别后羞看霓裳，更把筝休轧。是什么意思

征车将动，愁不成歌，对颦翠叶。

静掩兰房，香铺卧鸭烟罢唼。

别后羞看霓裳，更把筝休轧。

频数更筹，乍寒孤枕偏怯。

尝为霜髭，弄纤纤、向人轻镊。

旧词新句，幽窗时时并阅。

药饵衣衾，愁顿放、一番行箧。

朝晚归家，又烦春笋重叠。

原文展示

华胥引
征车将动，愁不成歌，对颦翠叶。
静掩兰房，香铺卧鸭烟罢唼。
别后羞看霓裳，更把筝休轧。
频数更筹，乍寒孤枕偏怯。
尝为霜髭，弄纤纤向人轻镊。
旧词新句，幽窗时时并阅。
药饵衣衾，愁顿放一番行箧。
朝晚归家，又烦春笋重叠。

白话文翻译

征车即将启程，愁绪难以成歌，面对翠绿的叶子愁眉苦脸。
静静地关上兰房的门，香气缭绕，卧鸭的烟雾也已散去。
分别后羞于再看霓裳，索性把筝琴也暂时不弹。
频频数着筹码，忽然感到寒冷，孤枕之下显得格外怯懦。
曾经的霜鬓，如今轻轻拨弄纤细的指尖向人展露。
旧词新句，在幽静的窗前时常翻阅。
药饵和衣衾，让我愁绪顿时放下，重新整理行囊。
朝夕归家，心中又烦恼春笋的重叠。

注释

• 征车：指出征的车，象征离别。
• 翠叶：绿色的叶子，常用来比喻青春或愁苦。
• 兰房：兰花房间，通常象征清幽和雅致。
• 霓裳：华丽的衣服，常用来象征美丽的舞姿或高贵的身份。
• 霜髭：形容年岁或经历的沧桑。
• 药饵衣衾：指用药物和衣物来安抚自己的情绪。

诗词背景

作者介绍：杨泽民，宋代杰出的词人，生平不详，但以清新自然的风格著称。他的作品多描写离愁别绪，情感细腻，常用自然景物来映衬心境。

创作背景：这首《华胥引》是杨泽民在经历离别后写成，表达了对旧情的缅怀和对未来的惆怅。作品反映了宋代人们在动荡不安的社会环境中，内心的孤独与无奈。

诗歌鉴赏

《华胥引》是一首充满愁绪的词作，体现了作者对离别的深刻感受与思考。开篇“征车将动，愁不成歌”，直接点出离别的主题，作者在即将离去的瞬间，心中满是愁苦，难以自已。接着，诗人描绘了一个静谧的兰房，香气缭绕，营造出一种清幽而又忧伤的氛围。随着离别的来临，曾经的欢愉与美丽都变得羞涩与无奈。

在情感表达上，诗人运用了多种细腻而生动的意象，如“霓裳”“筝”等，展现出美好的往昔与对过去的珍惜。而“乍寒孤枕偏怯”则将孤独的情感推向高潮，表现出离别后心中不安的情绪。

整首词在结构上注重对比，前半部分描绘离别前的宁静与美好，后半部分则渐入愁苦，形成了鲜明的对照，增强了情感的深度与复杂性。最后一句“朝晚归家，又烦春笋重叠”，不仅仅是一种思念之情的抒发，更是对未来的无奈与期待，充满了哲理性的思考。

诗词解析

逐句解析：

• “征车将动，愁不成歌”：征车即将出发，心中忧愁难以化为歌声。
• “对颦翠叶”：面对翠绿的叶子，愁眉紧锁。
• “静掩兰房，香铺卧鸭烟罢唼”：安静地关上兰房的门，香气四散，卧鸭的烟雾消散。
• “别后羞看霓裳，更把筝休轧”：离别之后不愿再看华丽的霓裳，索性不再弹筝。
• “频数更筹，乍寒孤枕偏怯”：反复数着筹码，忽然感到冷，孤独的枕头显得格外怯懦。
• “尝为霜髭，弄纤纤向人轻镊”：曾经的霜鬓，轻轻拨弄着纤细的指尖。
• “旧词新句，幽窗时时并阅”：翻阅旧词新句，时常在幽静的窗前阅读。
• “药饵衣衾，愁顿放一番行箧”：药物和衣物让我愁绪暂时放下，重新整理行囊。
• “朝晚归家，又烦春笋重叠”：朝夕归家，心中又烦恼春笋的重叠。

修辞手法：

• 对仗：如“静掩兰房，香铺卧鸭烟罢唼”，形成对照，增强了音韵美。
• 拟人：如“愁不成歌”，将愁绪拟人化，表现出情感的复杂性。
• 比喻：用“霓裳”与“筝”来象征美好的回忆与情感牵挂。

主题思想：诗歌围绕离别这一主题，表达了对美好往昔的追忆与对未来的不安，展现了深厚的情感与哲理思考。

意象分析

意象词汇：

• 征车：象征离别与旅途。
• 翠叶：象征青春与愁苦。
• 兰房：象征清幽与雅致的生活环境。
• 霓裳：象征美丽与华贵的往昔。
• 筝：象征音乐与情感的寄托。

互动学习

诗词测试：

1. 诗中“征车将动”指的是什么？ A. 旅行
   B. 离别
   C. 归家
   D. 迎接

2. “静掩兰房”中的“兰房”象征什么？ A. 美丽
   B. 忧愁
   C. 清幽
   D. 回忆

答案：

1. B
2. C

诗词比较与延伸

相关作品推荐：

• 李清照的《如梦令》
• 苏轼的《水调歌头》

诗词对比：

• 李清照的《如梦令》与杨泽民的《华胥引》均表达了对离别与孤独的感受，但李清照的词更侧重于细腻的情感描绘，而杨泽民则融合了更多的哲理思考。两者在风格上形成鲜明对比，体现了不同的艺术魅力。

参考资料

• 《宋词三百首》
• 《中国古代诗词鉴赏》
• 《词学概论》