昨朝相见，礼数太周旋。是什么意思

月色清清懒去眠，半昏灯烬绿无烟。

个侬相隔，只在小楼边。

落剪有声知倦绣，拍窗无语却鸣弦。

昨朝相见，礼数太周旋。

原文展示:

月色清清懒去眠，半昏灯烬绿无烟。
个侬相隔，只在小楼边。
落剪有声知倦绣，拍窗无语却鸣弦。
昨朝相见，礼数太周旋。

白话文翻译：

月光明亮，我懒得去入睡，昏暗的灯光下，烛火微弱无烟。
我与你相隔，近在小楼的边缘。
剪刀落下的声音，仿佛知道我疲倦地刺绣，窗外敲打的声音无言，却像是在弹奏琴弦。
昨天的相见，礼数繁琐，显得过于周旋。

注释:

• 清清：形容月光明亮，清晰。
• 懒：懒惰、不愿意。
• 灯烬：指灯的余烬。
• 个侬：方言，指“你”。
• 落剪：剪刀落下的声音。
• 倦绣：疲倦于刺绣。
• 拍窗：敲打窗户。
• 鸣弦：琴弦的声音，暗指音乐。
• 礼数：礼仪、礼节。

典故解析:

“琴调相思引”中的“琴”不仅是乐器，更象征着情感的寄托。在古代，琴声常用来表达离愁别绪，诗人借此寄托自己的相思之情。诗中提到的“礼数”反映了古代人际交往的繁琐，常常阻碍真情流露。

诗词背景:

作者介绍：
徐玑，清代诗人，生平较少记载，主要以词作见长，风格清新婉约，擅长抒发个人情感。

创作背景：
这首诗创作于清代，正值社会风气逐渐开放之时，诗人可能受到了当时文人交流的影响，表现出对爱情的细腻观察与深刻感悟。

诗歌鉴赏：

《琴调相思引》是一首充满细腻情感的诗作，徐玑通过简单的日常景象，展现了深厚的相思之情。开篇的“月色清清懒去眠”，描绘了一个宁静的夜晚，月光洒在大地上，给人一种安静而清晰的感觉。诗人懒于入眠，暗示心中有事，心绪难平。接着，诗人以“半昏灯烬绿无烟”展现出夜晚的静谧与孤独，烛火微弱，隐喻着内心的孤寂与惆怅。

“个侬相隔，只在小楼边”，通过空间的描绘，表达了虽然物理上相隔不远，但心灵的距离却是无比遥远的。这种对比加深了相思的苦楚。接下来的“落剪有声知倦绣”，是一种细腻的情感表达，剪刀落下的声音似乎在诉说着诗人心中的倦怠，而“拍窗无语却鸣弦”则通过窗外的敲打声，传达出一种无声的期盼与思念。

最后一句“昨朝相见，礼数太周旋”，则是对昨天见面的回忆，表达了在形式的礼节中，情感的真实被遮掩，暴露了人际交往中的无奈与疲惫。整首诗通过细腻的意象与情感，勾勒出一种淡淡的忧伤与期盼，让人感受到浓浓的思念之情。

诗词解析：

• 逐句解析：

  • 月色清清懒去眠：描绘了诗人在月夜下的心境，虽然月光明亮，但却不愿入眠，暗示心有所思。
  • 半昏灯烬绿无烟：通过烛火的微弱描绘出孤独的气氛，绿烬无烟则增添了一种宁静又略显凄凉的情感。
  • 个侬相隔，只在小楼边：表达了与爱人近在咫尺的感觉，但心灵的距离却是遥不可及。
  • 落剪有声知倦绣：用听觉意象传达出疲惫的心情，剪刀的落下仿佛在诉说着心中的无奈。
  • 拍窗无语却鸣弦：窗外的敲打声无言，却似乎在弹奏着思念的旋律，增加了情感的深度。
  • 昨朝相见，礼数太周旋：对昨天见面的回忆，表达了在形式礼节中情感的掩饰，显得有些虚伪。

• 修辞手法：

  • 比喻：将月光形容为清清的，增强了夜晚的氛围。
  • 拟人：剪刀落下的声音似乎在表达情感，给静物赋予了情感。
  • 对仗：如“落剪有声”与“拍窗无语”的对比，增强了诗歌的节奏感。

• 主题思想：
  整首诗围绕相思之情展开，透露出一种细腻而深沉的情感，表现了对于爱情中距离感的无奈与渴望。

意象分析：

• 月色：象征着思念与宁静，常用于表达孤独与期盼。
• 灯烬：暗示生活的微弱希望与孤独的状态。
• 小楼：引发对爱的归属感与空间的联想。
• 剪刀：象征着生活的琐碎与内心的疲惫。
• 窗：代表着人与人之间的隔阂与交流的渴望。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中“月色清清”表达的是： A. 明亮的月光
   B. 阴暗的夜晚
   C. 激烈的情感

2. “个侬相隔，只在小楼边”中，“个侬”指的是： A. 朋友
   B. 爱人
   C. 家人

3. 诗人对“昨朝相见”的情感态度是： A. 高兴
   B. 疲惫与无奈
   C. 期待

答案：

1. A
2. B
3. B

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 李清照《如梦令》
• 纳兰性德《木兰花》

诗词对比：

• 李清照的《如梦令》同样表达了离愁别绪，但其风格更加细腻、婉约。
• 纳兰性德的《木兰花》则更加浓烈，展现了对美好爱情的追求与失落。

参考资料：

• 《清代词人研究》
• 《古典诗词鉴赏指南》
• 《诗词基础知识与赏析》