又上吴舲。是什么意思

一更抵死催侬去，才别湘屏。

又上吴舲。

摇过垂虹却四更。

掩蓬卧听松陵雨，熨遍罗衾。

不放天明。

愁要寻人梦避人。

原文展示:

采桑子 舟夜杂忆寄闺人
作者: 周星誉 〔清代〕
一更抵死催侬去，才别湘屏。
又上吴舲。摇过垂虹却四更。
掩蓬卧听松陵雨，熨遍罗衾。
不放天明。愁要寻人梦避人。

白话文翻译：

夜更深了，催促你离去，刚刚告别湘屏。
又登上了吴舸，摇摇荡荡穿过垂虹，已经是四更了。
掩上被子卧听松陵的雨声，熨平了罗衾。
不让天明来临，愁苦地想寻人，却又在梦中躲避。

注释:

• 一更：夜晚的一个时辰，约为现在的11点到1点。
• 湘屏：湘妃竹制成的屏风，象征着思念或离别的情景。
• 吴舲：吴地的船，代表着水乡的生活。
• 垂虹：指桥的拱形，形容夜色之美。
• 松陵雨：松树林中的雨，暗示环境的幽静与思绪的纷扰。
• 罗衾：轻薄的被子，象征着温柔和细腻的情感。
• 天明：天亮，暗示希望与现实的对比。

典故解析:

• 湘屏：典出《楚辞·离骚》，用以表达离别的愁苦情感。
• 吴舲：吴地水乡的象征，表现出诗人对故乡的思念。
• 松陵雨：常用意象，表现夜深人静的氛围，常与思念、忧愁相联。

诗词背景:

作者介绍：周星誉，清代诗人，生于江南，以其清丽的诗风和细腻的情感著称。作品多描绘自然景色及人情世态，常寄情于景。
创作背景：此诗可能源于诗人对远方闺人的思念，在舟行之夜，借雨声和夜色抒发离愁，反映出清代文人对情感的细腻表现。

诗歌鉴赏：

这首《采桑子 舟夜杂忆寄闺人》通过诗人舟夜的独处，引发了深沉的思念情感。诗的开头，"一更抵死催侬去"，表明夜深时分，催促离别的感觉让人心如刀割，表现了对离别的无奈与哀愁。接着提到“才别湘屏”，说明离别刚刚发生，情感仍在回荡。

“又上吴舲”一句，诗人转而描述在船上的情景，暗示了他与故乡的连接，同时“摇过垂虹却四更”，将时间的流逝与空间的变换结合在一起，展现了孤舟在夜色中的游离，象征着诗人内心的孤独与漂泊。

“掩蓬卧听松陵雨”的描写极具画面感，雨声在夜晚的宁静中显得格外清晰，营造出一种静谧而又凄凉的氛围，令人不禁联想到思念的愁苦和对往昔的回忆。最后，“不放天明。愁要寻人梦避人”，展现了诗人对明日的恐惧与对闺人深切的思念，以梦境的逃避暗示着现实的无奈和无尽的愁苦。整首诗情感真挚，意象鲜明，展现了清代诗人对情感深刻的理解和独特的艺术表现。

诗词解析:

逐句解析：

1. 一更抵死催侬去：夜已深，催促着你离去，表现出离别的迫切。
2. 才别湘屏：刚刚与代表思念的湘屏告别，情感仍未平复。
3. 又上吴舲：重新登上船，象征着离乡的旅途。
4. 摇过垂虹却四更：摇荡着船经过桥，时间已是四更，这里暗示时间的流逝。
5. 掩蓬卧听松陵雨：掩上被子，静静听着松林中的雨声，表现出夜的宁静与孤独。
6. 熨遍罗衾：将被子熨平，象征对温暖的追求与内心的细腻。
7. 不放天明：不愿天亮，暗示对现实的逃避。
8. 愁要寻人梦避人：愁苦地想要在梦中寻人，却又在梦中逃避，表现出无奈与绝望。

修辞手法：

• 比喻：如“湘屏”象征思念。
• 拟人：如“掩蓬卧听”，将被子赋予人性。
• 对仗：如“掩蓬卧听”与“熨遍罗衾”形成对称，增强诗的韵律感。

主题思想：整首诗表达了对离别的无奈、对故乡的思念和对爱人的愁苦，体现了清代文人细腻的情感和对人生无常的深刻感悟。

意象分析:

• 夜：象征孤独与思念的时刻。
• 船：代表漂泊与离别。
• 雨：象征忧愁和思念的情感。
• 罗衾：细腻温柔的情感，暗示对温暖的追求。

互动学习:

诗词测试：

1. 诗中“湘屏”指的是什么？

   • A. 湘江
   • B. 竹制屏风
   • C. 船只
   • D. 雨声

2. 诗中提到的“吴舲”是指什么？

   • A. 一种植物
   • B. 一种船
   • C. 一种诗
   • D. 一种乐器

3. “不放天明”这一句表达了什么情感？

   • A. 对未来的期待
   • B. 对现实的逃避
   • C. 对生活的热爱
   • D. 对时间的珍惜

答案：

1. B
2. B
3. B

诗词比较与延伸:

相关作品推荐：

• 李清照的《如梦令》
• 纳兰性德的《木兰花》

诗词对比：

• 李清照的《如梦令》同样表现了离别与思念，但其语言更为柔婉细腻，情感更为复杂。
• 纳兰性德的《木兰花》则侧重于内心的孤寂与对往昔的追忆，情感共鸣点与周星誉的作品有相似之处。

参考资料:

• 《清代诗人研究》
• 《古典诗词鉴赏》
• 《周星誉诗集》