这段话出自近代马叙伦《高阳台·五年春暮为章太炎作》
烛影摇红，帘波卷翠，小庭斜掩黄昏。
独倚瑶阑，记曾私语销魂。
杨花爱扑行人面，尽霏霏、不管人嗔。
更蛾眉、暗上纱窗，只是窥人。
从前不解生愁处，任灞桥初别，小揾啼痕。
争道如今，离思乱似春云。
银笺欲寄如何寄，纵回文、写尽伤春。
奈人遥、又过天涯，断了鸿鳞。
原文意思解释
最后更新时间:2026-09-06 03:57:52原文展示:
《高阳台·五年春暮为章太炎作》
作者: 马叙伦
烛影摇红，帘波卷翠，小庭斜掩黄昏。
独倚瑶阑，记曾私语销魂。
杨花爱扑行人面，尽霏霏不管人嗔。
更蛾眉暗上纱窗，只是窥人。
从前不解生愁处，任灞桥初别，小揾啼痕。
争道如今，离思乱似春云。
银笺欲寄如何寄，纵回文写尽伤春。
奈人遥又过天涯，断了鸿鳞。
白话文翻译：
蜡烛的影子摇曳着红光，帘子波动着翠色，小庭院斜着关上黄昏。
我独自倚靠在瑶台边，回忆曾经私语的销魂时刻。
杨花喜欢扑打行人的脸庞，纷纷扬扬地飘落，毫不在意行人的怨恨。
只见那娇媚的眉目在纱窗后暗暗浮现，只是在窥视着他人。
从前不懂得生愁的地方，任由灞桥的初别，轻轻拭去泪痕。
如今却说，离愁似春云般纷乱。
银色的纸笺想寄出又该如何寄去，纵然回文写尽了伤春的情愫。
奈何那个人遥远地过了天涯，断了鸿雁的音信。
注释:
- 烛影摇红：蜡烛的光影摇动，映出红色的光晕。
- 帘波卷翠：窗帘随风波动，呈现出青翠的色泽。
- 瑶阑：玉制的栏杆，象征着高贵与优雅。
- 杨花：指杨树的花絮，常用以象征离别与思念。
- 银笺：白色的纸张，用于书写信件。
典故解析:
- 灞桥初别：出自《离骚》，指离别的痛苦，灞桥是离别的象征，表达对往日情感的追忆。
- 鸿鳞：鸿雁的羽毛，象征着音信和离别的无奈。
诗词背景:
作者介绍：马叙伦（1884-1949），字良弼，号新雨，近现代诗人、学者，曾任北平大学教授。他的诗歌多描写个人情感与自然景物，常流露出对故国的眷恋与对离别的伤感。
创作背景：此诗作于1918年，正值作者与章太炎的交往期，诗中情感真挚，旨在表达对故友的思念与对往昔美好时光的追忆。
诗歌鉴赏：
这首诗以细腻的笔触描绘了春日黄昏的庭院景象，蕴含着深厚的离愁。开头几句通过“烛影”和“帘波”营造出一种宁静而又略显忧伤的氛围，紧接着“独倚瑶阑”，诗人将自己置于一个孤独的状态，表现出对过去的追忆和对友人的思念。诗中“杨花”与“蛾眉”的意象交织，将自然界的变化与内心的情感紧密相连，展现出一种无奈的美感。
后半部分，诗人直面离愁的困扰，感慨如今的离思像春云般纷乱，难以捉摸。最后两句则以“银笺欲寄”来表达对情感寄托的渴望，却又因距离的遥远而无奈，增添了诗的伤感。整首诗通过细腻的意象、深切的情感，展现了春日的美丽与离别的痛苦，给读者留下了深刻的印象。
诗词解析：
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逐句解析：
- “烛影摇红，帘波卷翠”：描绘了黄昏时分，烛光与窗帘的美丽景致。
- “独倚瑶阑，记曾私语销魂”：表现诗人对过去美好时光的怀念。
- “杨花爱扑行人面，尽霏霏不管人嗔”：描写杨花飘落，象征着离别的无奈。
- “从前不解生愁处，任灞桥初别，小揾啼痕”：回忆初别时的无忧与伤感。
- “争道如今，离思乱似春云”：对比过去与现在，表达离愁的复杂。
- “银笺欲寄如何寄”：对情感寄托的渴望却又难以实现。
- “奈人遥又过天涯，断了鸿鳞”：表达对友人的思念与无奈。
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修辞手法：
- 比喻：将离愁比作春云，形象生动地表现出情感的纷乱。
- 拟人：杨花“爱扑行人面”，赋予自然以情感，使其更具生动性。
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主题思想：整首诗以春日的黄昏为背景，探讨了离愁别绪及对往昔的怀念，展现了人们在离别时的无奈与思念，情感深沉而细腻。
意象分析：
- 烛影：象征着温暖与孤独。
- 杨花：象征着离别、思念与无奈。
- 银笺：象征着情感的寄托与传达。
互动学习：
诗词测试：
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诗中提到的“杨花”象征了什么？ A. 春天的希望
B. 离别与思念
C. 自然的美丽
答案：B -
诗的开头通过什么意象描绘了黄昏的景象？ A. 明月
B. 烛影与帘波
C. 花瓣
答案：B -
“银笺欲寄如何寄”表达了诗人怎样的情感？ A. 喜悦
B. 失落与无奈
C. 愤怒
答案：B
诗词比较与延伸：
相关作品推荐：
- 《夜泊牛渚怀古》 李白
- 《离骚》 屈原
诗词对比：
- 马叙伦的《高阳台》与李白的《夜泊牛渚怀古》都表现了对过去的追忆与对离别的感慨，但马叙伦的作品更侧重于细腻的情感描写，而李白则更多地展现了豪放与壮阔的情怀。
参考资料：
- 《现代诗词选》
- 《马叙伦传》
- 《中国古典诗词解析》