藕花都放，木犀开后，待与剩鸾去。是什么意思

阑干四面山无数。

供望眼、朝与暮。

好风催雨过山来，吹尽一帘烦暑。

纱厨如雾，簟纹如水，别有生凉处。

冰肌不受铅华污。

更旎旎、真香聚。

临风一曲最妖娇，唱得行人且住。

藕花都放，木犀开后，待与剩鸾去。

原文展示

御街行（无题）
作者：辛弃疾
阑干四面山无数，供望眼朝与暮。
好风催雨过山来，吹尽一帘烦暑。
纱厨如雾，簟纹如水，别有生凉处。
冰肌不受铅华污，更旎旎真香聚。
临风一曲最妖娇，唱得行人且住。
藕花都放，木犀开后，待与剩鸾去。

白话文翻译

四周的栏杆环绕着无数的山峰，供我白天和晚上眺望。
清风伴着雨云从山上吹来，驱散了这一帘的烦热。
轻纱的窗帘如雾般朦胧，竹席的纹理如水般流畅，
这里有一处别样的凉爽。
洁白的肌肤不沾染铅华的污浊，更显得香气四溢。
在微风中唱出一曲最为妖娆动人，让路过的行人驻足。
莲花盛开，木犀花也已开放，等着与剩下的鸾凤共舞。

注释

• 阑干：指栏杆，此处形容景观环绕。
• 供望眼朝与暮：供我白天和晚上观望的意思。
• 好风催雨：形容风势急促，带来雨云。
• 纱厨：轻薄的帘子或窗帘。
• 冰肌：比喻肌肤洁白如冰，清纯而无瑕。
• 铅华：指化妆品，形容不沾染世俗的污浊。
• 藕花：指莲花，象征纯洁、美好。

诗词背景

作者介绍：
辛弃疾（1140年—1207年），字幼安，号稼轩，山东人，是南宋著名的词人和爱国志士。他的词风豪放而细腻，常以个人情感和历史背景结合，表达爱国情怀和对人生的思考。

创作背景：
此诗可能在辛弃疾闲适的时光中创作，表达他对自然景色的热爱及对清凉生活的向往，反映了他对美好事物的追求和对世俗繁华的超脱。

诗歌鉴赏

辛弃疾的《御街行（无题）》以清新的自然景色和细腻的情感描绘，展现了他对生活的热情与对美好事物的向往。诗中描绘了四面环山的幽静环境，清风来袭，带来一阵阵凉意，仿佛把烦热一扫而光。在这幅宁静的画面中，诗人不仅感受到自然的清凉，更体会到一种心灵的宁静。诗中提到的“冰肌”和“铅华”，展现了诗人对纯净生活的向往，强调了内心的洁净与超脱。尤其是最后几句，描绘了莲花与木犀的开放，似乎在预示着生活的美好与希望。整首诗透出一种淡淡的忧伤与无奈，但又充满了对美好事物的珍视与向往，展现了辛弃疾深厚的艺术功底和独特的个人风格。

诗词解析

逐句解析：

1. 阑干四面山无数：描绘了围绕诗人身边的山水景象，形成一种封闭而宁静的环境。
2. 供望眼朝与暮：表达了诗人在此处可以自由地眺望，感受日夜的变化。
3. 好风催雨过山来：强调自然的变化，风和雨带来了清新与凉爽。
4. 吹尽一帘烦暑：形象地描绘了清风驱散炎热的感觉。
5. 纱厨如雾，簟纹如水：通过比喻展现了环境的美，营造出一种朦胧而柔和的氛围。
6. 别有生凉处：暗示着这种环境带来的独特凉爽感。
7. 冰肌不受铅华污：强调内心的纯净与对世俗虚华的拒绝。
8. 更旎旎真香聚：表现了自然美好事物的吸引力。
9. 临风一曲最妖娇：表现了诗人对音乐的热爱和对自然的欣赏。
10. 唱得行人且住：直接与读者对话，描绘出歌曲吸引路人的情景。
11. 藕花都放，木犀开后：象征着即将到来的美好时光和生活的希望。
12. 待与剩鸾去：暗示着对未来美好事物的期待。

修辞手法：

• 比喻：如“纱厨如雾”，生动形象地描绘了窗帘的轻柔。
• 对仗：如“朝与暮”，增强了诗句的韵律感。
• 拟人：如“好风催雨”，赋予自然以生命力。

主题思想：
整首诗表达了对自然的热爱与对生活的思考，反映出诗人心中对清凉、纯净生活的追求，以及对美好事物的珍视。

意象分析

意象词汇：

• 阑干：象征着隔离与保护，形成一个小世界。
• 风与雨：象征着自然的变化与生命的流动。
• 冰肌：象征着纯洁与高贵，代表诗人内心的追求。
• 藕花与木犀：象征着生命的美好与希望的到来。

互动学习

诗词测试：

1. 诗中提到的清风有什么作用？ A. 带来烦热
   B. 带来凉爽
   C. 带来噪音

2. “冰肌”指的是什么？ A. 受伤的肌肤
   B. 纯洁的肌肤
   C. 化妆的肌肤

3. 本诗的主题思想是什么？ A. 追求世俗的繁华
   B. 对自然的热爱与对生活的思考
   C. 对历史的深思

答案：

1. B
2. B
3. B

诗词比较与延伸

相关作品推荐：

• 李清照的《如梦令》
• 杜甫的《月夜忆舍弟》

诗词对比：
与李清照的词作相比，辛弃疾的《御街行（无题）》更多地展现了自然景色与人内心的和谐，而李清照的作品则更侧重于人情与内心的细腻感受。两者都展现了对生活的深刻理解，但风格上有明显差异。

参考资料

• 《辛弃疾词集》
• 《宋词三百首》
• 《古诗词鉴赏指南》