这段话出自近代胡士莹《鹧鸪天二首 其一》
镜里朱颜一晌非，泪痕新旧间罗衣。
残红尽逐东流水，万一多情肯向西。
从别后，忆将离，小屏虚幌恨依依。
东风错种相思柳，镇日青青不展眉。
原文意思解释
最后更新时间:2026-09-29 07:58:36原文展示
镜里朱颜一晌非，泪痕新旧间罗衣。
残红尽逐东流水，万一多情肯向西。
从别后，忆将离，小屏虚幌恨依依。
东风错种相思柳，镇日青青不展眉。
白话文翻译
镜子里的红颜只是一时的幻影，泪痕斑驳留在衣衫上。
残红花瓣随东流而去，若你多情，何不向西而来？
自从离别后，常常回忆即将分别时，小屏风轻轻摇曳，心中满是依依不舍的惆怅。
东风错把相思的柳树种下，整日郁郁葱葱，却使我愁眉不展。
注释
- 朱颜：指美丽的面容，通常形容女子。
- 泪痕：眼泪留下的痕迹。
- 残红：指凋零的花瓣。
- 东流水：象征时间的流逝。
- 多情：形容对爱情感情深厚。
- 小屏：小屏风，古代用来遮挡或隔断空间的家具。
- 依依：形容依恋的样子，含有留恋之意。
- 相思柳：象征思念之情的柳树，因其柔软的枝条和春天的景象而引发思乡情。
诗词背景
作者介绍
胡士莹（约1890-1947），字子华，号清逸，近代诗人。他生活在晚清至民国时期，受过良好的教育，作品多以抒情和咏物为主，风格柔婉细腻，常蕴含对生活的深刻思考。
创作背景
《鹧鸪天二首》是胡士莹在经历人生的离别与思念后创作的，反映了他对爱情的敏感和对人生无常的感慨。此诗在社会动荡的时期，寄托了诗人对美好情感的珍视。
诗歌鉴赏
这首诗通过细腻的描写，展现了离别后的思念与忧伤。首句“镜里朱颜一晌非”引入了诗人对美好过往的追忆，镜中映出的红颜似乎在瞬间消逝，暗示了岁月的无情与美好时光的短暂。接下来的“泪痕新旧间罗衣”则通过泪痕的描写，生动地展现了诗人因思念而产生的情感波动。
诗中“残红尽逐东流水，万一多情肯向西”继续深化了离别后的情感，残花随流水而去，象征着美好事物的流逝。诗人用“万一多情”这一句，暗示着对方若能再回首，将会多么珍贵，展现了对爱情的渴望与期待。
“小屏虚幌恨依依”一句，描绘出诗人在孤独中思念的情景，屏风的轻轻摇曳仿佛是对往昔的怀念，表达了深切的留恋与不舍。最后一句“东风错种相思柳，镇日青青不展眉”，柳树的象征意义在此得到升华，柳树的生长与诗人的愁绪形成鲜明对比，表现了内心的矛盾与无奈。
整首诗通过细腻的情感、丰富的意象和独特的修辞手法，将诗人对爱情的回忆和思念表现得淋漓尽致，给人以深刻的情感共鸣。
诗词解析
逐句解析
- 镜里朱颜一晌非：镜子中映出的美丽容颜只是瞬间的幻影，暗示过往的美好不再。
- 泪痕新旧间罗衣：泪痕的新旧交替，体现了诗人内心的情感波动与对往昔的留恋。
- 残红尽逐东流水：凋零的花瓣随流水而去，象征着岁月的流逝与爱情的消失。
- 万一多情肯向西：诗人渴望对方能再回首，表达了对重逢的期待。
- 从别后，忆将离：自从分别后，常常回忆即将离别的情景，显示了思念的深切。
- 小屏虚幌恨依依：小屏风轻轻摇曳，仿佛在诉说离别的惆怅。
- 东风错种相思柳：春风误植了相思的柳树，象征着思念之情的深重。
- 镇日青青不展眉：整日被愁苦所缠绕，表现了诗人内心的抑郁与无奈。
修辞手法
- 比喻：将离别比作镜中幻影，渲染出时间的无情。
- 拟人：小屏风的摇曳被赋予情感，增强了诗的抒情性。
- 对仗：诗中多处对仗工整，如“新旧间罗衣”和“东流水”的呼应，增加了诗歌的韵律感。
主题思想
整首诗围绕离别与思念展开，表现了对过往美好时光的怀念和对爱情的渴望，深刻揭示了人生的无常与情感的脆弱。
意象分析
意象词汇
- 镜子：象征回忆与自省，反映内心深处的情感。
- 泪痕：表现离别后的伤感与思念。
- 残红：象征失去的美好和青春的流逝。
- 东流水：暗示时间的流逝与无法逆转。
- 柳树：象征思念的情感，柳树的柔软与春天的生机形成对比。
互动学习
诗词测试
-
该诗的作者是谁？
- A. 李白
- B. 胡士莹
- C. 杜甫
-
“镜里朱颜一晌非”中“朱颜”指的是什么？
- A. 玫瑰
- B. 美丽的容颜
- C. 红色的衣服
-
诗中提到的“残红”是指什么？
- A. 凋零的花瓣
- B. 红色的衣服
- C. 红色的果实
答案
- B
- B
- A
诗词比较与延伸
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诗词对比
可以对比胡士莹的《鹧鸪天》与李煜的《相见欢》。两者均描写了离别与思念的主题，但李煜的作品更强调对过去的怀念与深情，而胡士莹则更多表现出对于无常的感慨与对未来的渴望。在情感表达上，李煜较为浓烈，胡士莹则显得细腻而含蓄。
参考资料
- 胡士莹诗集
- 《中国近代诗歌史》
- 《诗词鉴赏与分析》