翠条袅娜，笼烟带雨暗浮香。是什么意思

厌红妖，欺紫媚，占鹅黄。

向东风、瑟瑟金装。

翠条袅娜，笼烟带雨暗浮香。

醉眠金屋开斗帐，轻拆麝香囊。

更萧疏，槐借叶，菊为裳。

笑盈盈、雅澹梳妆。

露翻影动，打不开蝶醉蜂狂。

不受东君脂粉误，别是行藏。

原文展示

金人捧露盘
黄蔷薇
作者: 高濂 〔明代〕

厌红妖，欺紫媚，占鹅黄。
向东风瑟瑟金装。
翠条袅娜，笼烟带雨暗浮香。
醉眠金屋开斗帐，轻拆麝香囊。
更萧疏，槐借叶，菊为裳。
笑盈盈雅澹梳妆。
露翻影动，打不开蝶醉蜂狂。
不受东君脂粉误，别是行藏。

白话文翻译

这首诗的意思是：厌倦了红色的妖艳，欺骗了紫色的妩媚，偏爱那鹅黄色的花朵。迎着东风，金色的衣裳在微微颤动。翠绿的柳条轻盈地摆动，笼罩着烟雾和细雨，散发出隐约的香气。醉卧在金色的房间里，打开帐子，轻轻拆开麝香的香囊。那样的清淡与萧索，槐树借用它的叶子，菊花作为裙裳，笑容盈盈，雅致而淡雅地梳妆。露水翻动影子，无法打开，蝴蝶和蜜蜂都醉了。拒绝了东君的脂粉迷惑，这里有着别样的隐秘与姿态。

注释

• 厌红妖：厌倦了红色的妖艳花朵。
• 欺紫媚：紫色的花朵妩媚而又娇媚。
• 鹅黄：形容一种淡雅的黄色。
• 东风：象征春天的风，带来生机与温暖。
• 翠条：形容柳树的枝条，翠绿而柔软。
• 斗帐：指高档的帐子。
• 麝香囊：装有麝香的香囊，常用于美妆。
• 萧疏：形容清淡而不繁密的样子。
• 东君：春天的神灵，常被称为“东风”或“东君”。

诗词背景

作者介绍：高濂，明代诗人，擅长词和诗，风格典雅，常以细腻的描写和丰富的想象著称。他的作品多关注于自然和人文情怀，常常流露出对生活的热爱与对美的追求。

创作背景：该诗创作于明代时期，正值社会文化繁荣的阶段，诗人通过这首诗表达自己对春天的欣赏与对爱情的思考，透过花草树木传达内心的情感。

诗歌鉴赏

这首《金人捧露盘》以其细腻的描写和丰富的意象展示了春天的生机与美丽。诗人在开篇处即以“厌红妖，欺紫媚”引导读者注意到花朵的多样性，表达出对艳丽花色的厌倦，反而更倾心于那雅致的鹅黄，展现了诗人内心对美的独特理解。接着，诗人描绘了春风轻拂、柳条摇曳的画面，仿佛将读者带入一个烟雨朦胧的春日午后，香气四溢，令人陶醉。

诗中“醉眠金屋开斗帐”一句，表达了诗人对舒适生活的向往，而“轻拆麝香囊”则展示了诗人对生活细节的关注。最后几句，诗人提到拒绝“东君脂粉误”，则暗示了对外在美的拒绝，强调了内在的真实与独特。这一切构成了诗人对自然与内心情感的深刻思考，展现出一种雅致而清新的美感。

诗词解析

逐句解析：

• 厌红妖，欺紫媚，占鹅黄：开篇即表达对红色和紫色花朵的厌倦，转而青睐清雅的鹅黄色。
• 向东风瑟瑟金装：描绘春风轻拂，金色衣裳随风舞动的意象。
• 翠条袅娜，笼烟带雨暗浮香：柳条轻柔而摇曳，笼罩在烟雨之中，散发出淡淡的香气。
• 醉眠金屋开斗帐：在金色的房间里沉醉入睡，轻轻打开帐子。
• 更萧疏，槐借叶，菊为裳：描绘自然的清淡与生机，槐树的叶子和菊花的裙裳隐喻着自然的美。
• 笑盈盈雅澹梳妆：形象生动地描绘了女子的妆容与气质。
• 露翻影动，打不开蝶醉蜂狂：露水在阳光下翻动，吸引了蝴蝶和蜜蜂的关注。
• 不受东君脂粉误，别是行藏：拒绝了春天的外在美，强调内心的深刻与真实。

修辞手法：

• 比喻：用“金人捧露盘”隐喻美好的事物，传达内心情感。
• 拟人：将春风、露水等赋予情感和动作，使自然更显生动。
• 对仗：如“笑盈盈雅澹梳妆”，对仗工整，增强了诗的韵律感。

意象分析

意象词汇：

• 红、紫、鹅黄：色彩的运用，象征着不同的情感与审美取向。
• 东风：象征春天的生机与温暖。
• 翠条、菊、槐叶：自然的意象，蕴含诗人对生命的热爱。
• 露水、蝶、蜂：象征春天的生动与自然的和谐。

互动学习

诗词测试：

1. 诗中提到的“鹅黄”指的是什么颜色？ A. 红色
   B. 紫色
   C. 淡雅的黄色

2. “醉眠金屋开斗帐”中“金屋”象征着什么？ A. 贫穷
   B. 富贵与舒适
   C. 自然

3. 诗人对哪些花色表示厌倦？ A. 红色和紫色
   B. 白色和黄色
   C. 蓝色和绿色

答案：

1. C
2. B
3. A

诗词比较与延伸

相关作品推荐：

• 李清照《如梦令》
• 温庭筠《商山早行》

诗词对比：

• 高濂《金人捧露盘》和李清照《如梦令》，两首诗都表达了对春天和自然的热爱，但前者更偏向于细腻的描写，而后者则更侧重于情感的抒发。通过对比，可以看到两位诗人在表现方式上的不同与各自的独特风格。

参考资料

• 《明代诗词选》
• 《古典诗词鉴赏指南》
• 《中国古代文学史》