心知得。是什么意思

未把金杯心已恻。

少年病酒还成积。

一昨宦游来水国。

心知得。

陶陶大醉何人识。

日近偶然频燕客。

尊前巾帽时欹仄。

致得沈疴盟枕席。

吾方适。

从今更不尝涓滴。

原文展示:

渔家傲（戎酒）
作者: 杨泽民 〔宋代〕

未把金杯心已恻，
少年病酒还成积。
一昨宦游来水国，
心知得。
陶陶大醉何人识。
日近偶然频燕客，
尊前巾帽时欹仄，
致得沈疴盟枕席。
吾方适。
从今更不尝涓滴。

白话文翻译：

诗人未曾举起金杯，但心中已感到惆怅。
年轻时因酒而生病，酒却成了积蓄的负担。
昨天刚从水乡归来，心中明白这一切。
陶醉于酒中，又有谁能理解呢？
日子渐渐过去，偶尔有燕子归来作客，
酒桌上帽子倾斜不正，
因此与病痛相伴，共同枕卧。
我才刚刚适应这种状态，
今后再也不想品尝一滴酒了。

注释:

• 未把金杯: 还未举起酒杯。
• 心已恻: 心中感到惆怅、难过。
• 病酒: 因饮酒而导致的身体不适。
• 宦游: 指做官期间的旅行。
• 水国: 指江南水乡，常用来形容风景如画的地方。
• 陶陶大醉: 陶醉、沉醉的状态。
• 燕客: 这里指偶尔来访的朋友。
• 巾帽时欹仄: 指酒桌上帽子斜歪，形象地描绘醉态。
• 沈疴: 指病痛，通常是指因酒而生的病。
• 盟枕席: 比喻与病痛相伴的亲密关系。

诗词背景:

作者介绍:

杨泽民，宋代诗人，生活在南宋时期，作品多以抒情见长，常常表现个人的情感与对社会的观察，风格清新自然。

创作背景:

此诗创作于诗人经历了宦游生涯后，回归故里之际，感受到对往昔生活的惆怅与对酒的无奈，反映了他对生活的感悟与对饮酒的反思。

诗歌鉴赏：

《渔家傲（戎酒）》通过描绘诗人对饮酒的复杂情感，表现出一种对过往的怀念与对现实的无奈。诗中使用了许多生动的意象，如“金杯”、“燕客”等，展现了诗人对饮酒文化的深刻理解。开篇即点明心境，未举杯已生惆怅，说明即使未饮酒，心中的负担已然沉重。

诗中反复提到的“少年病酒”与“沈疴”则揭示了饮酒对身体的伤害，以及青年时的放纵所导致的后果。在“陶陶大醉何人识”中，诗人似乎在问，醉酒的自己又有谁能够真正理解，展现了内心的孤独与无奈。

随着诗句的深入，“日近偶然频燕客”则为生活增添了一丝温暖的色彩，朋友的来访让人感到些许慰藉。然而，随之而来的却是对饮酒习惯的反思，“从今更不尝涓滴”表明诗人决心不再沉迷于酒中，反映出一种对生活的警醒与自省。

整首诗在抒情中融合了对生活的感悟，情感真挚，意象丰富，尤其是在对酒的态度中，体现了诗人复杂的人生体验和内心的挣扎。

诗词解析:

逐句解析:

1. 未把金杯心已恻: 诗人虽未举起酒杯，但心中已感到忧伤，暗示对饮酒生活的无奈。
2. 少年病酒还成积: 反思年轻时因饮酒而生的病痛，如今成为负担。
3. 一昨宦游来水国: 昨天刚从江南水乡归来，暗示游历的孤独与思索。
4. 心知得: 心中明白，似乎明白了饮酒的真相与自己处境。
5. 陶陶大醉何人识: 醉酒后的自己，可能无人理解，表现出孤独感。
6. 日近偶然频燕客: 朋友偶尔来访，给生活带来一点乐趣。
7. 尊前巾帽时欹仄: 描绘醉酒后的样子，形象生动。
8. 致得沈疴盟枕席: 病痛与酒的亲密关系，似乎形成了一种习惯。
9. 吾方适: 诗人刚刚适应这种状态。
10. 从今更不尝涓滴: 表达决心，不再饮酒，反映出一种自省。

修辞手法:

• 比喻: “病酒”比喻饮酒导致的身体不适。
• 拟人: “陶陶大醉”形象地描绘了醉酒的状态。
• 对仗: 诗中多处使用对仗工整的句式，增强了韵律感。

主题思想:

整首诗的中心思想在于反思饮酒对生活的影响，表现出对往昔的惆怅以及对未来的警醒，传达出一种对生活的深刻思考与自我警示。

意象分析:

意象词汇:

• 金杯: 象征饮酒的生活。
• 病酒: 代表因酒而生的健康隐患。
• 燕客: 象征朋友与温暖的社交生活。
• 巾帽: 形象描绘醉酒后的状态。

这些意象不仅展现了诗人的生活状态，也反映了古代文人对饮酒文化的复杂态度。

互动学习:

诗词测试:

1. 诗中“未把金杯心已恻”意味着什么？ A. 诗人心中无忧
   B. 诗人心中感到忧愁
   C. 诗人享受饮酒
   答案: B

2. “从今更不尝涓滴”表达了诗人对饮酒的态度是？ A. 继续饮酒
   B. 决心不再饮酒
   C. 享受饮酒生活
   答案: B

3. “陶陶大醉何人识”中的“何人识”指的是？ A. 朋友
   B. 自己
   C. 亲人
   答案: A

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 《将进酒》 - 李白
• 《月下独酌》 - 李白
• 《醉翁亭记》 - 欧阳修

诗词对比:

与李白的《将进酒》相比，杨泽民的这首诗更注重于个人内心的感悟与反思，而李白则是表现一种豪放与洒脱的饮酒态度。两者在饮酒主题上虽然相似，但情感基调却大相径庭，前者豪迈，后者则更显惆怅。

参考资料:

• 《宋代诗词选》
• 《古诗词鉴赏辞典》
• 《中国古代文学史》