足力穷时山已晦。是什么意思

足力穷时山已晦。

却上轻舟，急棹穿沙背。

云影渐随风力退。

一川月白寒光碎。

唤客主人陶谢辈。

拂石移尊，不管游人醉。

罗绮丛中无此会。

只疑身在烟霞外。

原文展示:

蝶恋花（游南山过陈公立后亭作）

足力穷时山已晦。
却上轻舟，急棹穿沙背。
云影渐随风力退。
一川月白寒光碎。

唤客主人陶谢辈。
拂石移尊，不管游人醉。
罗绮丛中无此会。
只疑身在烟霞外。

白话文翻译：

在力气用尽的时候，山色已渐渐暗淡。
我只好上了轻舟，急忙划桨穿过沙洲。
云影慢慢地随着风的力量而退去。
一片月光洒在水面，寒光碎裂。

我呼唤朋友和主人，像陶渊明和谢安那样。
拂去石头上的酒杯，不在乎游人是否喝醉。
在这罗绮的花丛中，没有这样的聚会。
只疑我身在烟霞之外。

注释:

• 足力穷：指疲惫至极，力气已尽。
• 山已晦：山色已经变得模糊不清。
• 轻舟：小船，轻便的船。
• 急棹：急速地划桨。
• 云影：云的影子。
• 一川月白：一片水面上的月光明亮。
• 寒光碎：寒冷的光线在水面上反射，像碎片一样。
• 唤客：邀请朋友。
• 陶谢辈：指陶渊明和谢安等文人雅士。
• 拂石移尊：拂去石头上的酒杯，表示不计较饮酒。
• 罗绮丛中无此会：在这华丽的花丛中，竟没有这样的聚会。

典故解析:

• 陶渊明：东晋著名诗人，以隐逸生活和田园诗著称，体现了一种对自然的热爱。
• 谢安：东晋官员、诗人，因其隐逸和高雅的品位被后人推崇。

诗词背景:

作者介绍:

李弥逊，宋代诗人，生平不详，作品多以清新脱俗、意境悠远著称。他的诗作多描绘山水风光，抒发个人情怀，反映出对自然的热爱。

创作背景:

此诗写于游历南山的途中，表达了诗人在面对自然景色时的闲适与恬淡心境，同时也反映了对高洁文人生活的向往。

诗歌鉴赏：

《蝶恋花》是李弥逊描绘自然与人情交融的一首佳作，通过细腻的描写和生动的意象，展现了诗人内心的宁静和对生活的感悟。首联“足力穷时山已晦”开篇即以疲惫的状态与暗淡的山色形成鲜明对比，传达出一种无奈与落寞。但随即转入对自然的描写，船行水上，划桨声急促，云影随风而退，月光洒下，构成了一幅生动的山水画面。诗中对陶渊明、谢安等文人雅士的提及，既表达了对他们隐逸生活的羡慕，又暗示了诗人与朋友的相聚，增添了人文气息。

整首诗在形式上采用了对仗工整的结构，充满了音乐感，使得意境更加深远。最后两句的“罗绮丛中无此会”与“只疑身在烟霞外”更是将诗意推向高潮，表达了对美好人际关系的渴望与对尘世纷扰的超脱。整首诗如同一幅山水画，展示了诗人内心的淡泊与宁静，令人回味无穷。

诗词解析:

逐句解析:

1. 足力穷时山已晦：在体力耗尽之时，山的轮廓已经变得模糊，描绘了游历中的疲惫感。
2. 却上轻舟，急棹穿沙背：转而上船，急忙划桨，体现出诗人面对自然的积极态度。
3. 云影渐随风力退：云的影子随着风力渐渐消散，营造出一种动感与变化。
4. 一川月白寒光碎：映衬出水面上的月光，寒冷的光线在水面上闪烁，展现出清冷的美。
5. 唤客主人陶谢辈：呼唤朋友与主人，提及文人雅士，增添了人文氛围。
6. 拂石移尊，不管游人醉：不在乎饮酒的陶醉，表现出一种洒脱与自然。
7. 罗绮丛中无此会：在美丽的花丛中却没有这样的聚会，流露出一种失落。
8. 只疑身在烟霞外：似乎置身于烟霞之外，营造出一种超脱的境界。

修辞手法:

• 比喻：通过“寒光碎”比喻水面上的月光，形象生动。
• 拟人：将云影描述为“随风力退”，赋予自然以生命。
• 对仗：全诗多处采用对仗，增强了诗的韵律感。

主题思想:

整首诗表达了诗人对自然美的向往，反映了对高洁生活的追求与对世俗的超然，展现了一种恬淡的生活态度。

意象分析:

意象词汇:

• 山：象征自然的力量与宁静。
• 舟：象征人生的旅途与探索。
• 月：象征清冷与孤独。
• 酒：象征人际交往与欢愉。

互动学习:

诗词测试:

1. 诗中提到的文人雅士是哪两位？ A) 李白和杜甫
   B) 陶渊明和谢安
   C) 苏轼和辛弃疾

2. “云影渐随风力退”中的“云影”指的是什么？ A) 云的形状
   B) 云的影子
   C) 云的颜色

3. 这首诗主要表现了什么情感？ A) 失落与悲伤
   B) 宁静与超脱
   C) 兴奋与快乐

答案:

1. B) 陶渊明和谢安
2. B) 云的影子
3. B) 宁静与超脱

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 《饮酒》（陶渊明）
• 《月夜忆舍弟》（杜甫）

诗词对比:

• 李白的《庐山谣》与李弥逊的《蝶恋花》都表现了对自然的热爱，但李白更显豪放，李弥逊则更显细腻与沉静。

参考资料:

• 《中国古代诗词鉴赏》
• 《宋代诗人传记》
• 《古诗词精华选》