这段话出自唐代韦应物《赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹》
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
原文意思解释
最后更新时间:2026-08-11 21:44:22原文展示:
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
作者: 韦应物 〔唐代〕
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
白话文翻译：
在楚江的细雨中，建业的暮钟敲响。
朦胧的帆影缓缓靠近，隐约的鸟儿飞得很慢。
海门深不可见，江边的树木远远地透出滋润的气息。
相送的情感无尽无休，湿润的衣襟如同散落的丝线。
注释:
字词注释:
- 楚江：指楚地的江河，特指长江。
- 建业：古城名，今南京。
- 漠漠：形容模糊、不清晰的样子。
- 冥冥：形容朦胧、昏暗的样子。
- 海门：海的入口，指江河入海的地方。
- 浦树：河岸边的树木。
- 沾襟：湿润衣襟。
- 比散丝：形容情感的细腻和柔弱。
典故解析：
该诗并未涉及具体的历史典故，但“雨”和“送别”是常见的古诗主题，象征离别的愁苦与思念。
诗词背景:
作者介绍：
韦应物（737年－791年），字子云，唐代诗人，生于今江苏省。他的诗以清新、自然著称，常表现对自然的热爱与人生的感悟。
创作背景：
此诗写于送别友人李胄，正值黄昏时分，细雨绵绵，表达对友人的依依不舍之情。雨寓意着离别的愁绪，营造了一个沉静而感伤的氛围。
诗歌鉴赏：
《赋得暮雨送李胄》是一首典型的送别诗，韦应物通过细腻的自然描写，展现了离别时的情感。诗的开头“楚江微雨里，建业暮钟时”，便营造出一种静谧而忧伤的氛围，微雨与暮钟交融在一起，似乎在为离别的情景增添了更多的沉重感。
接着，诗人用“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”描绘了远行的船只和飞鸟，象征着友人的离去。这里的“漠漠”和“冥冥”突显了环境的模糊与情感的深沉，仿佛时间都在为这次送别而放慢脚步。
“海门深不见，浦树远含滋”，则通过自然景物的描写，表达了对友人的思念与惆怅。海门深不可见，象征着朋友的远去，浦树的滋润则暗示着对未来的希望。
最后一句“相送情无限，沾襟比散丝”，更是情感的高潮。诗人通过“沾襟”形象地表现出离别时的泪水，表明对友人的思念是如此深厚，情感如同散落的丝线，细腻而绵延。
此诗在音韵上和谐，意境深远，技巧高超，是唐代送别诗中的佳作之一。
诗词解析:
逐句解析：
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楚江微雨里，建业暮钟时：描绘了楚江在细雨中，建业城的黄昏钟声敲响，此时环境宁静而又略显忧伤。
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漠漠帆来重，冥冥鸟去迟：形容远处船帆缓缓而来，鸟儿飞行迟缓，给人一种凝重的感觉，暗示时间的停滞与离别的沉重。
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海门深不见，浦树远含滋：海的入口遥不可见，江边的树木则在远方显得生机盎然，形成强烈的对比，表示对离去的朋友的怀念。
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相送情无限，沾襟比散丝：最后一句强调了离别的情感无尽无休，泪水湿润的衣襟如散落的丝线，形象生动，情感真挚。
修辞手法：
- 比喻：用“沾襟比散丝”形象地比喻情感的细腻。
- 对仗：如“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”，对称工整，增强了诗歌的韵律感。
主题思想：
全诗围绕离别展开，表达了对友人的不舍与思念，结合自然景物的描写，传递出一种淡淡的忧伤与无奈。
意象分析:
意象词汇:
- 雨：象征离别的愁苦，渗透着情感的湿润。
- 帆：代表友人的旅途，远行与希望。
- 鸟：象征自由与离去，增加了离别的感伤。
- 海门：象征着未知与距离，离别后的迷茫。
- 树：代表生命的延续与思念的滋润。
互动学习:
诗词测试：
-
诗中“楚江微雨里”描绘了什么样的环境？
A. 晴天
B. 雨天
C. 雪天 -
“沾襟比散丝”中的“沾襟”指的是？
A. 衣服干燥
B. 衣服湿润
C. 衣服破旧 -
诗人通过哪种自然景象来表达离别的情感？
A. 太阳
B. 雨
C. 风
答案：
- B
- B
- B
诗词比较与延伸:
相关作品推荐:
- 《送别》 - 王之涣
- 《夜泊牛津》 - 李白
诗词对比:
韦应物的《赋得暮雨送李胄》与王之涣的《送别》都表达了对友人的思念与离别之情，但韦应物更侧重于细腻的自然描写，而王之涣则更加直接地表达了离别的情感。两首诗在意境上各有千秋，韦应物的诗歌更显得婉约而含蓄，王之涣的则更加激昂而直接。
参考资料:
- 《唐诗三百首》
- 《中国古典诗词鉴赏辞典》
- 《唐代诗人韦应物的生平与创作》
译文
楚江笼罩在细细微雨里，建业城正敲响暮钟之时。
雨丝繁密船帆显得沉重，天色错暗鸟儿飞得迟缓。
长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。
送别老朋友我情深无限，沾襟泪水象江面的雨丝。
注释
赏析
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。