愁里见春来，又只恐、愁催春去。是什么意思

厌厌睡起，无限春情绪。

柳色借轻烟，尚瘦怯、东风卷舞。

海棠红皱，不奈晚来寒，帘半卷，日西沉，寂寞闲庭户。

飞云无据。

化作冥濛雨。

愁里见春来，又只恐、愁催春去。

惜花人老，芳草梦凄迷，题欲偏，琐窗纱，总是伤春句。

原文展示

蓦山溪
作者: 谢懋 〔宋代〕

厌厌睡起，无限春情绪。
柳色借轻烟，尚瘦怯东风卷舞。
海棠红皱，不奈晚来寒，
帘半卷，日西沉，寂寞闲庭户。
飞云无据。化作冥濛雨。
愁里见春来，又只恐愁催春去。
惜花人老，芳草梦凄迷，
题欲偏，琐窗纱，总是伤春句。

白话文翻译

诗人懒懒地从睡梦中醒来，心中涌起无限的春日情绪。柳树的颜色在轻烟中依稀可见，仿佛在东风中轻轻舞动，却又显得瘦弱而怯懦。海棠花的红色在晚来的寒冷中显得有些皱缩，窗帘半卷，夕阳西沉，庭院显得寂寞而空旷。飞云飘浮无定，似乎化作了细密的雨。愁绪中我又看到了春天的到来，却又担心愁苦会催促春天的离去。惜花的人已渐渐老去，芳草梦中充满了凄迷的情感，题写的诗句却偏偏总是伤春的感伤。

注释

• 厌厌：形容懒散或疲惫的样子。
• 春情绪：春天带来的情感和情绪。
• 柳色：柳树的颜色，象征春天。
• 海棠红皱：指海棠花在寒冷中显得凋零的样子。
• 寂寞闲庭户：形容庭院内的空旷与寂静。
• 飞云无据：形容云彩飘浮不定，没有固定的形状。
• 愁里见春来：在愁苦中感受到春天的到来。
• 惜花人老：指爱惜花卉的人已渐渐衰老。

诗词背景

作者介绍：谢懋，宋代诗人，以词作闻名，擅长描写春景与离愁，作品中常有细腻的情感表达。

创作背景：此诗创作于春天，诗人通过描绘春景与个人情感的结合，表现出对春天的向往与对时光流逝的感慨。

诗歌鉴赏

《蓦山溪》是谢懋在春天时节所作，诗中通过细腻的描写展现了春天的美丽与人们内心的愁苦。诗的开头以“厌厌睡起”引入，传达出一种懒散的状态，似乎在暗示诗人对生活的无奈与倦怠。接着，诗人以“柳色借轻烟”描绘了春天的生机，但又通过“尚瘦怯东风卷舞”表现出这种生机的脆弱，营造出一种对春天的渴望与不安。

“海棠红皱，不奈晚来寒”一句，展现了春花虽美，却也难逃寒冷的侵袭，这不仅是对自然的观察，也是对人生无常的感慨。诗人在夕阳西沉时的寂寞感，与后文“愁里见春来”形成了鲜明的对比，表现出对生活中乐观与悲伤的交织。

整首诗的情感深邃，虽然描绘了春天的美好，但却始终弥漫着一丝愁苦和对时间流逝的无奈，突显了诗人内心的复杂情感。

诗词解析

• 逐句解析：

  • “厌厌睡起，无限春情绪。”：表达了春天的情感交织与诗人内心的懒散。
  • “柳色借轻烟，尚瘦怯东风卷舞。”：柳树在春风中轻舞，却显得脆弱，暗喻生命的无常。
  • “海棠红皱，不奈晚来寒，”：海棠花在寒冷中显得憔悴，象征年轻美好易逝。
  • “帘半卷，日西沉，寂寞闲庭户。”：描绘出夕阳西下时的孤独感。
  • “飞云无据。化作冥濛雨。”：云彩飘浮不定，化作细雨，象征着愁苦的弥漫。
  • “愁里见春来，又只恐愁催春去。”：愁苦中感受到春天，却又担心愁苦会带走春天的美好。
  • “惜花人老，芳草梦凄迷，”：惜花之人渐渐老去，梦境中的芳草充满凄凉。
  • “题欲偏，琐窗纱，总是伤春句。”：诗中所写的多是伤春之感，体现出诗人的感伤情怀。

• 修辞手法：

  • 比喻：将春天的景色拟人化，赋予生命的情感。
  • 对仗：如“飞云无据，化作冥濛雨”，增强诗歌的韵律感。
  • 拟人：将自然景物赋予人类情感，使得诗意更为深厚。

• 主题思想：诗歌通过描写春天的美好与个人的愁苦，反映出人对时光流逝的无奈与对美好事物的珍惜，表现了对春天的向往与对人生无常的深刻思考。

意象分析

• 柳：春天的象征，生机与希望。
• 海棠：美丽而脆弱，象征青春与易逝。
• 云雨：象征愁苦与无常。
• 庭户：象征孤独与内心的寂寞。

互动学习

诗词测试：

1. 诗中“柳色借轻烟”主要表达了什么？

   • A. 春天的生机
   • B. 秋天的萧瑟
   • C. 夏天的炎热

2. “惜花人老”中“惜花”指的是？

   • A. 人对花的喜爱
   • B. 人对时间的感悟
   • C. 花的凋零

3. 诗中所描绘的情感主要是：

   • A. 欢乐
   • B. 愁苦
   • C. 激昂

答案：

1. A
2. B
3. B

诗词比较与延伸

相关作品推荐：

• 杜甫《春望》
• 李清照《如梦令》

诗词对比： 李清照的《如梦令》同样描绘了春天的美好，但其侧重于个人情感的细腻描绘，而谢懋的《蓦山溪》则在春景中融入了更多的愁苦与时光流逝的感慨，形成了鲜明的对比。

参考资料

• 《宋词选》：对宋代词作的全面分析。
• 《古诗词鉴赏》：提供古诗词的鉴赏技巧与方法。