这段话出自明代王夫之《归朝欢 春晚》
不道春光消不得，风风雨雨落红积。
馀芳一片尚嫣然，倡条冶叶谁相识。
幽情还自惜，向他时，断虹残雨，留取韶华迹。
游丝袅袅娇无力，难凭远觅春消息。
也知春只在天涯，杜鹃莫诉春归急。
柳带烟如织，从容绾住东流疾。
任桃花路杳，天台不道仙源隔。
原文意思解释
最后更新时间:2026-10-28 21:40:12原文展示:
归朝欢·春晚
作者: 王夫之 〔明代〕
不道春光消不得，风风雨雨落红积。
馀芳一片尚嫣然，倡条冶叶谁相识。
幽情还自惜，向他时，断虹残雨，留取韶华迹。
游丝袅袅娇无力，难凭远觅春消息。
也知春只在天涯，杜鹃莫诉春归急。
柳带烟如织，从容绾住东流疾。
任桃花路杳，天台不道仙源隔。
白话文翻译:
这首诗表达了作者对春天的留恋与感伤。尽管春光无法消逝，风雨却将花瓣纷纷打落。残存的花香依然嫣然，而那些新发的嫩叶又有谁能与之相识呢？我对这份幽情还自珍惜，回首往昔，断虹残雨之间，留下了青春的痕迹。那飘荡的细丝轻柔却无力，难以远望春天的消息。我知道春天只在遥远的天边，杜鹃花也不必急于诉说春天的归来。柳条如烟般轻柔，悠然地编织着东流的河水。任凭桃花路途遥远，天台山也不必说仙源在何方。
注释:
- 不道: 不以为然，不相信。
- 风风雨雨: 指春季的多变天气。
- 落红: 指花瓣落下。
- 馀芳: 残留的花香。
- 倡条冶叶: 新发的嫩叶，形容春天的生机。
- 幽情: 内心的情感。
- 断虹残雨: 比喻春雨过后，雨后出现的残虹。
- 游丝: 指细长轻柔的丝线，形容春天的气息。
- 杜鹃: 一种鸟，常在春天鸣叫，象征春天的到来。
- 柳带烟如织: 形容柳树轻柔的垂柳如烟般飘逸。
诗词背景:
作者介绍:
王夫之（1619年－1692年），字而已，号静斋，明末清初著名的思想家、政治家、诗人。他的诗风以清新、自然、真挚著称，尤其擅长描绘自然景色与情感。
创作背景:
本诗作于春天，表达了作者对春天的眷恋和对流逝时光的感慨。在动荡的社会背景下，王夫之通过对春天的描写，传达了对美好生活的向往和对生命无常的深刻思考。
诗歌鉴赏:
《归朝欢·春晚》是一首充满春意与思乡之情的词作。王夫之通过细腻的描写，将春天的景象与个人情感交织在一起，展现了春季的美丽与脆弱。诗中使用了丰富的意象，如“风风雨雨”、“断虹残雨”等，生动描绘了春天的变幻无常。同时，诗人也表达了对时光流逝的无奈与惋惜，尤其是在“游丝袅袅娇无力，难凭远觅春消息”一句中，表现了对春天消息的渴望和对美好时光的追忆。此外，杜鹃的呼唤和柳带的描写，使得整首诗充满了生动的画面感与情感的深度。整首诗歌在意象上层层递进，情感细腻而真挚，深刻反映了诗人内心的孤独与对美好时光的渴望。
诗词解析:
逐句解析:
- 不道春光消不得: 诗人感叹春光永存，但在风雨中却难以保全。
- 风风雨雨落红积: 春雨频繁，花瓣纷飞，春光似乎在消逝。
- 馀芳一片尚嫣然: 即使如此，依然有残留的花香，象征着春天的美好。
- 倡条冶叶谁相识: 新发的嫩叶似乎与作者无缘，表现孤独感。
- 幽情还自惜: 对这份幽情依然珍惜。
- 断虹残雨，留取韶华迹: 春雨过后，留下一道美丽的残虹，象征青春的痕迹。
- 游丝袅袅娇无力: 比喻春天的气息如细丝般轻柔。
- 难凭远觅春消息: 难以远望春天的消息，表达了对春天的思念。
- 也知春只在天涯: 知道春天遥不可及。
- 杜鹃莫诉春归急: 杜鹃花不必急于诉说春天的到来。
- 柳带烟如织: 柳条柔美如烟，形象生动。
- 任桃花路杳，天台不道仙源隔: 不在意桃花的遥远，心中依然向往那美好的境界。
修辞手法:
- 比喻: “柳带烟如织”，将柳树与烟雾相提并论，生动形象。
- 拟人: “杜鹃莫诉”，赋予杜鹃花以人的情感，增强诗意。
- 对仗: 诗中句式对称，如“风风雨雨”、“游丝袅袅”，形成韵律美。
主题思想:
整首诗歌体现了春天的美好与无常，表达了对青春的怀念和对美好生活的向往，以及对逐渐远去的春天的无奈与惋惜。
意象分析:
意象词汇:
- 春光: 象征青春与希望。
- 落红: 代表春天的逝去与美好的消散。
- 馀芳: 代表残留的美好与怀念。
- 游丝: 象征春天的轻盈与柔美。
- 杜鹃: 表达春天的呼唤。
- 柳带: 代表春的生机与活力。
互动学习:
诗词测试:
-
诗中提到“落红”的象征意义是？
- A. 美好的回忆
- B. 春天的消逝
- C. 新的开始
- D. 远方的思念
-
“游丝袅袅娇无力”中的“游丝”形容的是？
- A. 春天的气息
- B. 风的力量
- C. 落花的轻盈
- D. 细雨的柔和
-
“柳带烟如织”使用了哪种修辞手法？
- A. 比喻
- B. 拟人
- C. 夸张
- D. 对仗
答案:
- B
- A
- A
诗词比较与延伸:
相关作品推荐:
- 李煜《虞美人》
- 杜甫《春望》
- 刘长卿《春题》
诗词对比:
王夫之与李煜的作品均表达了对春天的感怀，但王夫之更注重于自然景象与内心情感的结合，而李煜则更侧重于对失去的遗憾与哀愁。两者均通过春天的意象传达对生活的思考与情感的寄托。
参考资料:
- 《王夫之诗文集》
- 《中国古典诗词鉴赏》
- 《明清诗词研究》