都成柳怨花愁。是什么意思

啼莺弄巧。

百啭知音少。

雨雨风风深院悄。

又是清明过了。

任它绿遍红稠。

都成柳怨花愁。

孤负年年春色，珠帘莫上银钩。

原文展示:

清平乐·春恨
啼莺弄巧。百啭知音少。
雨雨风风深院悄。又是清明过了。
任它绿遍红稠。都成柳怨花愁。
孤负年年春色，珠帘莫上银钩。

白话文翻译：

春天的鸟儿啼叫，巧妙地唱着。可是能知音的人少之又少。
细雨和春风在深院中轻轻拂动，显得格外宁静。又是一年清明节过去了。
任凭春色绿意盎然，繁花似锦，然而都成了对柳树的怨恨和对花的愁苦。
年年春色却被辜负了，珠帘不要再挂上银钩（即不再去欣赏春色）。

注释:

• 啼莺：指黄莺在春天啼叫。
• 百啭知音：形容歌曲多变，知音少，强调孤独感。
• 深院：深邃的院落，暗示一种幽静的环境。
• 清明：农历二十四节气之一，寓意春天的到来。
• 柳怨花愁：形容春天的愁苦，表达对春天的无奈和失落。
• 珠帘：一种装饰窗户的帘子，象征着美好的春色。

诗词背景:

作者介绍：

熊琏（约1640-约1715），字子云，号秋水，清代诗人。出生于苏州，擅长词、诗，作品多带有浓厚的个人情感和生活感悟。熊琏的词风细腻，常常以抒情见长，尤其擅长描绘自然景物和抒发个人情感。

创作背景：

《清平乐·春恨》写作于清代，正值春天的季节，诗人通过对春天景色的描绘，表达了对春天的深切感受以及对春色流逝的惋惜。春天本是美好的时节，但诗中却透出一种无法言喻的愁苦，显示出诗人内心的孤独与失落。

诗歌鉴赏：

《清平乐·春恨》是一首蕴含深情与失落的词作。词中通过描绘春天的景象，反映了诗人对春光的感慨与内心的忧伤。开头的“啼莺弄巧”，以春鸟的鸣叫引入，生动展现了春日的气息，但紧接着“百啭知音少”便将这种春光的美好和孤独感结合在一起，暗示着尽管外界美丽，内心却难以找到知音。

随着词句的推进，诗人描绘了“雨雨风风深院悄”，深院里的细雨和春风似乎在轻声诉说着内心的孤寂。而“又是清明过了”，则是时间的流逝，清明节的过去使得春天的美好更加显得短暂，令诗人感到惋惜。此时，诗人任凭春色绿遍红稠，但却感受到的是“柳怨花愁”的无奈与悲伤，象征着春天虽美，却掩盖不了内心的失落。

最后一句“孤负年年春色，珠帘莫上银钩”更是直白地表达了诗人对美好时光的辜负与无奈，珠帘不再挂上银钩，暗示着不再去欣赏那些已逝去的春色。这种情感的传递，通过细腻的描写与深刻的情感，使得整首词充满了春天的美好又带着淡淡的忧伤，令人深思。

诗词解析：

逐句解析：

1. 啼莺弄巧：描绘春天鸟叫的生动场景，传递春的气息。
2. 百啭知音少：虽然曲调动人，但能理解的人却很少，表达内心的孤独。
3. 雨雨风风深院悄：雨和风在院子里轻轻吹过，突显一种幽静的氛围。
4. 又是清明过了：清明节已过，暗示春天的流逝。
5. 任它绿遍红稠：春天的色彩依然绚烂，但内心却无法愉悦。
6. 都成柳怨花愁：美好的春色却引发了对往事的惋惜。
7. 孤负年年春色：表达了对美好时光的辜负，感慨万千。
8. 珠帘莫上银钩：不再欣赏春天的美景，暗含对失去时光的无奈。

修辞手法：

• 比喻：将春色比作美好时光，表现对逝去的惋惜。
• 拟人：细雨和春风被赋予了轻柔的特性，增强情感的表达。
• 对仗：词中的对仗工整，增强了诗歌的韵律感。

主题思想：

整首词表达了诗人对美好春天的向往与内心的孤独感，反映出对时光流逝的无奈与对生活的感慨。春天的美丽与诗人内心的愁苦形成鲜明对比，体现了诗人对生命感悟的深刻。

意象分析：

意象词汇：

1. 莺：象征春天的到来和生命的活力。
2. 雨：代表着忧愁和思念，细雨中透出淡淡的哀伤。
3. 花：象征美好、短暂的青春。
4. 柳：常被用来表达离别的愁苦，象征着柔情与无奈。
5. 珠帘：代表美好的回忆与失去的时光。

互动学习：

诗词测试：

1. 词中提到的“百啭知音少”，指的是： A. 能理解的人少 B. 唱得好的人少 C. 会弹琴的人少

2. “又是清明过了”表达了： A. 春天的快乐 B. 春天的短暂 C. 春天的美丽

3. 词的最后一句表达了： A. 对春色的热爱 B. 对美好时光的辜负 C. 对生活的满意

答案：

1. A
2. B
3. B

诗词比较与延伸：

相关作品推荐：

• 唐代李白的《春夜宴桃李园序》
• 宋代李清照的《如梦令》

诗词对比：

李清照《如梦令》： 李清照的这首词同样表达了对春天的热爱与对美好时光的追忆。两者都通过春的意象表现了诗人内心的情感，但李清照的词更偏向于柔美与细腻，而熊琏的则带有一丝忧伤和孤独感。

参考资料：

• 《清代词选》
• 《古典诗词鉴赏》
• 《诗词的情感与表达》