这段话出自清代姚燮《祝英台近 其二 并序》
雨初梅，风晚楝。
春晚夏初见。
画帐崔徽，约略半身现。
恼伊水阁东边，愔愔帘子，却障住、梧桐一面。
渐知怨。
不时倦绣慵妆，委意觅消遣。
尺八檀槽，粉指掐都遍。
但闻鹦姆呼茶，鸦童报客，已不耐、眉颦心战。
原文意思解释
最后更新时间:2026-10-29 00:41:23祝英台近 其二 并序
作者: 姚燮 〔清代〕
原文展示:
雨初梅，风晚楝。春晚夏初见。画帐崔徽，约略半身现。恼伊水阁东边，愔愔帘子，却障住梧桐一面。渐知怨。不时倦绣慵妆，委意觅消遣。尺八檀槽，粉指掐都遍。但闻鹦姆呼茶，鸦童报客，已不耐眉颦心战。
白话文翻译：
初春的细雨刚刚落下，晚风轻轻拂动着楝树。春天将尽，夏天刚露头。画帐轻盈，隐约可见半个身影。水阁东边的帘子恼人，愁苦的心情被遮挡在梧桐树下。渐渐明白内心的怨恨，常常对着绣品感到疲倦，懒洋洋地寻求消遣。尺八的檀槽，粉指已然掐遍。但只听见鹦鹉呼唤茶水，报信的小童，心中已无法忍受眉头紧锁的苦闷。
注释:
- 初梅：指初春时节的梅花，象征春天的到来。
- 晚楝：指晚春时节的楝树，表现出季节的交替。
- 画帐崔徽：画帐指帷帐，崔徽是指轻盈的样子，形容女子的娇美。
- 恼伊水阁：水阁指临水而建的楼阁，恼则是指让人心烦。
- 愔愔：形容心情沉静而又忧愁。
- 尺八檀槽：这是一种乐器，暗示悠扬的乐声。
诗词背景:
作者介绍：
姚燮（1645年－1726年），字仲华，号月渔，清代诗人，曾任职于朝廷。其诗风细腻，常以情感为主，擅长描写内心的复杂情感。
创作背景：
《祝英台近》是姚燮的代表作之一，写于清代，反映了当时社会对美好爱情的向往与追求，同时也表现出个人内心的孤独与烦恼。
诗歌鉴赏：
本诗通过描绘春末夏初的自然景象，展现了诗人内心的愁苦与孤独。开头的“雨初梅，风晚楝”，生动地描绘出春末的氛围，仿佛让读者置身于温柔的春雨与徐徐的晚风之中。接下来的“画帐崔徽，约略半身现”，则通过细腻的描写，传达出一种美的期待与隐秘的情感。
“恼伊水阁东边，愔愔帘子，却障住梧桐一面”，恼人的帘子使得美景被遮挡，诗人的内心烦闷与失落感愈发明显。“渐知怨”，这里的怨字更是直接刻画了诗人内心的苦闷与不满。
整首诗的情感基调是复杂的，既有对春夏交替的自然景象的欣赏，也有对内心孤独与无奈的深刻反思。最后一句“已不耐眉颦心战”，更是将这种心情推向高潮，表现出一种无奈的焦虑。
诗词解析:
逐句解析：
- 雨初梅，风晚楝。：描绘初春的细雨和晚春的风，营造出季节转换的氛围。
- 春晚夏初见。：春天即将结束，夏天开始显现。
- 画帐崔徽，约略半身现。：形象地描绘出女子的娇美与神秘。
- 恼伊水阁东边，愔愔帘子，却障住梧桐一面。：表达心中的烦恼与对美好事物的渴望，却被现实所遮挡。
- 渐知怨。：渐渐意识到内心的怨恨与不满。
- 不时倦绣慵妆，委意觅消遣。：对日常生活的厌倦，想要寻找消遣。
- 尺八檀槽，粉指掐都遍。：音乐的悠扬与女子的细腻表现。
- 但闻鹦姆呼茶，鸦童报客，已不耐眉颦心战。：表达对生活琐事的无奈，心中焦虑不安。
修辞手法：
- 比喻：将季节变化与心情的变化相结合，增强了表现力。
- 拟人：将自然元素赋予情感，增加了诗的生动性。
- 对仗：整首诗的句式工整，增强了音乐感。
主题思想：
整首诗通过描绘自然景象与内心情感的结合，表现出对美好事物的渴望与现实的无奈，传达出深刻的孤独感与对爱情的追求。
意象分析：
- 雨：象征洗净烦恼与心灵的清新。
- 梅：象征坚韧与希望。
- 风：代表自由与变化。
- 帘子：象征内心的遮蔽与烦恼。
互动学习:
诗词测试：
-
诗中提到的春末的自然现象有哪些？ A. 雪
B. 雨
C. 风
D. 霜 -
“恼伊水阁东边”中“恼”字的意思是？ A. 高兴
B. 不满
C. 疲惫
D. 忧愁
答案：
- B, C
- B
诗词比较与延伸:
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诗词对比：
与李白的《将进酒》对比：李白的豪放与姚燮的细腻形成鲜明对比，前者表现出豪情万丈，后者则在细腻的情感中流露出无奈与怨恨。
参考资料:
- 《清代诗人姚燮研究》
- 《古诗词鉴赏技巧》
- 《中国古典诗词选》