洒鹃痕映空山暮。是什么意思

三月厨娘，乍榨就、桃花茜醋。

恰园后篱边，几丛新长，胭脂三五。

湘娥竹下啼猩雨。

洒鹃痕映空山暮。

算风味世上，侯鲭禁脔应妒。

山馆下、极望嫣然，早已向、幽窗催句。

正此际、太常斋日，小摘珊瑚一树。

浣馀还怕芳香损，倩筠篮把红鲜护。

傍阑干住。

误飞下、衔花燕羽。

原文展示:

三月厨娘，乍榨就桃花茜醋。恰园后篱边，几丛新长，胭脂三五。湘娥竹下啼猩雨。洒鹃痕映空山暮。算风味世上，侯鲭禁脔应妒。山馆下极望嫣然，早已向幽窗催句。正此际太常斋日，小摘珊瑚一树。浣馀还怕芳香损，倩筠篮把红鲜护。傍阑干住。误飞下衔花燕羽。

白话文翻译：

三月的厨娘，刚刚榨出桃花的红醋。正好在园子的后篱边，几丛新长出来的花儿，像三五朵胭脂一样。湘娥在竹下啼叫，猩红的雨水洒落，映衬着空山的黄昏。试问世上有什么风味，侯鲭的禁脔恐怕也要妒忌。山馆下极目眺望，早已向幽静的窗前催促着诗句。正值太常斋的日子，我小心翼翼地摘下一树珊瑚。洗涤后还怕香气损失，特意请来竹篮把鲜红的果子保护。倚傍在栏杆上，误飞下来衔着花儿的燕子羽毛。

注释:

• 厨娘：指厨房的女主人，负责做饭的女性。
• 桃花茜醋：用桃花和茜草榨成的醋，色泽鲜艳。
• 湘娥：传说中的湘水之神，常与竹林相伴。
• 侯鲭：古代对一种鱼的称呼，句中比喻美味。
• 珊瑚：在古代诗词中常用来比喻红色的物品。
• 太常斋：指古代宫廷中的一个斋堂，专门用来祭祀和作诗。

诗词背景:

作者介绍:

陈维崧（约1626-1680），字仲明，号澹然，清代诗人、词人。生于一个书香世家，早年受过良好教育，擅长诗词，尤其以词作著称。其词多以清丽脱俗、情感细腻而受到后人喜爱。

创作背景:

《映山红慢》创作于清代，反映了作者对春天的赞美与对生活的热爱。诗中通过细腻的描绘，表现了春天的温暖与花卉的绚烂，显现出一种生机盎然的气息。

诗歌鉴赏：

《映山红慢》是一首充满春天气息的词作，诗中通过对桃花、胭脂和竹林的描绘，展现了春天的柔美与生命的活力。开篇用“乍榨就桃花茜醋”引入，既描绘了春天的色彩，也传达了生活的气息。诗人将春天的厨娘与新长的花朵相联系，营造出一种温馨而亲切的氛围。

“湘娥竹下啼猩雨”一句，描绘了湘水神在雨中啼叫的情景，渲染了春雨的细腻与美感，进一步增强了诗的生动性。而“算风味世上，侯鲭禁脔应妒”则通过对美食的比较，表现出诗人对生活的细致观察与感受。

整首词以“山馆下极望嫣然”构建出一种宁静的意境，表达了对自然美的向往和对生活的热爱。结尾的“误飞下衔花燕羽”则将春天的温暖与生机再次升华，传达了对美好事物的珍惜。

诗词解析:

逐句解析:

1. 三月厨娘：指的是春天的厨娘，象征温暖的季节。
2. 乍榨就桃花茜醋：刚榨出的醋，色泽鲜艳，描绘了春天的美味。
3. 恰园后篱边，几丛新长，胭脂三五：描绘了园子后边新长的花朵，生动形象。
4. 湘娥竹下啼猩雨：表达了春雨中的幽静与柔美。
5. 洒鹃痕映空山暮：描绘了暮色中的山景，意境深远。
6. 算风味世上，侯鲭禁脔应妒：通过比喻，表现生活的丰富多彩。
7. 山馆下极望嫣然：表现了诗人对美好景色的向往。
8. 早已向幽窗催句：体现了诗人在静谧环境中的思考。
9. 正此际太常斋日：时间背景的交代，增加了诗的历史感。
10. 小摘珊瑚一树：象征着珍贵的自然馈赠。
11. 浣馀还怕芳香损：细腻地描绘了对美好事物的珍惜。
12. 倩筠篮把红鲜护：表现了对春天美好事物的保护。
13. 傍阑干住：传达出一种静谧的心境。
14. 误飞下衔花燕羽：以燕子衔花的形象，完成了对春天的赞美。

修辞手法:

• 比喻：如“胭脂三五”比喻花朵的娇艳。
• 拟人：如“湘娥竹下啼”，给湘娥赋予了生命。
• 对仗：整首词在句式上讲究对仗工整，增强了韵律感。

主题思想:

整首诗表达了对春天的赞美、对生活的热爱，以及对美好事物的珍惜，展现了诗人细腻的情感和对自然的深刻理解。

意象分析:

• 桃花：象征春天的到来与生机。
• 湘娥：代表了自然的灵性与神秘。
• 珊瑚：象征着美好与珍贵的事物。
• 燕子：象征春天的使者，传达着生机与希望。

互动学习:

诗词测试:

1. 诗中提到的“桃花茜醋”指的是什么？ A. 染料
   B. 餐饮
   C. 香水
   D. 酱油

2. “湘娥”在诗中代表什么？ A. 雨水
   B. 自然神灵
   C. 厨娘
   D. 鱼类

3. 本诗的主题是什么？ A. 生活的艰辛
   B. 对春天的赞美
   C. 对自然的破坏
   D. 对历史的追忆

答案：

1. B
2. B
3. B

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 李白《静夜思》：同样表达了对自然的感悟与人情的思考。
• 苏轼《水调歌头》：展现了对生活的热爱与哲理的思考。

诗词对比:

• 陈维崧《映山红慢》 vs 李清照《如梦令》：两者都表达了对美好事物的珍惜，但陈维崧更侧重于春天的生机，而李清照则更多表现了内心的情感波动。

参考资料:

• 《清代文学研究》
• 《古诗词鉴赏》