玉环不肯，罗巾不要，拔下钗儿当。是什么意思

桃笙滑腻花纹漾。

疏竹里、开烟幌。

曾输斗草捏绣腰，又道簸钱欺诳。

莫愁新谱，争奇角胜，侬把犀筹放。

低鬟半侧蝤蛴项。

心用在、秋波上。

小奴持扇扑兰风，也自抬身偷望。

玉环不肯，罗巾不要，拔下钗儿当。

原文展示:

御街行 美人斗叶子
作者: 沈谦 〔明代〕

桃笙滑腻花纹漾。
疏竹里开烟幌。
曾输斗草捏绣腰，
又道簸钱欺诳。
莫愁新谱，争奇角胜，
侬把犀筹放。
低鬟半侧蝤蛴项。
心用在秋波上。
小奴持扇扑兰风，
也自抬身偷望。
玉环不肯，罗巾不要，
拔下钗儿当。

白话文翻译：

这首诗描绘了一个美丽的女子在街上与人斗草的情景。她手中拿着桃色的笙，光滑细腻，花纹流转；在稀疏的竹林中，烟雾飘荡，形成了轻纱般的幌子。她曾经在斗草中捏过绣腰，如今又被人用钱财欺骗。不要担心新的歌曲谱写，争奇斗艳的场面，仿佛我将筹码放下。她的发髻微微侧落，显得优雅动人，目光却只在秋波中流转。小侍女手持扇子，轻轻拨动兰香的风，也偷偷抬头观望。可玉环却不肯，罗巾也不需要，干脆将钗子拔下。

注释:

• 桃笙：用桃木制成的笙，象征着音乐和美好。
• 疏竹：指竹子稀疏的地方，与烟幌形成对比。
• 斗草：一种游戏，通常指用草叶进行比试。
• 捏绣腰：指女性的细腻腰身，表现出优雅。
• 簸钱：用钱来欺骗，暗指世俗的贪婪。
• 犀筹：犀牛角制成的筹码，象征着赌注。
• 低鬟：发髻低垂的样子，体现出女子的柔美。
• 秋波：指眼神流转，含情脉脉。
• 玉环：指美玉制成的饰品，象征女子的美丽。
• 罗巾：轻薄的巾帕，表示女子的细腻与娇柔。
• 钗儿：指发钗，古代女子用来固定发髻的饰品。

诗词背景:

作者介绍:

沈谦，明代诗人，以其词风清丽见称。他的作品常常融合了细腻的情感和生动的描写，体现了当时文人对女性的欣赏与赞美。

创作背景:

《御街行 美人斗叶子》创作于明代，正值社会经济繁荣、文人雅士交往频繁的时期。诗中描绘的美人和斗草场景，反映了当时年轻男女嬉戏交往的生活画面，也表达了对美好事物的向往与享受。

诗歌鉴赏：

这首《御街行 美人斗叶子》以生动的笔触描绘了一个富有生机的场景，展现了女子的优雅与活泼。诗中采用了细腻的意象，如“桃笙”、“疏竹”、“秋波”等，营造出一种清新而富有诗意的氛围。作者通过对斗草的描写，展现了女子的灵动与聪慧，似乎在告诉读者，女性不仅仅是美的象征，更是智慧与活力的化身。

此外，诗中描绘的斗草场景不仅仅是游戏，更是社交中的一种趣味，反映了当时社会中男女交往的轻松与愉悦。诗的最后，提到“玉环不肯，罗巾不要”，展现了女子对于外在物质的淡泊，强调了内心深处对真情的渴望与追求。

整首诗在意象上极具美感，在情感上则流露出一种愉悦与温婉，体现了沈谦对生活的热爱和对女性之美的赞美，具有很强的艺术表现力。

诗词解析：

逐句解析:

1. 桃笙滑腻花纹漾：描绘了美人持笙，幻化出优美的音乐与情感。
2. 疏竹里开烟幌：在竹林间的烟雾，增添了神秘与柔和的氛围。
3. 曾输斗草捏绣腰：提到往事，增添了女子的温柔与灵动。
4. 又道簸钱欺诳：反映了世俗的虚假与贪婪。
5. 莫愁新谱，争奇角胜：展现了对新事物的期待与追求美的心态。
6. 侬把犀筹放：象征着轻松与自在。
7. 低鬟半侧蝤蛴项：呈现出女子的风姿绰约。
8. 心用在秋波上：流露出对爱情的渴望。
9. 小奴持扇扑兰风：小侍女的动作，增添了生活的趣味。
10. 也自抬身偷望：体现了对美的欣赏与关注。
11. 玉环不肯，罗巾不要：表现出对物质的淡泊，向往真情。
12. 拔下钗儿当：最后的动作象征着放下世俗，追求心灵的自由。

修辞手法:

• 比喻：如“桃笙”比喻音乐之美。
• 拟人：如“心用在秋波上”，表达情感的流动。
• 对仗：如“玉环不肯，罗巾不要”，增强了诗的韵律感。

主题思想:

整首诗传达了对女性美的赞美，以及对生活中细腻情感的追求，表现了青春的活力与内心的柔情，展现了明代文人对生活的热爱和对美好事物的珍视。

意象分析:

意象词汇:

• 桃笙：象征着音乐与青春的活力。
• 疏竹：代表自然与宁静的环境。
• 斗草：象征着年轻男女之间的嬉戏与情感交往。

互动学习:

诗词测试：

1. 《御街行 美人斗叶子》的作者是谁？ A. 李白
   B. 沈谦
   C. 杜甫
   答案：B

2. 诗中提到的“桃笙”象征什么？ A. 物质财富
   B. 音乐与美
   C. 战争
   答案：B

3. 诗中“玉环不肯，罗巾不要”表达了什么情感？ A. 对物质的追求
   B. 对爱情的渴望
   C. 对世俗的淡泊
   答案：C

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 《相见欢·林花谢了春红》：李煜的词，亦描绘了对美好时光的追忆与感慨。
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诗词对比:

• 《御街行》与《春江花月夜》：前者描绘生活的轻松与活泼，后者则展现了江南的柔美与淡淡的忧伤；两者在意象上各具特色，但都体现了对美的追求与向往。

参考资料:

• 《明代诗人研究》
• 《古诗词欣赏与解析》
• 《中国古代文学史》