可有安身处。是什么意思

可有安身处。

更谁何、千金市骏，草庐一顾。

富贵功名堪弃置，难断情缘一缕。

倘后且、重提杨素。

红拂有灵应懊悔，惯荒唐、朝暮行云雨。

平添我，愁无数。

于今一律归黄土。

待回头、风流尽歇，夕阳如故。

纵有英雄能偶辨，对影山鸡自舞。

已觉得、身移数主。

地下香君如可起，合情航、别向眉楼渡。

询佛子，休嗔怒。

诗词名称: 贺新郎 次韵和蜕盦《题红拂墓》

作者: 宁调元 〔清代〕

类型: 古诗词

原文展示:

可有安身处。更谁何千金市骏，草庐一顾。
富贵功名堪弃置，难断情缘一缕。
倘后且重提杨素。红拂有灵应懊悔，
惯荒唐朝暮行云雨。平添我，愁无数。
于今一律归黄土。待回头风流尽歇，
夕阳如故。纵有英雄能偶辨，
对影山鸡自舞。已觉得身移数主。
地下香君如可起，合情航别向眉楼渡。
询佛子，休嗔怒。

白话文翻译：

哪里能够有一个安身之处呢？
又有谁愿意花千金去买一匹良马，
只求一眼草庐的回顾。
富贵和功名可以抛弃，
但那一丝情缘却难以割舍。
如果将来再提起杨素，
红拂的幽灵定会感到懊悔，
习惯了荒唐的朝暮与云雨。
我因此而增添了无尽的愁苦。
如今一切都已化为黄土。
等到回头看那风流往事已尽，
夕阳依旧如故。
即使有英雄能辨别，
对着影子山鸡自舞。
我已经觉得身在数个主人之下。
如果地下的香君能够复生，
合情合理地渡别向眉楼。
问佛子，休要嗔怒。

注释:

• 安身处: 安身的地方，指归宿。
• 千金市骏: 用千金去购买良马，形容舍得花费。
• 草庐: 简陋的居所，象征简朴的生活。
• 杨素: 唐代著名的诗人，作为情感的象征。
• 红拂: 指红拂女，历史典故，象征爱情的执着或悔恨。
• 香君: 指红拂的另一种称谓，暗指逝者情感的回忆。

典故解析:

• 红拂墓: 红拂是唐代著名的女子，因与李公佐的爱情故事而成名，常被用以象征忠贞的爱情。诗中提到其墓，表明对逝去爱情的缅怀。
• 杨素: 杨素的诗作多描写情感深邃，诗人借此典故表达对爱情情感的思考。

诗词背景:

作者介绍: 宁调元，清代诗人，其作品多以抒发个人情感和对历史的反思为主，风格细腻且富有深意。

创作背景: 此诗是在对红拂墓的追忆中写成，表达了对逝去爱情的追思和对人生无常的感慨。

诗歌鉴赏：

这首《贺新郎》通过细腻的情感描写，展现了诗人对爱情、人生和历史的深刻思考。开篇即抛出“可有安身处”的疑问，揭示了人生的无常与不易。诗中反复提及红拂和杨素，暗示了诗人对爱情的执念与追忆，尤其是在对逝去的红拂的追思中，情感愈发显得沉重与复杂。

“富贵功名堪弃置，难断情缘一缕”，这句揭示了诗人对于物质和精神的思考，虽然可以放下功名利禄，但内心的情感却是难以割舍的。对红拂的回忆充满了对往昔的怀念和对失去的惋惜。

整首诗情感层次丰富，既有对逝去情缘的遗憾，也有对未来的无奈与期待。最后，诗人以“询佛子，休嗔怒”作结，似乎在劝慰自己，也在劝慰世人，面对人生的种种无常，心中应保持一份淡然。

诗词解析:

逐句解析:

1. 可有安身处: 表达对归宿的渴望与无奈。
2. 更谁何千金市骏: 反映对物质的轻视，强调精神追求。
3. 富贵功名堪弃置，难断情缘一缕: 物质可以舍弃，但情感难以割舍。
4. 倘后且重提杨素: 提及历史人物，展现对历史与爱情的反思。
5. 红拂有灵应懊悔: 红拂的灵魂感到悔恨，表现对往事的追忆。
6. 惯荒唐朝暮行云雨: 对过往荒唐生活的自嘲与反思。
7. 已觉得身移数主: 形容身处不同的境遇，内心的孤独。
8. 地下香君如可起: 如果能与亡者重聚的渴望，展现情感的执着。

修辞手法:

• 对仗: 如“风流尽歇，夕阳如故”，增强诗歌的韵律感。
• 拟人: “红拂有灵应懊悔”赋予红拂以灵性，增强情感的深度。
• 比喻: “对影山鸡自舞”，比喻孤独与自娱，展现内心的苦闷。

主题思想: 通过对红拂的追忆和对往昔的反思，表达了对爱情的执着和对人生无常的感慨，展现了人生的复杂性与深刻性。

意象分析:

意象词汇:

• 安身处: 象征归宿与安定。
• 草庐: 代表简朴的生活和对理想生活的向往。
• 红拂: 象征失去的爱情和执着。
• 黄土: 代表死亡与终结，暗示生命的无常。

互动学习:

诗词测试:

1. 诗中提到的“红拂”是哪位历史人物？ A. 杨素
   B. 李公佐
   C. 红拂女

2. 诗中“富贵功名堪弃置”表达了什么情感？ A. 对金钱的追求
   B. 对物质的轻视
   C. 对官职的渴望

3. 诗的最后一句“询佛子，休嗔怒”传达了什么情感？ A. 对佛教的怀疑
   B. 对人生的无奈
   C. 对他人的指责

答案: 1.C, 2.B, 3.B

诗词比较与延伸:

相关作品推荐:

• 李白《月下独酌》
• 杜甫《春望》

诗词对比:

• 李白与宁调元: 李白的豪放与宁调元的细腻形成鲜明对比，前者多展现个人的奔放与豪情，后者则更加注重内心情感的细腻描摹。

参考资料:

1. 《清代诗人研究》
2. 《中国古代诗词鉴赏》
3. 《古典文学与现代解读》