屏烛翠，地衣红。是什么意思

捲书帷，悬画树。

人在蕊香深处。

屏烛翠，地衣红。

当筵选乐童。

玉偏提，银凿落。

不计绵绵芳酌。

乌漏促，雁弦停。

歌阑酒未醒。

原文展示:

更漏子
捲书帷，悬画树。
人在蕊香深处。
屏烛翠，地衣红。
当筵选乐童。
玉偏提，银凿落。
不计绵绵芳酌。
乌漏促，雁弦停。
歌阑酒未醒。

白话文翻译：

将书卷起帷幕，挂起绘画的树木。
人在花蕊香气深处。
屏风上点燃翠色的烛光，地上铺着红色的衣物。
在宴席上挑选乐童。
用玉制的偏壶，银制的酒具轻轻落下。
不再计较那绵绵不绝的芳香美酒。
乌漏的时光催促着，雁鸣的琴弦也停止了。
歌声已到尾声，酒意尚未醒来。

注释：

• 更漏子：一种曲调名，后泛指词牌名。
• 捲书帷：卷起书籍的帷幕，象征着安静的环境。
• 悬画树：悬挂着画有树木的图画，营造雅致氛围。
• 人在蕊香深处：形容人沉浸在花香的幽深之中。
• 屏烛翠：绿色的烛光透过屏风。
• 地衣红：地上铺设着红色的织物。
• 乐童：指年轻的乐师或歌童。
• 玉偏提、银凿落：指酒具，分别用玉和银制成。
• 乌漏促：形容时间匆匆流逝。
• 歌阑酒未醒：歌声已到尾声，但酒意尚未消散。

诗词背景：

作者介绍：

龚翔麟（公元1660年－公元1733年），字惟良，号云卿，清代诗人。其诗风清丽，擅长描绘细腻的生活场景和内心情感，作品多以抒情见长。

创作背景：

《更漏子》创作于清代，正值清王朝文化繁荣的时期。诗中描绘了一场温馨的宴会，体现了当时文人雅士追求生活情趣的心态。

诗歌鉴赏：

《更漏子》是一首描绘宴会场景的词作，展现了清代文人的生活情趣与优雅气质。词的开头通过“捲书帷，悬画树”设定了一个静谧的氛围，仿佛将读者带入一个充满书香与自然气息的空间。接着，诗人以“人在蕊香深处”描绘了参加宴会的人沉浸在花香之中，增强了空间的层次感。

在宴席中，诗人又通过“屏烛翠，地衣红”的描写，展现出美丽的视觉效果，翠烛与红衣交相辉映，营造出一种温馨的氛围。通过“当筵选乐童”，诗人描绘出宴会上的生动景象，乐童的加入使得气氛更加欢快。

后面的“玉偏提，银凿落”则展现了宴会的奢华，酒具的精美令人向往。而“乌漏促，雁弦停”则表现了时间的流逝与宴会的即将结束，诗人通过对比，展现出一种淡淡的惆怅。最后一句“歌阑酒未醒”则是全诗的高潮，强调了酒意未醒的迷醉状态和对美好时光的留恋。

整首词通过细腻的描写和丰富的意象，展现了清代文人对生活的热爱和对美好事物的追求，蕴含着深厚的文化底蕴。

诗词解析：

逐句解析：

1. 捲书帷，悬画树：开启了一个雅致的环境，书籍和画作相辅相成。
2. 人在蕊香深处：描写了人们沉浸在花香中的状态，营造出温暖的氛围。
3. 屏烛翠，地衣红：通过色彩的对比，增添了视觉的美感。
4. 当筵选乐童：描绘宴席上的乐趣与生机。
5. 玉偏提，银凿落：酒具的精致显现出宴会的奢华。
6. 不计绵绵芳酌：表达对美酒的放纵与享受。
7. 乌漏促，雁弦停：时间的紧迫让人感受到宴会即将结束的惆怅。
8. 歌阑酒未醒：表现了酒意未醒的迷醉状态，留恋于美好时光。

修辞手法：

• 比喻：通过比喻将环境与心境相结合，增强表现力。
• 对仗：用“屏烛翠，地衣红”显示了对称美。
• 意象：通过“玉偏提、银凿落”来传达奢华的意象。

主题思想：

整首诗歌表达了对生活美好瞬间的珍惜与留恋，展现了清代文人优雅的生活情趣与对酒与歌声的热爱。

意象分析：

意象词汇：

• 书：象征知识与文化。
• 画：代表艺术与美的追求。
• 香：寓意情感与生活的芬芳。
• 玉、银：象征奢华与高雅。

互动学习：

诗词测试：

1. 《更漏子》是哪个朝代的作品？ A. 唐代
   B. 宋代
   C. 清代
   D. 明代

2. 诗中提到的“乐童”是指什么？ A. 小孩
   B. 年轻的乐师
   C. 动物
   D. 老年人

3. “乌漏促，雁弦停”表达了怎样的情感？ A. 期待
   B. 迷惑
   C. 惆怅
   D. 欢快

答案：

1. C
2. B
3. C

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 李清照《如梦令》：同样描绘宴会的欢快与惆怅。
• 苏轼《水调歌头》：通过对月的描写表达对人生的思考。

诗词对比：

对比龚翔麟的《更漏子》和李清照的《如梦令》，前者注重宴会场景的细腻描绘，后者则更多地表现了情感的细腻与对往事的怀念。两者都展现了对美好时光的珍惜，但各有侧重。

参考资料：

• 《清代诗词选》
• 《古典诗词鉴赏》
• 《中国古代文学史》