这段话出自宋代陈与义《雪》
穷腊见三白，江南无旧闻。
天上春已暮，尽日花缤纷。
平生虽畏寒，遇雪心所欣。
拥裘未敢出，投隙致殷勤。
窗户忽相照，川陵已难分。
二仪有巨丽，老我不能文。
高吟黄竹诗，薄暮心无垠。
浮屠似玉笋，突兀倚重云。
原文意思解释
最后更新时间:2026-08-11 21:39:42原文展示:
穷腊见三白，江南无旧闻。
天上春已暮，尽日花缤纷。
平生虽畏寒，遇雪心所欣。
拥裘未敢出，投隙致殷勤。
窗户忽相照，川陵已难分。
二仪有巨丽，老我不能文。
高吟黄竹诗，薄暮心无垠。
浮屠似玉笋，突兀倚重云。
白话文翻译：
进入腊月时节，看到三片白雪，江南的雪景却从未听闻过。天上的春天已经结束，整天花瓣纷纷飘落。虽然我一生都畏惧寒冷，但遇到雪时却心中欢喜。穿着裘皮大衣却不敢出门，透过缝隙向外投去关注的目光。窗户外的雪光映照在室内，川陵的景色已难以分辨。二仪（指日月）有着壮丽的景象，年老的我却无法用文字表达。高声吟诵黄竹的诗歌，黄昏时心中无尽的思绪。浮屠（指佛塔）如同玉笋般挺立，突兀地倚靠在厚重的云层之上。
注释:
- 穷腊：指腊月，即农历十二月，是一年中的最后一个月。
- 三白：此处指三场雪。
- 江南无旧闻：指江南地区没有听说过下雪的事。
- 二仪：指日月，或天体的意象，象征自然的壮丽。
- 浮屠：指佛塔，象征佛教的圣地。
诗词背景:
作者介绍：
陈与义，字师孟，号白华，宋代诗人，生活在南宋时期。他的诗作风格清新自然，常以山水和节令为题材，表达个人情感和对自然的热爱。
创作背景：
《雪》这首诗创作于腊月时节，正值冬季，诗人通过描写雪景表达了自己对冬雪的热爱以及对大自然的感悟，反映了他在寒冷冬日中依然保持的诗意和情感。
诗歌鉴赏：
《雪》一诗以冬季的雪景为背景，诗人描写了他对于雪的欣赏与喜爱，以及在寒冷中所感受到的温暖情感。首联“穷腊见三白，江南无旧闻”开篇即提到雪的稀缺，江南地区下雪的机会不多，表达了对雪景的珍惜。接下来的描写将读者带入一个充满诗意的冬日世界，仿佛在描绘一个梦幻般的场景。
诗人在诗中表达了对寒冷的畏惧与对雪的欣赏形成鲜明对比，显示出他内心的复杂情感。尽管身处寒冷之中，他却在雪中找到了欣喜与乐趣。此时的他选择不出门，而是在窗前静静欣赏，更加突显出他对这份宁静的珍视。
最后几句诗中，诗人用“高吟黄竹诗，薄暮心无垠”表达了他在暮色中吟咏的情景，仿佛与自然融为一体，内心的思绪无边无际。浮屠的描绘则增添了一份神圣的气氛，仿佛在提醒人们在这片宁静的雪景中寻求内心的平静与安宁。
诗词解析:
逐句解析：
- 穷腊见三白：腊月末日，看到三场雪，暗示冬季的到来。
- 江南无旧闻：江南地区下雪的情况少见，传达了对雪景的珍贵感。
- 天上春已暮：春天已然结束，暗指冬季的到来。
- 尽日花缤纷：整日花瓣纷飞，描绘出一种凄美的景象。
- 平生虽畏寒，遇雪心所欣：尽管一生畏惧寒冷，但在雪中找到欣喜，表现出雪的独特魅力。
- 拥裘未敢出，投隙致殷勤：裹着大衣却不敢出门，透过缝隙观察外面的雪，显示出一份对雪的渴望。
- 窗户忽相照，川陵已难分：窗外雪光照映，景色迷离，难以分辨真实与幻影。
- 二仪有巨丽，老我不能文：日月壮丽，年老的我却无法用词语表达，流露出对壮美自然的无奈感。
- 高吟黄竹诗，薄暮心无垠：吟咏黄竹诗，入夜时心中无限遐想。
- 浮屠似玉笋，突兀倚重云：佛塔如玉笋般挺立，形成一种独特的视觉对比。
修辞手法：
- 比喻：如“浮屠似玉笋”，将佛塔比作玉笋，形象生动。
- 对仗：诗中有多处对仗工整，增强了诗的韵律感。
主题思想：
整首诗通过描写冬雪，表达了诗人对自然的热爱与对生命的思考，结合个人情感，展现了在寒冷中寻找温暖的内心世界。
意象分析:
意象词汇：
- 雪：象征纯洁与宁静，传达一种超脱的情感。
- 黄竹：古代文人常以竹子象征高洁，寓意诗人的志向。
- 浮屠：象征精神的寄托与信仰的寄存。
互动学习:
诗词测试：
-
诗中提到江南地区的雪景有何特征？
- A. 常见
- B. 少见
- C. 美丽
- D. 迷人
-
诗人在雪中感受到的主要情感是什么？
- A. 寒冷
- B. 欣喜
- C. 忧愁
- D. 孤独
-
“拥裘未敢出，投隙致殷勤”中表达了诗人怎样的心理状态？
- A. 想出门
- B. 害怕外面
- C. 渴望雪景
- D. 不知所措
答案：
- B
- B
- C
诗词比较与延伸:
相关作品推荐：
- 陶渊明《饮酒》
- 王安石《梅花》
诗词对比：
比较陈与义的《雪》与王安石的《梅花》，两者均以自然景物为题材，前者通过雪的描绘表达内心的欢喜与宁静，而后者则通过梅花展现坚韧与高洁的品格，反映出诗人对生活的不同态度与情感。两者皆传达了对自然的热爱，但表达方式和情感基调有所不同。
参考资料:
- 《宋诗三百首》
- 《中国古典诗词鉴赏辞典》
- 《陈与义诗词研究》