相见时稀隔别多。是什么意思

含羞倚醉不成歌。

纤手掩香罗。

偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。

看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。

相见时稀隔别多。

又春尽、奈愁何。

原文展示:

少年游 张耒 〔宋代〕

含羞倚醉不成歌。纤手掩香罗。偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。看朱成碧心迷乱，翻脉脉敛双蛾。相见时稀隔别多。又春尽奈愁何。

白话文翻译：

含羞带醉，难以成歌。纤细的手掩着香罗。依偎在花旁，映着烛光，偷偷传递深情，酒意如波横流。看红成绿，心绪迷乱，翻来覆去，脉脉含情，轻敛双眉。相见难得，离别频繁。春天又将结束，忧愁又该如何排遣。

注释:

• 含羞倚醉：形容女子含羞带醉的样子。
• 纤手：细长的手。
• 香罗：指女子的衣袖。
• 偎花映烛：依偎在花旁，映着烛光。
• 偷传深意：偷偷传递深情。
• 酒思入横波：酒意如波横流。
• 看朱成碧：形容心绪迷乱，视觉错乱。
• 心迷乱：心绪迷乱。
• 翻脉脉敛双蛾：翻来覆去，脉脉含情，轻敛双眉。
• 相见时稀隔别多：相见难得，离别频繁。
• 春尽奈愁何：春天又将结束，忧愁又该如何排遣。

诗词背景:

作者介绍: 张耒（1054-1114），字文潜，号柯山，北宋文学家、政治家。他的诗风清新自然，多写个人情感和生活琐事，尤以描写女性形象和爱情题材著称。这首《少年游》描绘了一位含羞带醉的女子，通过细腻的笔触展现了她的情感世界。

创作背景: 这首诗可能是在张耒年轻时所作，表达了对爱情的渴望和对离别的无奈。诗中的女子形象可能是作者对理想爱情的投射，也可能是对当时社会风气的反映。

诗歌鉴赏：

这首《少年游》以细腻的笔触描绘了一位含羞带醉的女子，通过她的动作和情感变化，展现了她内心的复杂世界。诗中“含羞倚醉不成歌”一句，既表现了女子的羞涩，又暗示了她的醉意，形成了一种独特的情感氛围。“偎花映烛，偷传深意”则进一步通过具体的场景描写，展现了女子偷偷传递深情的情景，增强了诗歌的情感深度。整首诗语言优美，意境深远，通过对女子形象的细腻刻画，传达了对爱情的渴望和对离别的无奈，体现了宋代诗歌的婉约风格。

诗词解析:

逐句解析:

1. 含羞倚醉不成歌：女子含羞带醉，难以成歌，表现了她的羞涩和醉意。
2. 纤手掩香罗：纤细的手掩着香罗，描绘了女子的动作，增加了形象的生动性。
3. 偎花映烛，偷传深意：依偎在花旁，映着烛光，偷偷传递深情，通过具体的场景描写，展现了女子的情感。
4. 酒思入横波：酒意如波横流，形容酒意浓烈，情感波动。
5. 看朱成碧心迷乱：心绪迷乱，视觉错乱，表现了女子的内心混乱。
6. 翻脉脉敛双蛾：翻来覆去，脉脉含情，轻敛双眉，描绘了女子的情感变化。
7. 相见时稀隔别多：相见难得，离别频繁，表达了女子对爱情的无奈。
8. 又春尽奈愁何：春天又将结束，忧愁又该如何排遣，传达了对时光流逝的感慨和对忧愁的无奈。

修辞手法:

• 比喻：“酒思入横波”比喻酒意浓烈，情感波动。
• 拟人：“看朱成碧心迷乱”拟人化地表现了心绪迷乱。
• 对仗：“相见时稀隔别多”对仗工整，表达了相见与离别的对比。

主题思想: 这首诗通过对一位含羞带醉的女子形象的细腻刻画，传达了对爱情的渴望和对离别的无奈，体现了宋代诗歌的婉约风格，以及对时光流逝和人生无常的感慨。

意象分析:

• 含羞倚醉：表现了女子的羞涩和醉意。
• 纤手掩香罗：描绘了女子的动作，增加了形象的生动性。
• 偎花映烛：通过具体的场景描写，展现了女子的情感。
• 酒思入横波：形容酒意浓烈，情感波动。
• 看朱成碧：表现了心绪迷乱，视觉错乱。
• 翻脉脉敛双蛾：描绘了女子的情感变化。

互动学习:

诗词测试:

1. 诗中“含羞倚醉不成歌”一句表现了女子的哪种情感？ A. 羞涩 B. 醉意 C. 忧愁 D. 喜悦 答案：A

2. “偎花映烛，偷传深意”中的“偷传深意”指的是什么？ A. 偷偷传递深情 B. 偷偷传递消息 C. 偷偷传递礼物 D. 偷偷传递信件 答案：A

3. 诗中“看朱成碧心迷乱”一句使用了哪种修辞手法？ A. 比喻 B. 拟人 C. 对仗 D. 排比 答案：B

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 李清照的《如梦令》：同样描绘了女子的情感世界，展现了宋代婉约诗的风格。
• 晏殊的《浣溪沙》：通过对离别的描写，表达了深切的情感。

诗词对比:

• 张耒的《少年游》与李清照的《如梦令》：两者都描绘了女子的情感世界，但张耒的诗更加细腻，而李清照的诗更加含蓄。
• 张耒的《少年游》与晏殊的《浣溪沙》：两者都表达了离别的情感，但张耒的诗更加注重情感的细腻刻画，而晏殊的诗更加注重情感的深沉表达。

参考资料:

• 《宋诗选注》
• 《宋代文学史》
• 《张耒诗集》