置酒勿复道，歌钟但相催。是什么意思

置酒延落景，金陵凤凰台。

长波写万古，心与云俱开。

借问往昔时，凤凰为谁来。

凤凰去已久，正当今日回。

明君越羲轩，天老坐三台。

豪士无所用，弹弦醉金罍。

东风吹山花，安可不尽杯。

六帝没幽草，深宫冥绿苔。

置酒勿复道，歌钟但相催。

原文展示

金陵凤凰台置酒
作者: 李白 〔唐代〕

置酒延落景，金陵凤凰台。
长波写万古，心与云俱开。
借问往昔时，凤凰为谁来。
凤凰去已久，正当今日回。
明君越羲轩，天老坐三台。
豪士无所用，弹弦醉金罍。
东风吹山花，安可不尽杯。
六帝没幽草，深宫冥绿苔。
置酒勿复道，歌钟但相催。

白话文翻译

在落日余晖中，我在金陵的凤凰台上置酒畅饮。
长江的波浪流淌，仿佛在书写着万古的历史，
我的心情也如同云彩般开阔。
我想问问往昔的时光，凤凰是为谁而来？
凤凰早已飞去，如今正值今日的回归。
明君坐在轩辕台上，岁月已久。
豪杰们无处施展才能，只能弹弦醉于金罍之中。
东风吹拂着山花，怎么可能不尽兴地喝酒呢？
六位帝王早已化为幽草，深宫中满是绿苔。
置酒畅饮，不要再多说了，歌声和钟声催促着我们。

注释

• 金陵: 古称南京，地理位置重要，历史悠久。
• 凤凰台: 指金陵的凤凰台，是著名的游览胜地，象征着美丽与辉煌。
• 长波: 指长江的水波，象征悠久的历史。
• 明君: 指贤明的统治者，文中提到的越羲轩可能是指古代的明君。
• 豪士: 指有才华的士人或豪杰。
• 金罍: 金色的酒器，象征豪华与富贵。
• 六帝: 指古代的六位皇帝，象征权力的消逝。

诗词背景

作者介绍: 李白（701-762），字太白，号青莲居士，唐代著名诗人，被誉为“诗仙”。他的诗歌以豪放、奔放著称，常表达对自由、理想和人生的思考。

创作背景: 此诗创作于唐代李白游历金陵时，正值落日余晖之际，酒宴气氛浓厚，诗人借酒抒怀，回顾历史，感慨人生的无常。

诗歌鉴赏

《金陵凤凰台置酒》是一首借酒抒怀的诗作，李白通过描绘金陵的美景和酒宴的氛围，表达了对历史的思考和对人生的感慨。开篇“置酒延落景”营造出一种轻松的氛围，仿佛是身临其境。随着诗句的深入，诗人逐渐引入对历史的反思，尤其是对“凤凰”的追问，象征着美好的理想与失去的机会。诗中提到的“明君越羲轩”则暗示了对理想政治的向往，而“豪士无所用”则显现出诗人对当下社会的无奈与失落。最后的“置酒勿复道，歌钟但相催”则回归到酒宴的欢乐中，表现出一种对现实的释然和对美好时光的珍惜。整首诗情感复杂，既有对历史的沉思，也有对当下的享受，展现了李白豪放不羁的个性和对理想的追求。

诗词解析

逐句解析:

1. 置酒延落景: 在落日的余晖中置酒，营造出悠闲的氛围。
2. 金陵凤凰台: 指明地点，凤凰台是金陵的名胜，象征繁华与美丽。
3. 长波写万古，心与云俱开: 长江的波浪象征着历史的悠久，诗人心情开阔如云。
4. 借问往昔时，凤凰为谁来: 追问历史中美好的理想，暗含对失去的追忆。
5. 凤凰去已久，正当今日回: 凤凰已经离去，今天的回归暗示现实的无奈。
6. 明君越羲轩，天老坐三台: 提到理想中的明君与现实中的时间流逝。
7. 豪士无所用，弹弦醉金罍: 豪杰们无处施展才能，只能在酒中陶醉。
8. 东风吹山花，安可不尽杯: 春风吹动山花，酒宴应该畅饮。
9. 六帝没幽草，深宫冥绿苔: 六位帝王早已不在，留下的是荒凉。
10. 置酒勿复道，歌钟但相催: 在美好的时光中，不要再多说，尽情享乐。

修辞手法:

• 比喻: “长波写万古”，将波浪比作历史的书写。
• 拟人: “东风吹山花”，赋予自然以人的动作。
• 对仗: 如“明君越羲轩，天老坐三台”，表现工整的对称。

主题思想: 诗歌表达了对历史的思考与对人生无常的感慨，同时展现了对美好时光的珍惜，体现了李白的豪放与自由精神。

意象分析

意象词汇:

• 凤凰: 代表理想与美好，但又象征着不可追寻的失落。
• 金陵: 作为历史文化名城，承载着无数故事。
• 酒: 象征着欢愉与人生的短暂，亦是交流的媒介。

互动学习

诗词测试:

1. “置酒延落景”中的“落景”指什么？

   • A. 夕阳西下
   • B. 朝霞初升
   • C. 星光璀璨
   • D. 烟雨朦胧

2. 诗中提到的“凤凰”象征什么？

   • A. 权力
   • B. 理想
   • C. 财富
   • D. 战争

3. “豪士无所用，弹弦醉金罍”表现了什么情感？

   • A. 对权力的渴望
   • B. 对现实的无奈
   • C. 对爱情的渴望
   • D. 对家乡的思念

答案:

1. A
2. B
3. B

诗词比较与延伸

相关作品推荐:

• 杜甫《登高》
• 王之涣《登鹳雀楼》

诗词对比: 与王之涣的《登鹳雀楼》相比，李白的《金陵凤凰台置酒》更为奔放，充满豪情，强调个人情感的抒发，而王之涣则更注重对景色的描绘与哲理的思考。两者在艺术风格和情感表达上形成鲜明对比，展现了唐代诗歌的多样性。

参考资料

• 《唐诗三百首》
• 《李白诗集》
• 《中国古典诗词鉴赏辞典》