这段话出自清代张令仪《蝶恋花 其二》
别离已惯何曾悔。
短蹇冲泥，那更貂裘敝。
自是饥驱宁得已。
凄风苦雨偏相戏。
晴光何日方开霁。
默坐支颐，压煞重云腻。
怪底小鬟能相忆。
扫晴娘向檐前系。
原文意思解释
最后更新时间:2026-09-03 17:48:10原文展示:
蝶恋花 其二
作者: 张令仪 〔清代〕
别离已惯何曾悔。短蹇冲泥，那更貂裘敝。
自是饥驱宁得已。凄风苦雨偏相戏。
晴光何日方开霁。默坐支颐，压煞重云腻。
怪底小鬟能相忆。扫晴娘向檐前系。
白话文翻译：
别离已习惯，何曾后悔过？即使是短小的鞋子在泥泞中奔跑，难道还能比得上那裘皮大衣的华丽吗？
自古以来，饥饿驱使着我又能如何？这凄风苦雨偏偏在我身边捉弄。
晴天何时才会来到？我默默地支着下巴，压抑着心中的烦闷。
奇怪的是，那个小丫鬟竟然能记得我。扫晴的姑娘在屋檐前系着绳子。
注释:
字词注释:
- 别离：指离别，分开。
- 短蹇：短小的鞋子，形容简陋。
- 貂裘：貂皮大衣，象征华贵。
- 饥驱：饥饿驱使。
- 凄风苦雨：形容恶劣的天气，暗示苦闷的心情。
- 默坐支颐：静静地坐着，托着下巴，表现思考或沉思的状态。
- 小鬟：小丫鬟，指年轻的女仆。
- 扫晴娘：指负责打理晴天的女仆，可能暗指她的细心周到。
典故解析:
- 诗中提到的“貂裘”象征了富贵与奢华，而短蹇则代表了困境与窘迫，形成鲜明对比。
- “凄风苦雨”在古代诗词中常用来描绘悲苦的心境，体现诗人的多愁善感。
诗词背景:
作者介绍: 张令仪，清代诗人，生平不详，以词作著称，风格多为细腻柔美。他的作品常常流露出对人生离别和情感的深刻思考。
创作背景: 该首《蝶恋花》作于张令仪身处世事变迁、情感纠葛之时，反映了他对离别与思念的感慨，表达了内心的苦闷和对美好时光的怀念。
诗歌鉴赏：
《蝶恋花 其二》通过细腻的描写和深刻的心理刻画，展现了诗人在离别后的孤独与惆怅。开篇以“别离已惯何曾悔”直接表达了对离别的习以为常，暗示了内心的无奈与沉重。接下来通过“短蹇冲泥”和“貂裘敝”的对比，突显了现实生活中的艰辛与奢华的无奈，表现了诗人对物质与精神生活的思考。
“凄风苦雨偏相戏”则加深了诗歌的悲情色彩，描绘了外界环境对内心感受的影响，表现出诗人对命运的不满与挣扎。接着“晴光何日方开霁”流露出对希望的渴望，表达了对美好未来的期待。最后两句转而提到小丫鬟的记忆，既是温情的流露，也是对过去的眷恋，形成了情感上的层次感。
整首诗在表达离别、苦闷的同时，也蕴含着对美好回忆的珍视，展现了诗人细腻而深邃的内心世界。
诗词解析：
逐句解析:
- 别离已惯何曾悔：分离已经习惯，何曾有过悔恨，表明内心的麻木与无奈。
- 短蹇冲泥，那更貂裘敝：短小的鞋子在泥泞中奔跑，难道比得上奢华的貂皮大衣，强调现实的困境。
- 自是饥驱宁得已：这是饥饿的驱使，暗示生活的艰辛。
- 凄风苦雨偏相戏：恶劣的天气仿佛在捉弄自己，表达内心的苦闷。
- 晴光何日方开霁：期待晴天的到来，象征对美好未来的渴望。
- 默坐支颐，压煞重云腻：静坐思考，内心抑郁，展现情感的压抑。
- 怪底小鬟能相忆：小丫鬟能记得自己，带来一丝温暖与怀念。
- 扫晴娘向檐前系：描绘小丫鬟的细心行动，增加生活的细节感。
修辞手法:
- 对比：短蹇与貂裘的对比，强化生活的对立。
- 拟人：凄风苦雨“偏相戏”，使自然环境具有人性化的情感。
- 象征：晴光与重云的对比象征着希望与绝望。
主题思想: 整首诗通过对离别的感慨，展现了人生的无常与心灵的孤独，同时也流露出对美好回忆的珍视。诗人以细腻的笔触描绘了内心的挣扎与对未来的期待，反映了对人生的深刻思考。
意象分析:
意象词汇:
- 别离：象征人际关系的脆弱与无常。
- 短蹇：代表生活的艰辛与窘迫。
- 貂裘：象征奢华与欲望，形成强烈对比。
- 凄风苦雨：描绘内心的痛苦与遭遇的困境。
- 晴光：象征希望与美好的未来。
- 小鬟：代表温情与怀念的纽带。
互动学习:
诗词测试:
-
诗中提到的“貂裘”象征什么？
A. 富贵 B. 贫穷 C. 忧伤 -
诗人在“默坐支颐”时表现出什么心情？
A. 快乐 B. 沉思 C. 激动 -
“凄风苦雨”这一意象主要用来形容什么？
A. 生活的美好 B. 生活的艰辛 C. 生活的单调
答案:
- A
- B
- B
诗词比较与延伸:
相关作品推荐:
- 李清照《如梦令》
- 苏轼《水调歌头》
诗词对比:
- 李清照的《如梦令》同样探讨了离别与思念，通过细腻的情感描写展现了女性的柔情与坚韧。
- 苏轼的《水调歌头》则在离别的背景下，体现了对人生哲理的思考与对未来的展望，风格更为豪放。两者在情感表达上各具特色，展示了不同的艺术风格和情绪基调。
参考资料:
推荐书目:
- 《中国古代诗词选》
- 《清代文学研究》
- 《张令仪诗词集》
以上内容旨在帮助读者更好地理解《蝶恋花 其二》的内涵与艺术魅力。