弄影未看妃子态，补亡先得少陵篇。是什么意思

一纸淋漓醉墨鲜，锦囊连夜到溪边。

搜求仙种宁辞远，恼乱花神不使眠。

弄影未看妃子态，补亡先得少陵篇。

明年应向东风里，百绕雕栏玉步连。

原文展示：

一纸淋漓醉墨鲜，
锦囊连夜到溪边。
搜求仙种宁辞远，
恼乱花神不使眠。
弄影未看妃子态，
补亡先得少陵篇。
明年应向东风里，
百绕雕栏玉步连。

白话文翻译：

一张纸上墨迹淋漓，醉意浓厚鲜亮；
锦囊包裹的诗稿连夜送到了溪边。
我为了寻求那神仙的花种，宁愿远行不辞劳苦；
花神因我烦扰而无法入眠，心神不宁。
影子摇曳中未曾看到妃子的姿态，
想要补上遗失的诗篇，先得得到少陵的作品。
明年春天应该在东风中，
百花缠绕雕栏，玉步轻盈相伴。

注释：

• 淋漓：形容墨水流淌得很快，形态鲜明。
• 锦囊：指装诗文的袋子，形容诗的珍贵。
• 仙种：指稀有的花种，传说中能令花朵美丽的种子。
• 恼乱：烦扰、打扰。
• 妃子态：指妃子的姿态，常用来形容美丽的女子。
• 少陵篇：指王维的诗作，王维号称“少陵”，暗指他的诗歌。
• 东风：春天的象征，东风送暖。

典故解析：

• 少陵：即王维，唐代著名诗人，因其家在少陵而得名。他的诗歌以自然景色和人情世态见长，是“田园诗”的代表。
• 妃子：通常指古代王朝的后宫妃嫔，象征着美丽与优雅。

诗词背景：

作者介绍：史浩，字君贞，号卧云，宋代诗人，擅长山水诗、咏物诗，作品多表现自然风光和人文情怀。其诗风清新脱俗，常以细腻的笔触描绘自然。

创作背景：本诗写于春天，作者因海棠花的盛开而感怀，通过描绘寻找花种的过程，表达对春天的期待和对美好事物的追求。

诗歌鉴赏：

史浩的《次韵汪元举以诗觅时季和海棠花栽》是一首充满春天气息的诗作，表现了作者对自然的热爱和对美好事物的向往。首句“一纸淋漓醉墨鲜”，既展现了诗人对写作的投入与激情，也反映了他对春季景色的深切感受，墨迹淋漓间似乎隐含着春的气息。接着，锦囊的意象进一步引导读者进入诗人的创作世界，夜间的溪边，似乎营造出一种神秘而悠远的氛围。

而“搜求仙种宁辞远”则体现了诗人不畏艰难、追求理想的精神，恰如一位追寻美丽的探险者。花神因诗人的骚扰而无法入眠，表现了诗人与自然之间的互动，诗人对花神的影响力，既是对自然的尊重，也是对创作灵感的渴望。

后半部分“弄影未看妃子态，补亡先得少陵篇”则通过对美丽形象的比拟，表达了诗人对美的追求与对失落诗篇的渴望，似乎在暗示着对往日的怀念与追寻。最后一句“明年应向东风里，百绕雕栏玉步连”，展现了诗人对未来春天的期待，绘出了一幅美好的春日图景。

整首诗通过细腻的描写和丰富的意象，不仅展现了对自然景色的热爱，也传达了诗人对生活的热情与追求，展现了宋代诗歌的独特韵味。

诗词解析：

• 逐句解析：

  1. “一纸淋漓醉墨鲜”：描绘写作过程中的情感投入。
  2. “锦囊连夜到溪边”：表现诗文的珍贵与夜间的急切。
  3. “搜求仙种宁辞远”：表达追求理想的不懈努力。
  4. “恼乱花神不使眠”：诗人与自然的互动。
  5. “弄影未看妃子态”：对美的渴望与追寻。
  6. “补亡先得少陵篇”：对往日美好作品的怀念。
  7. “明年应向东风里”：对未来的期待与向往。
  8. “百绕雕栏玉步连”：描绘美好的春天景象。

• 修辞手法：

  • 比喻：将花神比作诗人的创作灵感。
  • 拟人：花神因诗人的骚扰而无法入眠，赋予自然以人的情感。
  • 对仗：整首诗的句式对仗工整，增强了诗的韵律感。

• 主题思想：全诗通过对春天的描绘，表达了对美好事物的追求与对生活的热爱，展现了诗人积极向上的人生态度。

意象分析：

• 墨：象征创作与灵感。
• 花：象征美好、生命与希望。
• 东风：象征春天与生机。
• 妃子：象征美丽与优雅。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中提到的“锦囊”代表什么？ A. 包装物
   B. 诗文的珍贵
   C. 诗人的心情

2. “搜求仙种宁辞远”表达了诗人什么样的精神？ A. 怕苦怕累
   B. 不怕艰辛追求理想
   C. 对未来无所谓

3. “明年应向东风里”中的“东风”象征什么？ A. 秋天
   B. 春天
   C. 冬天

答案：

1. B
2. B
3. B

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 李白的《庐山谣》
• 杜甫的《春望》

诗词对比：

• 史浩《次韵汪元举以诗觅时季和海棠花栽》与李白《月下独酌》：
  • 都表现了对自然的热爱，但史浩更侧重于春天的细腻与期盼，而李白则表达了孤独与洒脱的情感。

参考资料：

• 《宋诗三百首》
• 《古诗词鉴赏辞典》
• 《中国古代诗歌研究》