诗人到此应殊少，壁上曾无一字留。是什么意思

下骑还登百尺楼，烟云万象豁清眸。

嵌空窗牖藏山隙，屈曲岩廊瞰涧流。

怪石当阶惊卧虎，长松蔽日隐蟠虬。

诗人到此应殊少，壁上曾无一字留。

原文展示:

登大峪雕窠寺
作者: 葛士达 〔清代〕

下骑还登百尺楼，烟云万象豁清眸。
嵌空窗牖藏山隙，屈曲岩廊瞰涧流。
怪石当阶惊卧虎，长松蔽日隐蟠虬。
诗人到此应殊少，壁上曾无一字留。

白话文翻译：

诗人骑马下山后再登上高楼，眼前的烟云万象让他的视野豁然开朗。空窗嵌在山间，透出山隙，曲折的岩石走廊俯瞰着流淌的山涧。奇怪的石头在阶前，仿佛惊起沉睡的老虎，苍劲的松树遮住了阳光，隐匿了蟠绕的龙。诗人来到这里，应该是很少有人到过，这里墙上竟然没有一个字迹留下。

注释:

1. 下骑：指骑马下坡。
2. 百尺楼：高楼，意指高处的观景台。
3. 烟云万象：形容自然景色的变化多端。
4. 嵌空窗牖：指窗户镶嵌在山体中。
5. 屈曲岩廊：弯曲的岩石走廊。
6. 怪石当阶：奇怪的石头在台阶上。
7. 惊卧虎：形容石头的形状或气势，似乎能惊醒沉睡的老虎。
8. 长松蔽日：高大的松树遮挡住阳光。
9. 隐蟠虬：形容龙的形态，暗喻隐秘的力量。
10. 壁上曾无一字留：墙壁上没有诗人留下的字句，暗示此地鲜有人到访。

诗词背景:

作者介绍：
葛士达，清代诗人，生平资料较少，但以其山水诗著称。他的诗歌常描绘自然景色，表达个人情感与哲思。

创作背景：
《登大峪雕窠寺》是诗人在游历中，对大自然的感悟与对人迹罕至之地的思考。这首诗反映了诗人对自然的热爱和对孤独的感慨，表达了他对人类与自然关系的理解。

诗歌鉴赏：

这首诗以清新自然的笔触描绘了大峪雕窠寺周围的山水景观，展现了诗人对壮丽自然的崇敬与感慨。开篇“下骑还登百尺楼”，诗人以骑马上下的动作引入，生动地描绘出他在高处俯瞰风景的情景，给人以身临其境之感。接着，诗中提到了“烟云万象”，不仅描绘了自然的变化，还隐喻了人生的无常与多样。

“嵌空窗牖藏山隙，屈曲岩廊瞰涧流”描绘了山间窗户与曲折走廊的独特景致，展现出自然与人文的融合。而“怪石当阶惊卧虎，长松蔽日隐蟠虬”则通过奇石与长松的意象，传达出一种神秘与力量，似乎在预示着自然的威严与不可侵犯。

最后一句“壁上曾无一字留”则是诗歌的点睛之笔，表达了此地人迹罕至的孤独感，也反映了诗人对自身存在意义的思考。这首诗不仅仅是对风景的描绘，更是对生命、自然与孤独的深刻反思，展现了葛士达独特的诗歌风格。

诗词解析：

逐句解析：

• 下骑还登百尺楼：描绘了诗人骑马下山后，重新登上高楼的情景，带出一种探索与追求的精神。
• 烟云万象豁清眸：自然之美让诗人的视野开阔，展现出一种心灵的愉悦与自在。
• 嵌空窗牖藏山隙：窗户像是嵌在山体中的一种存在，象征着人对自然的观察与理解。
• 屈曲岩廊瞰涧流：曲折的山道引导视线流向山涧，体现出大自然的神秘与变幻。
• 怪石当阶惊卧虎：奇石的形态让人感到惊异，暗示了自然的力量。
• 长松蔽日隐蟠虬：长松的遮挡让阳光变得柔和，象征着自然的庇护与神秘。
• 诗人到此应殊少：表达了诗人对人迹罕至的感慨，反映出一种孤独和稀有的体验。
• 壁上曾无一字留：强调此地的孤独与宁静，诗人未留下痕迹，反而增添了一种神秘感。

修辞手法：

• 比喻：如“惊卧虎”比喻怪石的威严。
• 拟人：如“长松蔽日”赋予松树以遮蔽阳光的能力。
• 对仗：如“烟云万象”与“屈曲岩廊”形成对称，增强了诗歌的节奏感。

主题思想：
整首诗以自然为主线，表达了诗人与自然的深刻联系，以及对孤独与人迹罕至之地的感悟。诗中流露出的情感是对自然的敬畏和对生命意义的思考，展现出一种哲思和灵魂的自由。

意象分析：

意象词汇：

• 烟云：象征变幻与无常。
• 怪石：代表自然的神秘与力量。
• 长松：隐喻生命的坚韧与庇护。
• 涧流：象征时间的流逝与生命的延续。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中“下骑还登百尺楼”中的“百尺楼”指的是什么？

   • A. 一座高楼
   • B. 一座寺庙
   • C. 一座桥
   • D. 一座山

2. 诗人对自然的态度是？

   • A. 恐惧
   • B. 崇敬与感慨
   • C. 无所谓
   • D. 嫉妒

3. 诗中提到的“怪石”象征什么？

   • A. 美丽
   • B. 神秘与力量
   • C. 平凡
   • D. 人类的智慧

答案：

1. A
2. B
3. B

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 王维《山居秋暝》
• 李白《庐山谣》

诗词对比：

• 王维的《山居秋暝》同样描写自然，但其更强调静谧的氛围与内心的宁静。
• 李白的《庐山谣》则更多地表现了对豪情壮志的追求与自然的壮丽。

参考资料：

• 《清代诗人研究》
• 《古诗词鉴赏指南》
• 《山水诗选》