这段话出自清代陈维崧《长亭怨慢 春晴和京少回用前韵》
正带梦、流莺碎语。
似诉帘间，已收宿雨。
此日墙头，花枝定是招行旅。
风光何处，总在斜桥极浦。
看才过收灯，却又是林边，春笋将努。
倚帘曾暗许，锦鳞来太迟暮。
连朝春困，浑欲倩、东风扶住。
便从此、炙杏烘桃，怕难熨、两眉愁绪。
凭阑久、斜阳红敛，渐沈霞缕。
原文意思解释
最后更新时间:2026-10-29 23:41:02原文展示
正带梦流莺碎语。似诉帘间，已收宿雨。此日墙头，花枝定是招行旅。风光何处，总在斜桥极浦。看才过收灯，却又是林边，春笋将努。倚帘曾暗许，锦鳞来太迟暮。连朝春困，浑欲倩东风扶住。便从此炙杏烘桃，怕难熨两眉愁绪。凭阑久斜阳红敛，渐沈霞缕。
白话文翻译
梦中依稀听见莺鸟轻声细语，仿佛在诉说帘间已经停止的细雨。今天墙头的花枝，必定在招呼行旅的人。风光何处可寻，尽在斜桥与滨岸之间。刚刚过了灯火，眼前又见林边的春笋开始生长。倚着帘子曾暗自许诺，锦鳞的归来却已是迟暮时分。连日的春意让人困倦，真想依靠东风来扶起。于是从此炙热的杏花与烘烤的桃花，怕是难以熨平我眉间的愁绪。凭栏久望，夕阳的红光渐渐收敛，霞光也逐渐沉没。
注释
- 带梦：带着梦境。
- 流莺碎语：流动的黄莺在轻声细语。
- 宿雨：指夜间的雨。
- 行旅：旅行的人。
- 锦鳞：比喻美好的事物或人。
- 炙杏烘桃：形容春天的花朵娇艳。
诗词背景
作者介绍：陈维崧（约1645-1711年），字仲明，号雪舟，清代诗人，擅长词曲。他的作品情感细腻，常表达对春景的感慨及对人生的思考。
创作背景：此诗创作于清代，反映了诗人对春天的赞美与对人生无常的感慨，体现了当时社会的变迁与个人命运的纠葛。
诗歌鉴赏
这首《长亭怨慢》以细腻的笔触描绘了春天的美丽景象与内心的感伤。诗中通过梦境中的鸟语与窗外的春景，勾勒出一种淡淡的忧愁。诗人以“流莺碎语”开篇，便将读者带入一个梦幻般的春日场景，莺歌燕舞与细雨交织，营造出一种温柔而又惆怅的氛围。
在后文中，诗人虽描绘了春日的美丽，却始终无法掩盖心中的愁绪。特别是“锦鳞来太迟暮”一句，展现了诗人对逝去时光的无奈与叹息。连日的春困与对东风的期盼，暗示了诗人希望借助自然的力量来解脱内心的愁苦。
整首诗在意象的运用上极具层次感，从梦中鸟语到墙头花枝，再到林边春笋，诗人通过细腻的描写，使每个意象都蕴含着深厚的情感。最终，夕阳的斜照与霞光的沉没，象征着时间的流逝与人生的无常，让人感受到一种淡淡的哀伤与思考。
诗词解析
逐句解析：
- 正带梦流莺碎语：梦中听到莺鸟的细语，营造出梦幻的情景。
- 似诉帘间，已收宿雨：细雨停了，像是在诉说离别的情感。
- 此日墙头，花枝定是招行旅：春天的花枝在招呼过路的行人。
- 风光何处，总在斜桥极浦：美丽的风光在斜桥与岸边，暗示美好在远方。
- 看才过收灯，却又是林边，春笋将努：刚刚过了灯火，春笋的生长象征新的希望。
- 倚帘曾暗许，锦鳞来太迟暮：曾经许下的承诺，如今却已是迟暮时分。
- 连朝春困，浑欲倩东风扶住：春天的困倦让人渴望东风的慰藉。
- 便从此炙杏烘桃，怕难熨两眉愁绪：炙热的杏花与桃花，难以消除心中的愁苦。
- 凭阑久斜阳红敛，渐沈霞缕：夕阳的红光与霞光的沉没，象征时间的流逝。
修辞手法：
- 拟人：如“流莺碎语”，让自然界的声音具有人性。
- 比喻：将花枝比作招手的人，形象生动。
- 对仗：整首诗中对仗工整，增强了诗的韵律感。
主题思想：该诗通过春天的美丽与内心的愁苦对比，表现了对人生无常的感慨与对美好事物的珍惜。
意象分析
意象词汇：
- 流莺：象征春天的生命与希望。
- 春笋：象征新生与希望。
- 斜阳：代表时间的流逝。
- 锦鳞：象征美好的事物或人。
互动学习
诗词测试：
-
诗中提到的“流莺”象征什么？ A. 冬天的寒冷
B. 春天的生命
C. 秋天的凋零
答案：B -
诗中“锦鳞来太迟暮”表达了什么情感？ A. 期待
B. 无奈与叹息
C. 开心
答案：B -
诗的主题是什么？ A. 春天的美好
B. 人生的无常与愁苦
C. 爱情的甜蜜
答案：B
诗词比较与延伸
相关作品推荐：
- 李清照《如梦令》
- 苏轼《水调歌头》
诗词对比：
- 陈维崧与李清照在春天的描写上各有千秋，李清照的作品更强调细腻的情感，而陈维崧则在春景与愁绪的结合上更具层次感。
参考资料
- 《清代诗词选》
- 《陈维崧研究》
- 《古典诗词鉴赏方法》