火光不用全光法，坐锻火光偏耀。是什么意思

天外层螺，乍瞥见苏门，岚翠飘缈。

旧有高人，峰顶结庐深窅。

除却乞雨医龙，总只守、半空清峭。

管领他、月壑风岩，时作凤惊长啸。

养生中散空闻教。

伴三年、未谙至道。

火光不用全光法，坐锻火光偏耀。

可奈焰烈身危，烧绝广陵琴调。

向碧云飞处，无限意，如风扫。

原文展示

玲珑四犯
作者: 王时翔 〔清代〕

天外层螺，乍瞥见苏门，岚翠飘缈。
旧有高人，峰顶结庐深窅。
除却乞雨医龙，总只守半空清峭。
管领他月壑风岩，时作凤惊长啸。
养生中散空闻教。
伴三年未谙至道。
火光不用全光法，坐锻火光偏耀。
可奈焰烈身危，烧绝广陵琴调。
向碧云飞处，无限意，如风扫。

白话文翻译

在天外的山峦上，偶尔可以瞥见苏门的青翠，云雾缭绕。
曾经有位高人，隐居在山峰之顶，深邃而幽静。
除了祈求降雨、医治龙王的病痛，他终究只是在半空中守住那份清冷的高洁。
他统领着月光照耀的山谷与岩石，时而发出凤鸣般的长啸。
在养生的过程中，他漫无目的地听闻教诲。
伴随三年，却始终未能领悟到真正的道理。
火光并不需要完全的光法，独坐炼火的光辉却显得格外耀眼。
可惜的是，烈焰炽热让人感到危险，几乎烧毁了广陵的琴声。
向着碧云飞去，那无限的意境，如同风一般扫荡而过。

注释

• 层螺：高耸的山峦，形似螺旋。
• 苏门：指苏州的山门，古代文人雅士常以此地自喻。
• 岚翠：山中雾气弥漫的青翠景色。
• 高人：指隐士、道士等高洁之人。
• 乞雨医龙：传说中龙能呼风唤雨，古人常祈求龙王降雨。
• 凤惊长啸：比喻高亢的声音，象征着高人之志。
• 广陵琴调：指古琴的音乐，广陵是古琴的一种名调。

诗词背景

作者介绍

王时翔，清代诗人，隐居于山林，崇尚自然，追求道教思想。他的诗歌作品多描绘山水，表现对自然的热爱与对人生的思考。

创作背景

《玲珑四犯》创作于清代，正值王时翔对道教思想的深入理解与探索。诗中描绘了山中的隐士生活，反映了作者对高人境界的向往与自身对道理的困惑。

诗歌鉴赏

《玲珑四犯》是王时翔对隐士生活的深刻反思与哲理探索。诗中通过描绘天外山水、隐士高人的生活，展现出一种清新脱俗的意境。开篇的“层螺”与“苏门”勾勒出一幅幽静的山水画，给人以远离尘世喧嚣的感觉。高人隐居于峰顶，既是对世俗的逃避，也是对内心清净的追求。

在诗的中段，作者通过“乞雨医龙”等意象，表现出高人虽有神通，但依然难免世俗的牵绊，流露出一种无奈与孤独。同时，“火光不用全光法”则暗示着人们在追求真理时，常常会迷失在表象的光辉之中。尽管他努力探寻道理，但“伴三年未谙至道”却显示出对自身修行的困惑与反思。

整首诗在结尾处以“向碧云飞处，无限意，如风扫”收束，既是对理想境界的向往，也是对自由精神的追求。诗人在高远的意境中，既有对生活的感慨，也融入了对人生哲学的深刻思考。

诗词解析

逐句解析

1. 天外层螺，乍瞥见苏门，岚翠飘缈：描绘了遥远山峦的美丽景象，营造出一种神秘而宁静的氛围。
2. 旧有高人，峰顶结庐深窅：提到隐士在山顶的居所，象征着与世隔绝的高洁。
3. 除却乞雨医龙，总只守半空清峭：暗示高人除了求雨、医治世俗问题外，更追求高洁的境界。
4. 管领他月壑风岩，时作凤惊长啸：高人掌控自然力量，象征其非凡的境界。
5. 养生中散空闻教：表现高人虽在修行，但仍感到迷茫。
6. 伴三年未谙至道：经过多年修行却未领悟真理，带有自我反省的意味。
7. 火光不用全光法，坐锻火光偏耀：比喻在追求真理时，往往被表象迷惑。
8. 可奈焰烈身危，烧绝广陵琴调：表明追求真理的危险与代价。
9. 向碧云飞处，无限意，如风扫：最后以自由飞翔的意象结束，表达对理想境界的向往。

修辞手法

• 比喻：如“火光”比喻追求真理的艰辛与光辉。
• 对仗：如“月壑风岩”与“凤惊长啸”，增强了诗歌的韵律感。
• 拟人：如“风扫”，赋予自然以人的动作，增强意境。

主题思想

整首诗围绕隐士的生活和修行，探讨了对理想境界的追求与自我反省，同时展现了自然的美与人生哲理的深邃。通过高人的形象，表达了对道教思想的理解与对人生真谛的探寻。

意象分析

意象词汇

• 层螺：象征高远而神秘的境界。
• 高人：代表超脱尘世的智者。
• 火光：象征真理与追求的艰辛。
• 碧云：代表理想与自由的境界。

互动学习

诗词测试

1. 诗中提到的“高人”主要生活在哪里？ A. 山谷
   B. 峰顶
   C. 湖边
   D. 城市

2. “可奈焰烈身危”中的“焰”指的是什么？ A. 火焰
   B. 理想
   C. 人生
   D. 音乐

3. 诗中“伴三年未谙至道”表明了什么情感？ A. 快乐
   B. 无奈与困惑
   C. 激动
   D. 自信

答案：

1. B
2. A
3. B

诗词比较与延伸

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诗词对比

王时翔的《玲珑四犯》与李白的《庐山谣》均描绘了山水之美，但前者更强调隐士的内心探索与哲理思考，而后者则表现了对自然景色的赞美与豪情壮志。王时翔的诗更为内敛，李白则更为奔放，反映出两位诗人不同的艺术风格与思想境界。

参考资料

• 《清代诗词选》
• 《中国古典文学史》
• 《王时翔研究》