其形方广盈尺间，造化施工常不没。是什么意思

虢州紫石如紫泥，中有莹白象明月。

黑文天画不可穷，桂树婆娑生意发。

其形方广盈尺间，造化施工常不没。

虢州得之自山窟，持作名卿砚傍物。

原文展示:

虢州紫石如紫泥，中有莹白象明月。
黑文天画不可穷，桂树婆娑生意发。
其形方广盈尺间，造化施工常不没。
虢州得之自山窟，持作名卿砚傍物。

白话文翻译：

这块来自虢州的紫石，颜色如同紫泥，里面有一片明亮的白色，像是皎洁的月亮。
黑色的花纹如同天上的画作，无法穷尽它的美丽，仿佛桂树在微风中摇曳，生机勃勃。
它的形状方正宽大，恰好装在尺幅之内，造物主的工艺从未失手。
这块石头是虢州的珍品，来自深山的洞窟，被用作名卿的砚台，成为珍贵之物。

注释:

• 虢州：古地名，今河南省虢县，盛产名砚。
• 紫石：一种颜色深紫的石头，常用于制作砚台。
• 莹白：光滑明亮的白色。
• 桂树婆娑：桂树在风中摇曳的样子，形容生动的自然景象。
• 造化：自然的造物，指大自然的力量。
• 名卿：指名贵的砚台。

诗词背景:

作者介绍:

梅尧臣，字圣俞，号香雪，宋代著名诗人，擅长诗词和散文。他的诗作以清新自然、情感真挚著称，尤其擅长描写山水与日常生活。

创作背景:

《咏欧阳永叔文石砚屏二首》是梅尧臣为赞美欧阳修（字永叔）所用的文石砚而作。该砚以其独特材质和优美形状而受到珍视，反映了当时文人对砚台的重视。

诗歌鉴赏：

梅尧臣在这首诗中通过描绘一块紫石砚，表达了他对自然美和工艺美的赞美。诗的开头用“紫石如紫泥”形象地描绘了砚台的颜色，接着以“莹白象明月”展现了砚台表面的光泽。这里的白色象征纯洁与明亮，恰似文人心灵的明净。

“黑文天画不可穷”一句则体现了砚石上的花纹之美，似乎在暗示艺术的无穷魅力。接下来的“桂树婆娑生意发”更是将自然与文化结合，表达了生命的繁荣与创造力。

最后两句则强调了石头的来源与价值，提及“造化施工常不没”，让人感受到大自然的神奇与人工工艺的结合。梅尧臣以这首诗表达了对文人雅士生活的向往，赞美了文房四宝中的砚台，使其成为文化与艺术的象征。

诗词解析:

逐句解析：

• 虢州紫石如紫泥：以颜色比喻，突出砚台的独特外观。
• 中有莹白象明月：形象化描述砚台的表面光滑与亮丽，暗示文人之心清明。
• 黑文天画不可穷：强调砚面的细腻纹理，暗示艺术的无穷魅力。
• 桂树婆娑生意发：象征自然的生机与文人生活的活力。
• 其形方广盈尺间：描述砚台的形状，显示其工艺之精湛。
• 造化施工常不没：赞美自然与人类技艺的完美结合。
• 虢州得之自山窟：强调砚台的珍贵来源，显示其文化底蕴。
• 持作名卿砚傍物：体现砚台的社会地位与文人身份。

修辞手法：

• 比喻：用“明月”比喻砚台的光泽，生动形象。
• 对仗：整首诗句对仗工整，增强了诗的美感。
• 拟人：桂树的“婆娑”展现了自然的生动与灵动。

意象分析:

• 紫石：象征珍贵与雅致，体现文人精神。
• 明月：象征清明与纯洁，反映诗人内心的世界。
• 黑文：传达艺术与自然的结合，象征文化的深厚。
• 桂树：象征文人雅士的理想与追求，寓意生命与成长。

互动学习:

诗词测试:

1. 这首诗的作者是谁？

   • A) 欧阳修
   • B) 梅尧臣
   • C) 李白

2. 诗中提到的紫石来自哪个地方？

   • A) 河南
   • B) 四川
   • C) 山西

3. “桂树婆娑”的意思是什么？

   • A) 桂树凋零
   • B) 桂树摇曳
   • C) 桂树开花

答案：

1. B) 梅尧臣
2. A) 河南
3. B) 桂树摇曳

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 《赠花卿》——杜甫
• 《秋夕》——杜甫
• 《月夜忆舍弟》——杜甫

诗词对比:

• 《赠花卿》：同样表达对美好事物的赞美，但更侧重于人与自然的感情联系。
• 《秋夕》：通过自然景象反映个人情感，展现诗人孤独的心境。

参考资料:

• 《宋代诗词选》
• 《梅尧臣诗集》
• 《古代文房四宝文化研究》