自后堂分袂，长则是、如酲似病。是什么意思

秾春无限好，正云剪春罗，水铺明镜。

满目红芳，记淡烟斜日，江南时景。

红板桥西路，有万缕、绿杨拖径。

更怜次第风光，巧斗吴娘花胜。

回首夭桃露井。

忆檀板银罂，那时偎并。

人在花朝，有婵娟姿格，玲珑情性。

自后堂分袂，长则是、如酲似病。

可惜憔悴兰成，凄凉家令。

原文展示:

曲游春 花朝
作者: 陈维崧 〔清代〕

秾春无限好，正云剪春罗，水铺明镜。
满目红芳，记淡烟斜日，江南时景。
红板桥西路，有万缕绿杨拖径。
更怜次第风光，巧斗吴娘花胜。
回首夭桃露井。忆檀板银罂，那时偎并。
人在花朝，有婵娟姿格，玲珑情性。
自后堂分袂，长则是如酲似病。
可惜憔悴兰成，凄凉家令。

白话文翻译：

春天的美好无限，正如那春天的罗绸被轻轻裁剪，水面像明镜般平滑。
满眼的红花，想起那淡淡烟雾与斜阳，正是江南的美丽景色。
在红板桥的西边小路上，绿杨枝条拖曳着小路。
更让我怜惜这逐渐变化的风光，巧妙地与吴娘花争艳。
不禁回首那夭桃的露井，想起那时偎依的檀板与银罂。
此时正值花朝，恰似那婵娟般的姿态，玲珑的情感。
自从在内堂分手，长久以来就如醉如病。
可惜如今憔悴成兰，家中一片凄凉。

注释：

• 秾春：繁盛的春天。
• 云剪春罗：比喻春天如丝绸般轻盈。
• 水铺明镜：水面如明镜般光滑。
• 红芳：指盛开的红花。
• 夭桃：指桃花，形容其娇嫩。
• 檀板银罂：指古代乐器与酒器，象征美好的回忆。
• 家令：家中的情景或状态。

诗词背景：

作者介绍：
陈维崧（约1620-约1680），清代诗人，字梦符，号兰皋，晚号白云山人。他以词风清丽见称，作品多描绘自然风光和人情世态，常表现出对往昔的追忆与对美好生活的渴望。

创作背景：
《曲游春 花朝》创作于清代，正值社会动荡与文化复兴交替之时，诗人借春天的美好表达对往昔情感的怀念与对人生无常的感慨。

诗歌鉴赏：

《曲游春 花朝》是一首充满春意的抒情诗，诗人通过细腻的描写，展现了春天的繁华与个人情感的交织。开篇便以“秾春无限好”引入，表达对春天美好的赞美。接着，诗人描绘了江南的美丽景色，水面如镜、红花满眼，营造出一种生动的春日氛围。此后，诗中通过对红板桥和绿杨的描写，进一步深化了对春天的感知和对自然美的向往。

在情感的表达上，诗人回忆起美好的往昔，提及“夭桃露井”和“檀板银罂”，这不仅是对青春岁月的怀念，也是对失去的感伤。诗的后半部分，诗人以“人在花朝”自喻，带有一种对美好愿望的追求与现实的无奈，暗示着人生的苦乐交织。最后以“可惜憔悴兰成”，表达了对往日美好时光的惋惜与哀伤，给人留下深刻的思考。

诗词解析：

逐句解析：

• 秾春无限好：开头强调春天的美好，充满生机与活力。
• 正云剪春罗，水铺明镜：描绘春天如裙裾般轻柔，水面如镜。
• 满目红芳：眼前尽是盛开的花朵，象征春天的繁荣。
• 记淡烟斜日，江南时景：回忆起江南的美丽景色，带有淡淡的愁思。
• 更怜次第风光：更让人怜惜的是春色的渐变。
• 巧斗吴娘花胜：与吴娘花争艳，表现春花的娇艳。
• 回首夭桃露井：回忆起年轻时的美好时光。
• 人在花朝：在花朝这个节日中，感受到青春的气息。
• 自后堂分袂：分离后心情如醉，感到无比的失落。
• 可惜憔悴兰成：对美好的青春时光的惋惜，表现了对生命无常的感慨。

修辞手法：

• 比喻：春天被比作“云剪春罗”，形象生动。
• 拟人：将春天赋予人性，体现诗人对自然的热爱。
• 对仗：整首诗多采用对仗工整的句式，增强了朗朗上口的韵律感。

主题思想：
整首诗歌通过对春天的描绘和对过往的怀念，探讨了生命的短暂与美好的珍贵，表达了诗人对青春的渴望与现实的无奈，蕴含着深刻的哲理。

意象分析：

• 春天：生命与希望的象征。
• 红芳：美好与青春的象征。
• 夭桃：美丽而易逝的青春。
• 檀板银罂：美好回忆的象征，暗示对过去的追忆。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中提到的“红芳”是指什么？

   • A. 红色的花
   • B. 红色的果实
   • C. 红色的布料

2. “人在花朝”表达了诗人怎样的情感？

   • A. 悲伤
   • B. 快乐
   • C. 怀念

3. 诗中提到的“檀板银罂”象征什么？

   • A. 美好的回忆
   • B. 年轻的梦想
   • C. 失去的青春

答案：

1. A
2. C
3. A

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 李清照的《如梦令》
• 杜甫的《春望》

诗词对比：

• 比较陈维崧的《曲游春 花朝》与李清照的《如梦令》，两者均展现了春天的美好，却在情感表达上有着不同的侧重。陈维崧更多地表现对过去的怀念，而李清照则更倾向于对当下情感的细腻描绘。

参考资料：

• 《清代诗词选》
• 《中国古典文学作品选》
• 《唐诗宋词元曲选》