已是春痕嫌太艳，还织就，花一枝，波一重。是什么意思

搴霞扶梦下苍穹。

怨东风，问东风。

底事朱唇，催点费天工。

已是春痕嫌太艳，还织就，花一枝，波一重。

一重一重摇远空。

波影红，花影融。

数也数也，数不尽、密朵繁丛。

恼煞吟魂，颠倒粉围中。

谁放蜂儿逃色界，花历乱，水凄迷，无路通。

原文展示

江城梅花引
日内瓦Geneve湖畔樱花如海，赋此以状其盛
作者: 吕碧城 〔清代〕

搴霞扶梦下苍穹。怨东风，问东风。
底事朱唇，催点费天工。
已是春痕嫌太艳，还织就，花一枝，波一重。
一重一重摇远空。波影红，花影融。
数也数也，数不尽密朵繁丛。
恼煞吟魂，颠倒粉围中。
谁放蜂儿逃色界，花历乱，水凄迷，无路通。

白话文翻译

在苍穹之下，霞光摇曳，我在梦中沉醉。
怨恨着东风，向东风询问，
为何那红唇般的花朵，催促着人们费尽心思去雕琢。
春天已然在这里，只是花色太过艳丽，
却又编织出一枝花和一层波浪。
层层波浪在空中摇曳，波影与花影交融。
数也数不尽那繁密的花朵丛生。
这恼人的吟唱，仿佛在粉色的花海中颠倒。
是谁放走了蜜蜂，逃离这色彩的世界？
花儿纷乱，水波迷离，让人无路可通。

注释

• 搴霞：意为采摘霞光，形容光彩夺目。
• 怨东风：对东风的怨恨，象征春风带来的烦恼。
• 朱唇：形容花朵的红色，似美人的唇。
• 春痕：春天的痕迹，指春花的盛开。
• 恼煞吟魂：吟唱的灵魂被恼恨所缠绕。
• 逃色界：逃离了花色的世界，表现出对美的渴望与无奈。

诗词背景

作者介绍
吕碧城，清代女诗人，以才情和诗作著称。她的作品常常表现出对自然美的感悟，并融入了个人情感，风格细腻而富有情趣。

创作背景
此诗作于吕碧城游览日内瓦湖畔时，目睹樱花盛开，感慨春天的美丽与短暂。借樱花表达对春天的向往和惆怅，诗中融入了她对生活的哲思。

诗歌鉴赏

《江城梅花引》通过对樱花盛开的描绘，展现了春天的绚烂与短暂。诗人在湖畔的樱花树下，感受到浓烈的春意，然而这种美丽却伴随着无尽的惆怅。诗人的情感在“怨东风”中流露无遗，东风本是春天的象征，却在此成为了抑郁和烦恼的源泉。

诗歌中反复出现的“摇”、“数”等字，表达了诗人对花影和波影的迷恋与无奈。每一重波浪，每一朵花都似乎在诉说着春天的美好与短暂，令人难以忘怀。最后几句“谁放蜂儿逃色界，花历乱，水凄迷，无路通”更是将这种无路可通的失落感推向高潮，仿佛在诉说着对美好事物的渴望与无奈。

诗词解析

逐句解析

1. 搴霞扶梦下苍穹：描绘了在梦中沉醉于霞光的美景。
2. 怨东风，问东风：表现对春风的不满，对其引发的情绪产生疑问。
3. 底事朱唇，催点费天工：对花朵的美丽叹息，暗示着其背后的辛苦付出。
4. 已是春痕嫌太艳：春天的痕迹过于鲜艳，反映出对美的追求和对艳丽的顾虑。
5. 波影红，花影融：花和水的影子交融在一起，展示出春日的生动。
6. 数不尽密朵繁丛：描绘樱花的繁密，表现出一种沉迷的状态。
7. 恼煞吟魂：表达了诗人对这种美好的愤恨与迷恋。
8. 花历乱，水凄迷，无路通：结尾带出一种无路可逃的迷茫感。

修辞手法

• 比喻：“朱唇”比喻鲜艳的花朵，营造出一种美的意象。
• 拟人：“怨东风”赋予东风以情感，使自然景象更具人性化。
• 对仗：诗中多处使用对仗工整的句式，增强了诗的韵律感。

主题思想
整首诗通过对樱花的描绘，表达了对春天美丽的渴望与无奈，展现了自然之美与人心之间的复杂关系。诗人对美的追求与对短暂生命的感慨交织，形成了一种深邃的情感基调。

意象分析

意象词汇

• 樱花：象征春天的美丽与短暂，承载着诗人的情感。
• 波浪：象征时间的流逝与生命的无常。
• 东风：寓意春天的到来，同时也是烦恼的来源。

互动学习

诗词测试

1. 诗中“怨东风”表达了怎样的情感？
   A. 喜悦
   B. 愤怒
   C. 失落
   D. 平静

2. “朱唇”是用来比喻什么的？
   A. 美人的唇
   B. 鲜艳的花朵
   C. 红色的酒
   D. 夕阳的光

3. 诗中提到的“数不尽密朵繁丛”主要表达了什么？
   A. 花的美丽
   B. 花的稀少
   C. 春天的凋零
   D. 忧伤的情绪

答案：

1. C
2. B
3. A

诗词比较与延伸

相关作品推荐

• 《春江花月夜》 by 张若虚
• 《桃花扇》 by 汤显祖

诗词对比

• 《春江花月夜》与《江城梅花引》都表现了春天的美丽，但前者更侧重于自然景色的描绘，后者则融入了个人的情感体验。两首诗在意象和情感表达上有相似之处，但表现的侧重点各有不同。

参考资料

• 《清代女诗人吕碧城研究》
• 《诗词鉴赏与解析》
• 《古典诗词中的自然意象》

通过以上的分析与解读，可以更深入地理解吕碧城的《江城梅花引》及其丰富的情感内涵。