这段话出自元代胡祗遹《阳春曲·春景》
几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。
一春能得几晴明？
三月景，宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。
绿窗春睡觉来迟。
谁唤起？
窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。
洛阳花酒一时别。
春去也，闲煞旧蜂蝶。
原文意思解释
最后更新时间:2026-08-12 01:23:59原文展示
几枝红雪墙头杏，
数点青山屋上屏。
一春能得几晴明？
三月景，宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜，
细雨调和燕子泥。
绿窗春睡觉来迟。
谁唤起？窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢，
十里清阴柳影斜。
洛阳花酒一时别。
春去也，闲煞旧蜂蝶。
白话文翻译
几枝墙头的杏花如红雪般绚烂，
几处青山宛如屏风般矗立在屋顶。
春天里能有多少晴朗的日子呢？
三月的景致，适合饮酒而不宜清醒。
残花正在酝酿蜜蜂的蜜，
细雨也在调和燕子的泥。
春天的绿窗里我睡得很晚。
是谁唤醒我？窗外传来黄莺的啼鸣。
一帘红雨落尽桃花，
十里清阴里柳影斜斜。
洛阳的花酒一时匆匆别离。
春天已去，旧时的蜂蝶也显得闲散。
注释
- 杏：杏树，春天开花的树木，象征春天的到来。
- 雪墙：形容杏花的洁白和美丽。
- 晴明：晴朗明亮的天气。
- 宜醉不宜醒：春天的景色美好，适合醉酒享受，而不宜清醒思考。
- 酝酿：积蓄、酿造。
- 燕子泥：燕子用泥巴筑巢，细雨调和泥土的意象，寓意春天的生机。
- 绿窗春睡：绿窗象征春天，春天的睡眠延续到晚。
- 晓莺啼：清晨黄莺啼叫，唤醒春天的气息。
- 红雨：指桃花落下的花瓣，像红色的雨。
- 闲煞：闲得无所事事，指春天已去，蜂蝶也失去活力。
诗词背景
作者介绍
胡祗遹，元代诗人，其诗风清新自然，善于描写自然景物，情感细腻，常通过描绘春夏秋冬的变化来表达内心的感受。
创作背景
《阳春曲·春景》创作于春天，正值万物复苏、花开鸟鸣的时节，诗人通过细腻的描写将春天的美景与自己的内心感受相结合，表达对春天的珍惜与感叹。
诗歌鉴赏
这首《阳春曲·春景》以春天的美丽景致为背景，透过鲜活的意象展现出诗人对春天的热爱与感慨。开篇以“几枝红雪墙头杏”引入，生动地描绘出春天的生机，杏花绚烂如雪，给人以美的享受。接着，诗人感慨春天晴朗的日子少之又少，暗示春天的短暂和珍贵。接下来的“残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥”则描绘了春天中花朵的残留与蜜蜂的忙碌，细雨滋润着燕子的巢穴，表现出春天的和谐美好。
在“绿窗春睡觉来迟”一句中，诗人通过“春睡”展现了一种悠闲自在的生活态度，但又被窗外的黄莺啼叫唤醒，凸显出春天的活力与生命的律动。最后，诗人总结春天的短暂与离别，表达对春天的依依不舍。整首诗情景交融，情感真挚，既有对春天美景的赞美，也有对时间流逝的无奈，展现了诗人深刻的思考与感悟。
诗词解析
逐句解析
- 几枝红雪墙头杏：墙头的杏花如红雪般美丽，色彩鲜艳，象征春天的到来。
- 数点青山屋上屏：青山如屏风般环绕在屋顶，形成美丽的自然画面。
- 一春能得几晴明？：春天的晴朗日子少之又少，表达了对美好时光的珍惜。
- 三月景，宜醉不宜醒：三月的美景适合陶醉其中，而不宜清醒思考，表现出对春天的迷恋。
修辞手法
- 比喻：如“红雪”比喻杏花的美丽，增强了视觉的冲击力。
- 拟人：如“谁唤起？”赋予窗外的黄莺以生命，增强情感的共鸣。
- 对仗：整首诗运用对仗工整的句式，增强了音乐美感。
主题思想
整首诗表达了对春天的热爱与珍惜，对时间流逝的感叹，构建出一种悠闲、恬淡的生活情境，反映了人们对美好时光的珍视和对生命的思考。
意象分析
意象词汇
- 杏花：代表春天的美丽与生机。
- 青山：象征自然的宁静与和谐。
- 蜂蜜：象征劳动与甜美的生活。
- 黄莺：代表春天的声音与活力。
- 桃花：象征春天的短暂之美。
互动学习
诗词测试
-
诗中“几枝红雪”指的是哪种花？
- A. 桃花
- B. 杏花
- C. 李花
- D. 梅花
-
诗中提到“谁唤起”的对象是？
- A. 燕子
- B. 蜜蜂
- C. 黄莺
- D. 杏花
-
诗的主题主要表达了什么？
- A. 对春天的热爱与珍惜
- B. 对秋天的思念
- C. 对夏天的期待
- D. 对冬天的厌恶
答案
- B
- C
- A
诗词比较与延伸
相关作品推荐
- 《春望》 杜甫
- 《春夜喜雨》 杜甫
- 《早春呈水部张十八员外》 韩愈
诗词对比
- 《春望》：同样描绘春天的景象，但多了一层忧国忧民的情感。
- 《春夜喜雨》：着重于春雨对春天的滋润，更加细腻地展现自然的恩赐。
参考资料
- 《元代诗人全集》
- 《古诗词鉴赏指南》
- 《诗经与古诗词对比研究》
译文
几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
注释
赏析
几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。
以“阳春曲”曲牌写春景，可谓名副其实。这组“阳春曲”包括三支小令，渲染出一派风和日丽、蝶逐蜂嚷、百花争艳的烂漫春色。虽是一组曲，但三首又各有侧重。
第一首可名之为“春晴”。首两句写景。首句写墙头杏花。这里的杏花不仅有数支，而且像堆琼砌玉的红雪般，这就突出了花的繁茂。这里的杏花是是晴天的景物。次句写青山。由于青山在屋后较远的地方，所以看上去像一架屏风。“一春能得几晴明？”强调这晴的难得，这一问句流露出了作者满意的心情。“三月景，宜醉不宜醒”，是在赞美令人陶醉的阳春三月，显示了作者悠然自得的心态。
第二首可名之为“春睡”。“残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。”花虽然残了，蜂儿却还在花丛中飞来飞去，从残蕊中采蜜。这样的残花依然是美好的，不给人以零落凄凉之感。春雨往往令赏春者扫兴，可是燕子却还在雨中穿梭忙碌，衔泥筑窠，纷纷的细雨不但没有妨碍它们，反而帮助它调和泥土。燕子这是非常感激这细雨。燕子无情，人是有情的，这是诗人在赞美春雨。这两句体现了作者对生活观察的细致入微，从小小的虫鸟活动中看出了春意。作者以喜悦的心情写了残花、细雨，写了春的另一种旖旎。“绿窗春睡觉来迟”写窗内人的浓睡，似与窗外的燕、蜂无关，但一个“春”字点出了前后的内在联系，又加一个“绿”字对“春”做了补充，窗内窗外联成一片了。睡意之酣畅，正因为春天气候之宜人。“觉来迟”，毕竟还是醒了。是因为“窗外晓莺啼”惊醒的，这是对莺声的欣悦。这里写浓睡，是写了春天；写醒叫觉，也是写春天；都写了春天的美好。
第三首可名之曰“春归”。首两句写春归的景色。上句写近景，下句写远景。“一帘红雨桃花谢”是房前景象。 “十里清阴柳影斜”是放眼远望的景象。初春之柳，是淡黄疏影；绿柳成荫已是春深了。两句构成残春景象，却仍然是美的：红花绿柳，相映成趣，色彩鲜丽，令人赏心悦目。下一句写人对春去的依依不舍。名花之城洛阳的人们赏春的人比平时多起来，是因为春已无多，也有为春饯别之意。最后两句，作者感叹：“春去也，闲煞旧蜂蝶。”没有了花，蜂蝶自然无所事事了。虽是感叹惋惜，却并不感伤。
总之，这组曲子将春意写得十分浓丽，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，并在细小的物像中显出大自然复苏后的生机。三首曲子除了在内容上各有侧重外，在写法上也注意了变化。第一首论述，第二首问答，第三首感叹。三首比照，浑然一体而又多姿多彩。
来源:
姚品文 等 ．元曲鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1990 ：28-30 ．