这段话出自清代汪东《玉烛新 园中腊梅将花，红梅亦初蓓蕾依。用清真韵》
墙根新雪后。
乍偃蹇寒梢，琲珠匀就。
故烧绛蜡，循阶看、讶许春光先漏。
佳人插髻，每顿著、犀梳相候。
冲冻去、亲拣高枝，霏香乱沾衣袖。
含章睡近雕檐，问点额妆成，更相思否。
翠蛾暗斗。
轻盈处、未比玉奴纤瘦。
江梅早秀。
只赚得、行人回首。
愁听取、横管悲凉，黄昏自奏。
原文意思解释
最后更新时间:2026-09-03 17:05:50原文展示
《玉烛新》
墙根新雪后，乍偃蹇寒梢，琲珠匀就。
故烧绛蜡，循阶看讶许春光先漏。
佳人插髻，每顿著犀梳相候。
冲冻去亲拣高枝，霏香乱沾衣袖。
含章睡近雕檐，问点额妆成，更相思否。
翠蛾暗斗，轻盈处未比玉奴纤瘦。
江梅早秀，只赚得行人回首。
愁听取横管悲凉，黄昏自奏。
白话文翻译
墙根的新雪刚落，微微低垂的寒枝上挂着晶莹的水珠。
点燃了红蜡烛，沿着台阶观看，惊讶于春光竟然早早漏出。
佳人梳妆打扮，时常用犀角梳子相候。
在寒冷中我挑选高枝，香气扑面而来，沾湿了衣袖。
含章（指美人）靠近雕刻的屋檐，问我额头的妆容是否已妆成，难道你还在思念我吗？
翠蛾（指美人的眉）暗中较量，轻盈的姿态，怎能比得上玉奴那样纤细。
江梅早已绽放，只让行人忍不住回头。
愁苦中听那横笛悲凉，黄昏时分自我奏响。
注释
- 琲珠：指水珠，形容晶莹剔透的样子。
- 绛蜡：红色蜡烛，通常用于节庆或庆典。
- 含章：指美人，含有“含章之美”的意思。
- 翠蛾：形容女子的眉毛，形状似弯月，常用以比喻女子的美丽。
典故解析
“江梅”意指梅花，象征着坚韧与高洁，常在寒冬中独自绽放，代表了作者对爱情的坚定追求。此外，诗中提到的“玉奴”是古代美人的代称，强调了佳人的纤细与美丽。
诗词背景
作者介绍
汪东，清代诗人，以其清丽的诗风和细腻的情感著称。他的作品多描绘自然景色和人情世态，常常融入个人的情感体验。
创作背景
《玉烛新》是在春季初临之际写成，诗人借景抒情，通过描绘梅花与佳人的形象，表达了对生命、爱情和春天的渴望。
诗歌鉴赏
《玉烛新》是一首充满春日气息的古诗，诗人在描绘美丽景色的同时，融入了对爱情的思念与对生命的感慨。开篇以“新雪”与“寒梢”对比，营造出一种清新而又略带寒意的氛围，表现出春天的来临。在这样的环境中，诗人用“琲珠匀就”隐喻春雨的滋润，生机盎然。
佳人的形象在诗中反复出现，表现了对美好爱情的向往。她的妆容和轻盈的姿态，增添了诗的柔美与细腻。尤其是“翠蛾暗斗”，不仅展现了佳人的美丽，也暗示了爱情中的竞争与妒忌。
最后，诗人通过“愁听取横管悲凉，黄昏自奏”来结尾，表现了在黄昏时分，愁绪缠绕的情感。这一结尾不仅提升了诗的情感深度，也让人感受到一种淡淡的忧伤与思念，令人回味无穷。
诗词解析
逐句解析
- 墙根新雪后：描绘了雪后初晴的景象，给人一种清新感。
- 乍偃蹇寒梢，琲珠匀就：寒枝上的水珠闪耀，象征着春天的到来。
- 故烧绛蜡：点燃红蜡烛，增添了温暖的气氛。
- 循阶看讶许春光先漏：春光的提前到来让人惊讶，暗示着生命的复苏。
- 佳人插髻，每顿著犀梳相候：佳人打扮的细致入微，显示出她的美丽。
- 冲冻去亲拣高枝：在寒冷中挑选梅花，表现出对美好事物的向往。
- 霏香乱沾衣袖：梅花的香气扑面而来，让人陶醉。
- 含章睡近雕檐：美人靠近雕刻的屋檐，暗示她的优雅。
- 问点额妆成，更相思否：她在询问我的思念，表现出情感的深思。
- 翠蛾暗斗：形容美人的眉目如画，暗示美丽的竞争。
- 轻盈处未比玉奴纤瘦：佳人轻盈的姿态，意在赞美她的纤细。
- 江梅早秀：梅花已然绽放，象征春天的来临。
- 只赚得行人回首：梅花的美丽吸引过路人的目光。
- 愁听取横管悲凉：横笛声中的愁苦，增强了诗的情感深度。
- 黄昏自奏：黄昏时分的音乐，传达了孤独与思念。
修辞手法
- 比喻：将梅花比作人，赋予其情感。
- 拟人：梅花“早秀”似在与人对话，增强了作品的生动性。
- 对仗：如“轻盈处未比玉奴纤瘦”，形成对称的美感。
主题思想
整首诗歌通过春天的景象和佳人的描绘，表达了对爱情的渴望与思念，同时也反映了生命的复苏与美好。诗人以细腻的笔触描绘了春日的景色与内心的情感，展现了清代诗人的艺术风格。
意象分析
意象词汇
- 新雪：象征纯洁与希望。
- 梅花：象征坚韧与高洁。
- 佳人：象征爱情与美好。
- 黄昏：象征孤独与思念。
互动学习
诗词测试
-
诗中“琲珠”指的是什么？
- A. 水珠
- B. 花瓣
- C. 雪花
-
诗中提到的“江梅”象征什么？
- A. 富贵
- B. 坚韧与高洁
- C. 幸福
-
诗的主题是什么？
- A. 春天的景色
- B. 对爱情的渴望
- C. 对人生的思考
答案
- A
- B
- B
诗词比较与延伸
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诗词对比
与李清照的《如梦令》相比，汪东的《玉烛新》在情感上更为细腻，强调了春天与爱情的结合；而杜甫的《春望》则更聚焦于时局与人生的沉重感。两者在题材上虽有相似之处，但情感基调却各有千秋。
参考资料
- 《清代诗人研究》
- 《古诗词鉴赏》
- 《中国古典文学史》