这段话出自宋代葛长庚《洞仙歌（鹤林赋梅）》
南枝漏泄，一点春光别。
无蝶无蜂正霜雪。
向竹梢疏处，瘦影横斜，真个是，潇洒冰肌玉骨。
黄昏人静，踏碎阶前月。
忍冻相看惜攀折。
巡檐空索笑，似笑无言，夜悄悄、香入寒风清冽。
更那堪、画角恼幽人，又满地落英，愁肠万结。
原文意思解释
最后更新时间:2026-10-28 19:41:51原文展示:
洞仙歌（鹤林赋梅）
作者：葛长庚 〔宋代〕
南枝漏泄，一点春光别。无蝶无蜂正霜雪。向竹梢疏处，瘦影横斜，真个是，潇洒冰肌玉骨。黄昏人静，踏碎阶前月。忍冻相看惜攀折。巡檐空索笑，似笑无言，夜悄悄香入寒风清冽。更那堪画角恼幽人，又满地落英，愁肠万结。
白话文翻译：
在南枝上透出一丝春光，仿佛春天的气息在悄然流淌。此时没有蝶舞蜂飞，正值霜雪覆盖的季节。朝向竹梢疏落的地方，细瘦的影子横斜，真是具有那潇洒的冰肌玉骨。黄昏时分，四周宁静，踏上了阶前的月光，心中不忍看着梅花，想要攀折它。巡绕在屋檐下，空等着那笑声，似乎在无言地微笑，夜色悄然中，香气伴随着寒风清冽。更何况那画角声惹恼了幽人，满地的落英，使人愁肠百结。
注释：
- 南枝：指梅树的南侧枝条。
- 漏泄：透出，流露。
- 瘦影：指梅花在竹梢上投射出的细长影子。
- 潇洒冰肌玉骨：形容梅花的清雅和高洁。
- 踏碎阶前月：形容走在月光下，似乎将月光踩碎。
- 巡檐：在屋檐下游走。
- 画角：古代乐器，常用于军乐，声音清脆。
- 落英：指落下的花瓣。
诗词背景：
作者介绍：
葛长庚，宋代词人，以其清新脱俗的风格著称。他的作品常常融入自然景物，表现出对生活的细腻观察和深刻思考。
创作背景：
《洞仙歌》作于梅花盛开的时节，正值春寒，作者以梅花为题，表达了对春天的期盼和对梅花清雅的赞美，同时也流露出对孤独的感慨。
诗歌鉴赏：
《洞仙歌（鹤林赋梅）》是一首典型的宋代词作，展示了葛长庚对梅花的细腻观察与深刻情感。词中以“南枝漏泄”的意象揭开序幕，生动地展现了春天的气息与梅花的清雅。整首词浑然天成，情感真挚，特别是在“黄昏人静，踏碎阶前月”一句中，诗人利用黄昏的静谧，增强了情感的浓厚。此时月光映照，细腻的观察让人感受到一种孤独的美。
词中通过“无蝶无蜂正霜雪”的描写，表现了春天的迟缓与梅花的独立高洁，梅花在寒冷的环境中依然绽放，象征着一种坚韧不拔的生命力。词的后半部分通过“更那堪画角恼幽人”，引入了音乐的元素，画角的声音与满地的落英形成了鲜明对比，营造出一种忧伤的氛围，体现了诗人内心的愁苦与思索。
这首词不仅描绘了自然景色，更是情感的寄托，反映了诗人对生活的感悟，以及对美好事物的珍惜与思念。
诗词解析：
逐句解析：
- “南枝漏泄，一点春光别。”：南枝上的梅花透出一丝春光，象征着春天的来临。
- “无蝶无蜂正霜雪。”：在这个寒冷的季节，没有蝴蝶和蜜蜂飞舞，突显梅花的孤独。
- “向竹梢疏处，瘦影横斜。”：梅花的影子斜斜地投射在竹梢上，展现了梅花的姿态。
- “真个是，潇洒冰肌玉骨。”：形容梅花的清雅与高洁。
- “黄昏人静，踏碎阶前月。”：黄昏时分，四周宁静，似乎将月光踩碎。
- “忍冻相看惜攀折。”：不忍心看着梅花，想要攀折它，表现出对梅花的怜惜。
- “巡檐空索笑，似笑无言。”：在屋檐下游走，等待笑声，似乎在无言地微笑。
- “夜悄悄香入寒风清冽。”：夜色静谧，梅花的香气在寒风中弥散。
- “更那堪画角恼幽人。”：画角的声音使得幽人感到烦恼。
- “又满地落英，愁肠万结。”：满地的落花使得诗人心中愁苦，情感纠结。
修辞手法：
- 比喻：将梅花比作“冰肌玉骨”，形容其清雅。
- 拟人：描绘梅花的“瘦影”仿佛具有生命。
- 对仗：如“无蝶无蜂”和“愁肠万结”，形成对比。
主题思想：
整首诗通过对梅花的描绘，表达了诗人对春天的渴望与对美好事物的珍惜，同时也流露出孤独与愁苦的情感，呈现出一种清雅而又忧伤的美。
意象分析：
意象词汇：
- 梅花：象征高洁与坚韧。
- 春光：象征希望与生命。
- 黄昏：象征宁静与孤独。
- 落英：象征逝去与惆怅。
互动学习：
诗词测试：
-
诗中描绘的季节是？ A. 春天
B. 夏天
C. 秋天
D. 冬天 -
“潇洒冰肌玉骨”中的“冰肌玉骨”形容的是？
A. 梅花的清雅
B. 冬天的寒冷
C. 竹子的坚韧
D. 夜晚的宁静 -
诗中提到的“画角”代表了什么？
A. 自然的声音
B. 人的情感
C. 生活的烦恼
D. 美好的回忆
答案：
- A
- A
- C
诗词比较与延伸：
相关作品推荐：
- 《梅花》 - 王安石
- 《月夜忆舍弟》 -杜甫
诗词对比：
- 王安石的《梅花》与葛长庚的《洞仙歌》都以梅花为主题，前者更侧重梅花的坚韧与品格，而后者则更注重梅花与环境的融合，展现出孤独与思考的情感。两者在风格上有异曲同工之妙，但情感表达各有侧重。
参考资料：
推荐书目：
- 《宋词三百首》
- 《古诗词鉴赏辞典》
- 《中国古典诗词流派与风格》