这段话出自宋代刘过《小桃红/连理枝 在襄州作》
晚入纱窗静。
戏弄菱花镜。
翠袖轻匀，玉纤弹去，小妆红粉。
画行人、愁外两青山，与尊前离恨。
宿酒醺难醒。
笑记香肩并。
暖借莲腮，碧云微透，晕眉斜印。
最多情、生怕外人猜，拭香津微揾。
原文意思解释
最后更新时间:2026-09-03 17:09:34原文展示:
小桃红/连理枝 在襄州作
作者: 刘过 〔宋代〕
晚入纱窗静。戏弄菱花镜。
翠袖轻匀，玉纤弹去，小妆红粉。
画行人愁外两青山，与尊前离恨。
宿酒醺难醒。笑记香肩并。
暖借莲腮，碧云微透，晕眉斜印。
最多情生怕外人猜，拭香津微揾。
白话文翻译：
夜晚进入静谧的纱窗，轻轻地玩弄着菱花镜。
翠绿色的袖子轻轻摆动，玉般的纤手轻轻抚去小妆红粉。
画中的行人愁绪满怀，外面两座青山，酒杯前却又添离恨。
宿醉难以醒来，曾经笑谈的香肩如今却成了回忆。
温暖的脸颊透出微微的碧云，晕染了斜印的眉梢。
最情深意切的我，害怕外人来猜测，轻轻拭去那香津的轻滴。
注释：
- 纱窗：轻薄的窗帘，象征夜的静谧与柔美。
- 菱花镜：用菱形花纹装饰的镜子，体现女子的妆饰与生活细节。
- 翠袖、玉纤：形容女子的衣袖和纤细的手，传达出柔美与优雅。
- 青山：代表远方的思念与愁苦。
- 宿酒醺难醒：宿醉后醒来困难，表达对过往的无奈。
典故解析：
本诗没有直接引用特定典故，但诗中对情感的描绘和自然景物的结合，反映了宋代词人的创作风格，常通过细腻的生活场景来表达内心情感。
诗词背景：
作者介绍：
刘过（约1080年－约1130年），字子真，号天池，宋代诗人，以词作见长，风格清新细腻，常描绘女性的柔美与内心情感。
创作背景：
诗作创作于南宋时期，作者在生活中经历了对过往情感的回忆与思索，反映了当时社会对爱情和离别的感悟。
诗歌鉴赏：
这首诗以细腻的笔触描绘了女子在夜晚的静谧中，透过纱窗感受到的孤独和思念。开头的“晚入纱窗静”便设定了一个柔和而静谧的氛围，接着通过“戏弄菱花镜”的细节，展现了女子的妆容与心情。这种通过具体物象反映内心情感的手法，正是刘过词作的特点。
在“画行人愁外两青山”中，诗人将行人的愁苦与自然景色相结合，青山不仅是外在的景物，也是内心离愁的象征。接下来的“宿酒醺难醒”则暗示着对过去的怀念和难以割舍的情感，似乎在表达一种醉酒后的无奈与沉浸于往昔的状态。最后几句，通过对温暖脸颊和斜印眉梢的描绘，诗人再次回到一个细腻的情感世界，这种对细节的描绘使得整个作品充满了生动的画面感与情感的真实感。
诗词解析：
逐句解析：
- 晚入纱窗静：描绘夜晚的宁静，营造氛围。
- 戏弄菱花镜：细腻的动作，体现女子的柔美与闲适。
- 翠袖轻匀，玉纤弹去，小妆红粉：展示女子的妆容与独特魅力。
- 画行人愁外两青山，与尊前离恨：愁苦与自然的结合，表达心中的忧愁。
- 宿酒醺难醒：反映对往事的沉醉与迷惘。
- 笑记香肩并：对往昔美好时光的回忆。
- 暖借莲腮，碧云微透，晕眉斜印：细致描绘女子的容颜，传递温柔美感。
- 最多情生怕外人猜，拭香津微揾：表露内心的脆弱与对外人猜测的恐惧。
修辞手法：
- 比喻：如“宿酒醺难醒”将醉酒与情感相联系。
- 拟人：将自然景物赋予情感，增强诗意。
- 对仗：如“翠袖轻匀，玉纤弹去”，增强律动感。
主题思想：
整首诗围绕着对爱情的思念与离愁，通过细腻的描写展示了女性内心的柔情与脆弱，传达出一种对美好回忆的珍惜和对未来不确定性的忧虑。
意象分析：
意象词汇：
- 纱窗：象征宁静与隔绝的情感空间。
- 菱花镜：反映女子的美丽与生活细节。
- 青山：代表远方与思念的重重阻隔。
- 宿酒：寓意过往的沉醉与无法自拔的情感。
互动学习：
诗词测试：
-
诗中“晚入纱窗静”所营造的氛围是？ A. 热闹
B. 宁静
C. 忧愁 -
“翠袖轻匀”中的“翠袖”指的是？ A. 头发
B. 袖子
C. 裙子 -
诗中表达的主要情感是？ A. 欢喜
B. 离愁
C. 愤怒
答案：
- B
- B
- B
诗词比较与延伸：
相关作品推荐：
- 李清照《如梦令》
- 苏轼《水调歌头》
诗词对比：
与李清照的《如梦令》相比，两者都表达了对往事的怀念与情感的细腻描绘，但刘过的作品更加强调自然景物与内心情感的结合，而李清照则更注重于情感的直接表达与细腻的心理描写。两者在风格上有交集，但各具特色。
参考资料：
- 《宋诗三百首》
- 《中国古典诗词鉴赏》
- 《诗词入门与解析》