岂知清露湿，圆荷泻珠玑。是什么意思

北渚一帝子，洛川一宓妃。

池有十种莲，平生所见稀。

纤浓各态度，红白争光辉。

我来亭上饮，夜久未忍归。

翁家采香人，但爱香满衣。

岂知清露湿，圆荷泻珠玑。

原文展示:

王氏碧鸡园六咏·露香亭 王灼 〔宋代〕

北渚一帝子，洛川一宓妃。 池有十种莲，平生所见稀。 纤浓各态度，红白争光辉。 我来亭上饮，夜久未忍归。 翁家采香人，但爱香满衣。 岂知清露湿，圆荷泻珠玑。

白话文翻译：

在北渚有一位帝子，在洛川有一位宓妃。 池中盛开着十种莲花，这是我平生难得一见的景象。 它们姿态各异，有的纤细，有的浓艳，红白花朵竞相绽放，争奇斗艳。 我来到亭中饮酒，夜深了仍不忍离去。 翁家的人来采摘香气，只爱香气沾满衣裳。 他们怎知清露打湿了荷叶，荷叶上的露珠如同珍珠般晶莹。

注释:

• 北渚：指北方的水边。
• 帝子：古代对帝王的子女的尊称。
• 洛川：指洛水，古代神话中宓妃的居所。
• 宓妃：古代神话中的洛神，相传为伏羲氏之女。
• 纤浓：形容花的形态，纤细与浓艳。
• 态度：此处指花的姿态和风貌。
• 红白：指莲花的花色，红色和白色。
• 香满衣：形容香气浓郁，仿佛沾满了衣裳。
• 清露湿：清晨的露水打湿了物体。
• 圆荷：圆形的荷叶。
• 泻珠玑：形容露珠在荷叶上滚动，如同珍珠般美丽。

诗词背景:

作者介绍: 王灼，宋代诗人，生平不详，但从其诗作中可感受到他对自然景物的细腻观察和深情表达。他的诗风清新自然，善于捕捉生活中的美好瞬间，通过诗歌传达出对自然美的热爱和赞美。

创作背景: 这首诗描绘了作者在王氏碧鸡园中的露香亭所见的美景，特别是池中十种莲花的盛开，以及夜晚留连忘返的情景。诗中通过对莲花、露水和夜晚的细腻描绘，表达了对自然美的深刻感受和留恋之情。

诗歌鉴赏：

这首诗以细腻的笔触描绘了王氏碧鸡园中露香亭的夜景，特别是池中十种莲花的美丽景象。诗中“北渚一帝子，洛川一宓妃”开篇即引入神话色彩，为整个场景增添了一抹神秘的色彩。接着，“池有十种莲，平生所见稀”直接点出了莲花的美，以及这种美景的难得一见。后文通过对莲花姿态、颜色的描绘，以及夜晚留连忘返的情感表达，进一步强化了这种美的感受。最后两句“岂知清露湿，圆荷泻珠玑”则通过露水和荷叶的意象，增添了诗意的深度和美感。整首诗语言优美，意境深远，充分展现了作者对自然美的热爱和赞美。

诗词解析:

逐句解析:

1. 北渚一帝子，洛川一宓妃：开篇引入神话人物，为诗歌增添了神秘色彩。
2. 池有十种莲，平生所见稀：直接点出莲花的美，以及这种美景的难得一见。
3. 纤浓各态度，红白争光辉：通过对莲花姿态和颜色的描绘，展现了莲花的多样性和美丽。
4. 我来亭上饮，夜久未忍归：表达了作者对美景的留恋和不舍。
5. 翁家采香人，但爱香满衣：通过采香人的行为，侧面描绘了香气的浓郁。
6. 岂知清露湿，圆荷泻珠玑：通过露水和荷叶的意象，增添了诗意的深度和美感。

修辞手法:

• 比喻：如“圆荷泻珠玑”将露珠比作珍珠，形象生动。
• 拟人：如“红白争光辉”将莲花拟人化，赋予了它们竞争的特性。
• 对仗：如“纤浓各态度，红白争光辉”中的对仗，增强了语言的韵律美。

主题思想:

这首诗的主题是对自然美的热爱和赞美。通过对莲花、露水和夜晚的细腻描绘，表达了作者对自然景物的深刻感受和留恋之情。

意象分析:

意象词汇:

• 莲花：象征美丽和高洁。
• 清露：象征清新和纯洁。
• 圆荷：象征圆满和和谐。
• 珠玑：象征珍贵和美丽。

互动学习:

诗词测试:

1. 诗中提到的“北渚一帝子，洛川一宓妃”分别指的是什么？ A. 北方的水边和洛水 B. 帝王的子女和宓妃 C. 北方的水边和宓妃 D. 帝王的子女和洛水

2. 诗中“池有十种莲，平生所见稀”表达了什么意思？ A. 莲花种类繁多，难得一见 B. 莲花种类稀少，难得一见 C. 莲花种类繁多，常见 D. 莲花种类稀少，常见

3. 诗中“岂知清露湿，圆荷泻珠玑”使用了哪种修辞手法？ A. 比喻 B. 拟人 C. 对仗 D. 排比

答案:

1. B
2. A
3. A

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：同样描绘了夜晚的美景，但更侧重于梦境和回忆。
• 杜甫《江畔独步寻花·其六》：描绘了春天的花海，与本诗的莲花有异曲同工之妙。

诗词对比:

• 王灼的《王氏碧鸡园六咏·露香亭》与苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：两者都描绘了夜晚的美景，但王诗更侧重于自然景物的细腻描绘，而苏诗则更侧重于梦境和情感的表达。

参考资料:

推荐书目:

• 《宋诗选注》：收录了王灼的诗作，可以更全面地了解其诗歌风格。
• 《中国古代文学作品选》：收录了多首宋代诗人的作品，可以进行横向比较和学习。