风流不到临春阁。是什么意思

铜彝绣箔。

风流不到临春阁。

婆娑清影来岩壑。

梅魄兰魂，香染九秋萼。

蕊仙拥下青瑶幕。

粟肌透入黄金约。

有人奚酉逢鱼摸。

欲插还羞，重把鬓云掠。

原文展示:

醉落魄 / 一斛珠
作者: 岳珂 〔宋代〕

铜彝绣箔。风流不到临春阁。
婆娑清影来岩壑。梅魄兰魂，香染九秋萼。
蕊仙拥下青瑶幕。粟肌透入黄金约。
有人奚酉逢鱼摸。欲插还羞，重把鬓云掠。

白话文翻译：

这首词描绘了一个春天的场景，作者以精致的描绘表现出春天的美丽和气氛。铜制的器皿和绣花的帷幕，却没有风流的气息飘至临春阁。清影在山岩之间摇曳，梅花的气息与兰花的灵魂交融，香气染透了秋天的花瓣。仙女们在青色的帷幕下相拥，细腻的肌肤透出金色的光泽。有人在这里与朋友相逢，想要插花却又羞涩，轻轻撩动发髻。

注释：

• 铜彝: 古代的一种青铜器，通常用于盛酒。
• 绣箔: 用绣花布料制成的帷幕。
• 风流: 指潇洒、风雅的气息或情调。
• 婆娑: 形容舞动的样子，通常用来描绘轻盈的动作。
• 梅魄兰魂: 梅花的精气与兰花的灵魂，形容花卉的芬芳和雅致。
• 蕊仙: 指花瓣中的仙女，暗指花的美丽。
• 粟肌: 粟米般的肌肤，形容肌肤细腻光滑。
• 奚酉: 指的是古代的一种宴饮聚会，可能暗指朋友相聚的欢乐。

诗词背景：

作者介绍：

岳珂，字惟恭，号东山，南宋时期的词人。其词风婉约，常以自然景物为题材，表现出细腻的情感和高雅的情趣。岳珂的作品多描绘春花秋月，抒发个人情感，具有很高的艺术价值。

创作背景：

这首词出现在南宋时期，那个时代是中国历史上文化繁荣的时期，诗词创作得到了极大的发展。作者在春日的美丽景色中，寄托了对自然的热爱以及对个人情感的细腻描写。

诗歌鉴赏：

这首词通过细致入微的描写展现了春天的美丽与生机。开头以“铜彝绣箔”引入，营造出一种华丽却又略显冷清的氛围，仿佛在说即使环境华美，但若没有风流的气息，也显得索然无味。接下来的“婆娑清影来岩壑”，则用清影来增添一丝动感，描绘了春日阳光下的轻盈与舞动，使整个画面充满了生机。

“梅魄兰魂，香染九秋萼”中，梅花与兰花的对比，不仅展现了不同花卉的香气，也象征了不同的性格与气质。这种对比让人感受到春天的多姿多彩。接下来的“蕊仙拥下青瑶幕”，则再次提升了意境，展现了花朵的娇美与神秘。

最后一两句，描写了人与人之间的情感互动，既有欢乐也有羞涩，充满了生活的真实感与温度。整首词语言清新，意境深远，让人仿佛置身于那春日的美景之中。

诗词解析：

逐句解析：

1. 铜彝绣箔：开篇描绘了华美的场景，暗示奢华却缺乏生气。
2. 风流不到临春阁：强调春天的气息没有飘至，感到一种孤寂。
3. 婆娑清影来岩壑：展现春天的生动与轻盈，清影如舞，赋予画面动感。
4. 梅魄兰魂，香染九秋萼：描绘了梅花和兰花的气味，让人感受到自然的芬芳。
5. 蕊仙拥下青瑶幕：花瓣中的仙女，传达出一种梦幻般的美感。
6. 粟肌透入黄金约：细腻的肌肤透出金色的光辉，形象生动。
7. 有人奚酉逢鱼摸：暗示与朋友的相聚，充满生活气息。
8. 欲插还羞，重把鬓云掠：表达了羞涩的情感，增强了人际间的温暖与亲密感。

修辞手法：

• 比喻：如“梅魄兰魂”，通过比喻提升了意象的美感。
• 拟人：如“婆娑清影”，赋予了影子生命，增加了动感。
• 对仗：如“香染九秋萼”，形成了对称的和谐美。

主题思想：

这首词通过对春景的描写，表达了对生活的热爱和对人际情感的珍视，展现了自然美与人情美的交融。

意象分析：

意象词汇：

• 春：象征新的开始与希望。
• 梅：象征坚韧与高洁。
• 兰：代表清雅与芬芳。
• 清影：象征轻盈与灵动。

互动学习：

诗词测试：

1. 诗中提到的“铜彝”指的是什么？ A. 古代酒器
   B. 古代兵器
   C. 古代乐器

2. “婆娑”这个词的意思是：
   A. 舞动
   B. 安静
   C. 凋零

3. 诗中哪一句表达了人与人之间的互动？
   A. 铜彝绣箔
   B. 有人奚酉逢鱼摸
   C. 梅魄兰魂

答案：

1. A
2. A
3. B

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 李清照《如梦令》
• 苏轼《水调歌头》

诗词对比：

• 岳珂的《醉落魄》与李清照的《如梦令》：两者都描绘了春天的美丽，但岳珂更侧重于花卉的细腻描写，而李清照则更注重情感的抒发与内心的感受。

参考资料：

• 《宋词三百首》
• 《中国古代诗词鉴赏》