这段话出自宋代毛滂《蝶恋花 其五 东堂下牡丹，仆所栽者，清明后见花》
三叠阑干铺碧甃。
小雨新晴，才过清明后。
初见花王披衮绣。
娇云瑞日明春昼。
彩女朝真天质秀。
宝髻微偏，风卷霞衣皱。
莫道东君情最厚。
韶光半在东堂手。
原文意思解释
最后更新时间:2026-09-04 00:03:04原文展示
蝶恋花 其五
东堂下牡丹，仆所栽者，清明后见花
作者: 毛滂 〔宋代〕
三叠阑干铺碧甃。
小雨新晴，才过清明后。
初见花王披衮绣。
娇云瑞日明春昼。
彩女朝真天质秀。
宝髻微偏，风卷霞衣皱。
莫道东君情最厚。
韶光半在东堂手。
白话文翻译
在东堂下的牡丹，正是我亲手栽种的，清明过后方才绽放。
三层的栏杆上铺着碧绿的砖石，刚刚下过小雨，天气晴朗。
我第一次见到花王披上华丽的绣袍，
娇艳的花朵在瑞日的照耀下显得格外明亮。
彩女们朝着真天，花姿显得格外美丽。
她们的宝髻微微偏斜，风儿卷起霞衣，让衣袂轻轻飘动。
不要说东君（春天的象征）对我情意最深厚，
春光的一半都在东堂的掌握之中。
注释
- 三叠阑干：三层的栏杆，形容亭阁的华丽。
- 碧甃：碧色的砖石，指铺成的地面。
- 清明：农历四月初，春天的一个节气，象征着春暖花开。
- 花王：指牡丹，因其花大色艳，被誉为“花中之王”。
- 彩女：指美丽的女子，或是花神。
- 东君：指春天的神明，象征春天的到来与生机。
典故解析
“东君”是指春天的神明，在古代诗词中常常用以象征春天的温暖与生机。清明节是中国传统节日，通常在春季，它与春天的生长、繁荣紧密相连。
诗词背景
作者介绍
毛滂，字子华，号紫云，南宋诗人，擅长词，受当时词风的影响，作品多描写自然景色和人生感悟。他的词风清新婉约，情感真挚，具有较高的艺术价值。
创作背景
《蝶恋花 其五》创作于宋代，正值春暖花开之际，诗人在清明节后，欣赏自己亲手栽植的牡丹，表达对春天的热爱与对自然的赞美。
诗歌鉴赏
《蝶恋花 其五》是一首描绘春天美景的词作，融合了诗人对大自然的热爱与个人情感的抒发。全词通过细腻的描写，将春天的景象与个人情感紧密结合，展现出一种生机勃勃的气氛。开头的“三叠阑干铺碧甃”，不仅描绘了环境的优美，也为后文的花卉描写铺垫了背景。随着小雨过后，阳光明媚，花朵开始绽放，诗人以“初见花王披衮绣”来形容牡丹的娇艳，生动而形象。
词中“彩女朝真天质秀”一语，既可以理解为花神的美丽，也可以看作是春天的生机，增添了神秘的色彩。最后一句“韶光半在东堂手”，则展现了诗人对春光的珍视，情感深沉，意境悠远。整首词通过优美的意象和细腻的情感表达，表现出诗人对生命的热爱与对自然的赞美，令人感受到春天的温暖与活力。
诗词解析
逐句解析
- 三叠阑干铺碧甃：描绘了亭阁的华丽与环境的优雅。
- 小雨新晴，才过清明后：交代了时间和天气，为牡丹的绽放创造了背景。
- 初见花王披衮绣：诗人第一次见到牡丹，形象生动，色彩鲜艳。
- 娇云瑞日明春昼：描绘了春日的明媚与花朵的娇艳。
- 彩女朝真天质秀：彩女象征着美丽与生机，表现了春天的活力。
- 宝髻微偏，风卷霞衣皱：细腻的描绘花神的形象，生动而富有动感。
- 莫道东君情最厚：劝诫人们不要过分依赖春天的温暖。
- 韶光半在东堂手：强调了春光的珍贵与短暂，蕴含深刻的哲理。
修辞手法
- 比喻：将牡丹称为“花王”，突显其尊贵与美丽。
- 拟人：将花朵描绘成“彩女”，增加了生动性。
- 对仗：如“宝髻微偏，风卷霞衣皱”，增强了词句的对称美。
主题思想
全诗通过描绘春天的美景，表达了诗人对生命的热爱与对自然的赞美，同时也反思了时间的流逝，蕴含了对生命短暂的思考。
意象分析
意象词汇
- 牡丹：象征富贵与繁荣。
- 春光：象征生命与希望。
- 彩女：象征美丽与生机。
互动学习
诗词测试
-
“三叠阑干”指的是：
A) 三层的栏杆
B) 三个亭子
C) 三种花卉
D) 三片叶子 -
“东君”象征的是：
A) 秋天
B) 冬天
C) 春天
D) 夏天 -
“宝髻微偏，风卷霞衣皱”中，表现了什么意象？
A) 花神的美丽
B) 秋天的凋零
C) 冬天的寒冷
D) 春天的温暖
答案
- A) 三层的栏杆
- C) 春天
- A) 花神的美丽
诗词比较与延伸
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诗词对比
- 《蝶恋花》与《春望》：两者均描绘春天的景象，但《蝶恋花》更注重个人情感的抒发，而《春望》则寄托了对国家与人民的思考。
参考资料
- 《宋词三百首》
- 《中国古典诗词鉴赏》
- 《毛滂诗词研究》