向往温暖与光明。

整首词情感细腻、意象丰富，既有对自然秋景的描绘，又渗透着浓厚的个人情感，展现了女性独有的内心世界与情感表达。

诗词解析:

逐句解析:

1. 霜浓绮阁：描绘了秋天的到来，霜的浓厚使得华丽的阁楼显得更加清冷。
2. 却无几又是阳和时节：虽然是阳春时节，但霜的存在让人感觉到寒意。
3. 玉树凋残花落尽：自然之美的凋零，象征着时光的流逝。
4. 都剩寒藤枯柮：只剩下枯藤，反映出生命的无常。
5. 曲径遥观：通过小径远观，增加了空间的深度。
6. 新妆点缀：新装饰的景象让人眼前一亮。
7. 顿觉丰姿别：一瞬间感受到不同的美丽。
8. 西宫南内，应许太真娇怯：提到古代美人，流露出对美的向往。
9. 爱他淡冶轻盈：对美的欣赏，表现出诗人的情感细腻。
10. 似将春信，预向西风说：春天的信使，传达一种希望。
11. 枝上幽禽啼不住：鸟鸣不断，增添了自然的生机。
12. 也是鲜妍可悦：即使是鸟鸣也是美丽动听。
13. 花萼楼前，长生殿里：提到古代宫殿，增加了诗的历史感。
14. 染就芙蕖颊：用花的色彩来比喻美人的脸庞。
15. 云筛月印，萧萧那怕飞雪：意境深远，表现出对未来的豁达与从容。

修辞手法:

• 比喻：如“玉树”、“芙蕖颊”，用美丽的事物比拟人。
• 拟人：如“枝上幽禽啼不住”，赋予鸟类感情。
• 对仗：如“新妆点缀，顿觉丰姿别”对称工整，增强了韵律感。

主题思想: 整首诗通过描绘秋天的景色与内心的情感，表露出对美好生活的向往、对时间流逝的感慨，以及女性细腻的内心世界。

意象分析:

意象词汇:

• 霜：象征秋天的寒冷与孤寂。
• 玉树：象征美丽与生命的脆弱。
• 幽禽：象征自然的生命力与美妙声音。
• 花萼：象征女性的美丽与青春。

互动学习:

诗词测试:

1. 选择题：诗中提到的“太真”指的是哪个历史人物？

   • A. 王嫱
   • B. 西施
   • C. 貂蝉
   • D. 小龙女

2. 填空题：诗中描绘的自然景象主要是__。

3. 判断题：诗中强调了生命的短暂与脆弱。 (对/错)

答案:

1. A
2. 秋天的凋零
3. 对

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 《钗头凤·世情薄》——李清照
• 《如梦令》——李清照

诗词对比:

• 《念奴娇 秋闺》与李清照的《如梦令》都表现了女性在特定环境下的情感，但前者更强调自然与内心的结合，后者则更倾向于对爱情的直接表达。

参考资料:

• 《清代女诗人研究》
• 《古诗词鉴赏指南》
• 《中国古代文学史》