兀然一室间，不复过邻家。是什么意思

木笔枝已空，玉簪殊未花，赬桐时更晚，春尽始萌芽。

老人多感慨，俯仰悲岁华，两曜如奔轮，疾去不可遮。

城头插双旗，叠鼓催清笳。

兀然一室间，不复过邻家。

午睡或至暮，乱发垂发发。

所嗟瘦僧死，莫致茶山茶。

原文展示

木笔枝已空，玉簪殊未花，
赬桐时更晚，春尽始萌芽。
老人多感慨，俯仰悲岁华，
两曜如奔轮，疾去不可遮。
城头插双旗，叠鼓催清笳。
兀然一室间，不复过邻家。
午睡或至暮，乱发垂发发。
所嗟瘦僧死，莫致茶山茶。

白话文翻译

木笔的枝条已经空了，玉簪的花却尚未开放，
赬桐的花期更是晚，春天已经结束才开始萌芽。
老人们常常感慨，抬头低头都为岁月的流逝而悲伤，
太阳和月亮如同奔驰的车轮，快速而无法阻挡地离去。
城头上插着双旗，鼓声叠起催促着清笳的演奏。
在这孤寂的房间里，再也没有邻居的来访。
午睡有时会睡到黄昏，头发凌乱垂落。
我所感慨的是那瘦弱的僧人已经去世，再也不能去茶山喝茶。

注释

• 木笔：一种笔，通常用木头制作，枝已空暗示无果。
• 玉簪：一种发饰，以玉石制成，未花暗指未开之美。
• 赬桐：一种树，花开较晚，象征春天的迟到。
• 两曜：指日月，象征时间的流逝。
• 清笳：古乐器，常用于军事或庆典场合。
• 瘦僧：指一位身材瘦弱的僧人，象征人生的无常。

诗词背景

作者介绍：陆游（1125年－1210年），字务观，号放翁，南宋著名诗人、爱国者。他的诗风沉郁悲凉，常以自然景象寄托个人情感。

创作背景：此诗写于陆游晚年，回顾人生，感叹岁月流逝。诗中反映了他对时光、生命的思考，表达了对逝去岁月的惋惜和孤独感。

诗歌鉴赏

这首诗以草木的变化为引子，抒发了诗人对时光流逝的感慨。开头两句通过描写木笔和玉簪的状态，象征着生命的无常和美的失落。接着，诗人通过赬桐的迟开与春天的结束，进一步强调时间的无情。老人的感慨则引出了对人生命运的思考，俯仰之间，岁月如白驹过隙，令人感到无奈。日月如奔轮，疾去不可遮，刻画出一种无形的压迫感，令人倍感焦虑。

在后半部分，诗人描绘了孤独的生活状态，城头的双旗和叠鼓声象征着外界的喧嚣，但在他孤寂的房间内，邻居的缺席加深了他的孤独。午睡至暮，发丝凌乱，展现了他对生活的麻木和无力感。最后一句对瘦僧的惋惜，进一步增强了人生的悲剧色彩，揭示了人间的无常和脆弱。

诗词解析

逐句解析：

• 木笔枝已空，玉簪殊未花：木笔的枝条空了，象征着无果，玉簪的花尚未开放，暗示美的消逝。
• 赬桐时更晚，春尽始萌芽：赬桐开花晚于春天，意为春天已过，生命的萌芽显得迟缓。
• 老人多感慨，俯仰悲岁华：老人们常常感慨，抬头低头都在为流逝的岁月感到悲伤。
• 两曜如奔轮，疾去不可遮：日月如同奔跑的车轮，时间的流逝无法阻挡。
• 城头插双旗，叠鼓催清笳：城头的双旗和鼓声象征外面的喧嚣与繁忙。
• 兀然一室间，不复过邻家：在孤独的房间中，再也没有邻居的来访，表现出孤独感。
• 午睡或至暮，乱发垂发发：午睡到了黄昏，头发凌乱，体现了对生活的麻木。
• 所嗟瘦僧死，莫致茶山茶：感慨瘦僧的去世，再也无法去茶山喝茶，象征着生命的无常。

修辞手法：

• 对比：木笔和玉簪的对比，体现时间带来的变化。
• 拟人：时间被拟人化为“奔轮”，增强了诗的动感。
• 象征：草木的状态象征着人的生命状态，表现出时间的无情。

主题思想：整首诗通过描绘草木的变化和个人的孤独，表达了对时光流逝、生命无常的深刻思考，展现了诗人对人生的无奈与惋惜。

意象分析

意象词汇：

• 木笔：象征创作和生命的枯竭。
• 玉簪：象征未实现的美好事物。
• 赬桐：象征迟来的春天与生命的希望。
• 老人：象征经历沧桑的智慧与无奈。
• 双旗与叠鼓：象征外界的喧闹与繁忙。

互动学习

诗词测试：

1. “木笔枝已空”中，“木笔”象征什么？

   • A. 生命的枯竭
   • B. 美好的事物
   • C. 外界的喧嚣

2. 诗中提到的“赬桐”象征了什么？

   • A. 春天的到来
   • B. 生命的希望
   • C. 春天的迟到

3. 诗中的“瘦僧死”传达了怎样的情感？

   • A. 对生活的满足
   • B. 对人生无常的惋惜
   • C. 对往昔的怀念

答案：

1. A
2. C
3. B

诗词比较与延伸

相关作品推荐：

• 杜甫《春望》
• 王维《鹿柴》

诗词对比：

• 杜甫《春望》：同样表达了对时光流逝和人生无常的感慨，但更侧重于国家的动荡与个人的悲苦。
• 王维《鹿柴》：在宁静的自然中探讨个人的情感，更注重自然美与内心的和谐。

参考资料

• 《陆游诗文集》
• 《宋代诗人研究》
• 现代诗词鉴赏方法论相关书籍