高花已照红妆镜，小菡新抽紫玉簪。是什么意思

西府寒泉汲十寻，深浇浅洒碧森森。

高花已照红妆镜，小菡新抽紫玉簪。

钿破尚余新雨恨，繖疏才作半池阴。

西湖瘦得盆来大，更伴诗人恐不禁。

原文展示:

西府寒泉汲十寻，深浇浅洒碧森森。 高花已照红妆镜，小菡新抽紫玉簪。 钿破尚余新雨恨，繖疏才作半池阴。 西湖瘦得盆来大，更伴诗人恐不禁。

白话文翻译：

在西府的寒泉里汲水有十寻之深，深深地浇灌着，轻轻地洒落，池塘显得碧绿森森。高高的花朵已经映照在红妆镜上，小荷刚刚抽出，像紫玉簪一样。即使钿子破损，仍然留有新雨带来的惆怅，遮阳伞稀疏，才刚刚形成半池的阴影。西湖的水面因盛开的莲花而显得瘦弱，伴随着诗人，我恐怕难以自禁。

注释:

• 寒泉：指清冷的泉水。
• 汲：取水。
• 十寻：古代长度单位，约合三十米。
• 碧森森：形容水色青翠，生机盎然。
• 红妆镜：镜子映照的红妆，指花朵的艳丽。
• 小菡：小荷，指荷花。
• 紫玉簪：形容荷花的清新与美丽。
• 钿：装饰品，这里指破损的装饰品。
• 新雨恨：刚下过雨的怅惘。
• 西湖瘦：形容西湖的水因荷花的盛开显得单薄。
• 恐不禁：担心无法自制。

诗词背景:

作者介绍:

杨万里（1127年－1206年），字廷秀，号诚斋，南宋著名诗人，以其清新自然的诗风和精湛的艺术手法著称。在诗歌创作中，他常常将自然景物与个人情感相结合，形成了独特的艺术风格。

创作背景:

这首诗作于南宋时期，诗人居住在西府，正值盛夏时节，正是荷花盛开的季节。诗人通过描绘池塘中的荷花，表达了对自然美的赞美以及由此引发的诗人内心的情感波动。

诗歌鉴赏：

《西府直舍盆池种莲二首》是一首描绘荷花的绝美诗作，通篇流露出诗人对大自然的热爱和对生活的细腻感受。首联“西府寒泉汲十寻，深浇浅洒碧森森”开篇便以清泉入手，展现出清澈的水质和生机盎然的池塘。通过“高花已照红妆镜”，诗人将荷花的美丽与镜子中的影像联系起来，展现出一种对美的反思和欣赏。

在描写荷花的同时，诗人又巧妙地引入了个人情感：“钿破尚余新雨恨”，不仅描绘了雨后荷塘的情景，更是透露出一种淡淡的忧伤，似乎与自然的美好形成了一种对照。最后两句“西湖瘦得盆来大，更伴诗人恐不禁”，通过将西湖的水面与池塘中的荷花进行比较，进一步深化了诗的主题，表现了诗人沉醉于荷花之美而感到难以自制的情感。

这首诗不仅具有极高的艺术性，也表现出诗人对自然与人生的深刻理解，展现了他对美好事物的珍视与追求。

诗词解析:

逐句解析:

• 西府寒泉汲十寻：描写了诗人取水的情景，表现出环境的清幽。
• 深浇浅洒碧森森：通过浇灌与洒落，形象地展现出池塘的生机。
• 高花已照红妆镜：强调荷花的艳丽与优雅，反映出诗人对美的欣赏。
• 小菡新抽紫玉簪：表现出新荷的清新，象征着生命的蓬勃。
• 钿破尚余新雨恨：引发情感的联想，表达对过往的惆怅。
• 繖疏才作半池阴：描绘荷叶的遮挡，增添了诗的层次感。
• 西湖瘦得盆来大：通过对比，突出了荷花的美丽与环境的关系。
• 更伴诗人恐不禁：表现出诗人对美的沉醉与难以自制。

修辞手法:

• 比喻：如“小菡新抽紫玉簪”，将荷花比作紫玉簪，突出其美丽。
• 拟人：形容景物带有人情，增加诗意。
• 对仗：如“高花已照红妆镜”，上下句对仗工整，增强了节奏感。

主题思想:

整首诗的中心思想是表现自然的美丽与诗人内心的情感波动，表达了对美好事物的欣赏与珍视，同时也流露出一种淡淡的忧伤。

意象分析:

意象词汇:

• 寒泉：象征清凉与宁静。
• 高花：象征美丽与优雅。
• 小菡：象征生命的希望与活力。
• 新雨：象征变化与时光的流逝。
• 西湖：象征广阔与深邃。

这些意象不仅描绘出自然的美丽，也反映了诗人的内心世界，具有丰富的文化内涵和象征意义。

互动学习:

诗词测试:

1. 诗中提到“西府寒泉”，指的是什么？ A. 温泉
   B. 寒冷的泉水
   C. 河流

2. 诗中“小菡新抽紫玉簪”中“紫玉簪”比喻什么？ A. 荷花
   B. 美丽的装饰品
   C. 诗人的情感

3. 诗人对荷花的态度是？ A. 厌恶
   B. 忽视
   C. 欣赏

答案：

1. B
2. A
3. C

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

1. 李白《静夜思》
2. 白居易《赋得古原草送别》
3. 杜甫《春望》

诗词对比:

• 李白《静夜思》：同样表达了对自然的感受，但更多的是对人事的思考。
• 白居易《赋得古原草送别》：描绘自然景物中的人生哲理，与杨万里的作品在意象和情感上有所共鸣。

参考资料:

1. 《宋诗三百首》
2. 《杨万里诗集》
3. 《中国古代诗词鉴赏》